書寫傳承蔡邕（二）

●王雁 編

古代的書法理論極其重要，先出現了書法藝術，后有書法理論，古代的書論著作最早出現在漢代。

作為漢代著名的書法家，蔡邕寫了《筆論》《九勢》《筆賦》《篆論》等書法論著。《筆論》《九勢》不光論及書法的精神，同時論及人與書法之間的自然融通。蔡邕《筆論》寫到：書寫可抒發書者的性格和情操。書寫之前要放松心情，舒展你的性情，然后再開始書寫。如果是刻意應付地去寫，就算用的是最好的毛筆，也寫不出好的字。每次在書寫之前，要靜坐思考，讓身體和心靈都保持舒適，不要與人交談，心平氣和神情專注，懷著敬畏的心，就像面對上天，這樣才能把字寫好。寫字之前，字的形態要了然于心。寫出的字像是坐著，像在行走，像是飛行，像在舞動，像迎面而來，像背你而去，像在憂愁，像在喜悅，像是被蟲吃過的樹葉，又像鋒利的寶劍和長戈，像強弓硬矢，又如水火，如云霧日月。每一個筆畫，每一個字都能傳遞不同的形態和情緒，這才能叫書法。

蔡邕書法論著《九勢》寫到：書法源于自然，自然形成時就有了陰陽，有了陰陽，姿態和氣勢就產生了。書寫時每一個筆畫都要做到藏頭護尾，筆畫兩頭藏鋒，不露出痕跡，做到逆鋒起筆，回鋒收筆，讓力度蘊含其中，下筆有力，筆畫才會有立體感。筆中有力，筆勢來了都擋不住，筆勢去時阻止不了。只有柔軟的筆毫加上力度才能產生奇異瑰麗的效果。

《九勢》還講了書法用筆時的九種情況：

1.上下結構。書寫時要注意字的結構，上下結構的字，上部要像屋頂一樣蓋住下部分，下部要像大地一樣拖住上部分，每個筆畫之間相互照應，看做一個整體。

2.轉筆。寫豎折、橫折筆畫時，要注意兩個筆畫轉換的連貫性，不要讓交接的地方有分離感。

3.藏鋒。就是逆鋒起筆，回鋒收筆。比如橫畫起筆時要先向左，再向右寫出橫，收筆時再回向左；豎畫要先向上，再往下寫出豎，收筆時把筆回向上。

4.藏頭。毛筆是圓錐形，筆頭是尖的，起筆時如果直接把筆壓下去就會留下尖尖的筆鋒，缺乏沉著含蓄的美感，也沒有力度，藏頭就是讓筆心常在筆畫中間運行。

5.護尾。每個筆畫要有頭有尾，有始有終，每個筆畫結束時要向反方向收回，讓筆畫堅硬穩重。

6.疾勢。有的筆畫書寫時要果斷流暢不可停滯，如高山瀑布一瀉而下，勢不可擋。

7.掠勢。有的筆畫要飄逸輕盈，如大雁飛過天空，自在揮灑。

8.澀勢。書寫時要蘊力于筆中，筆克服阻力向前運行，造成筆和紙之間的摩擦，力量大時可以聽到筆和紙摩擦的聲音。

9.橫鱗。橫鱗豎勒，書法中橫和豎的筆畫不會絕對平直。橫畫要像魚身上的鱗片，層層疊疊，看似光滑，實則內含其中；豎畫如勒馬的韁繩，在收放之間，著力能牽制馬，放力亦能操控，不可滑落。