薈萃西方大管藝術，濃墨西藏風情素描 評“崔程大管獨奏音樂會”

文字_寧汐

大管是極富特色的木管樂器，在西方樂器中頗為小眾。大管進入中國后，經過幾代人的不懈努力，已逐漸展現出它特有的風采。正因他們對演奏技藝的傳習與挖掘、對西方大管音樂文獻的建構以及對中國大管音樂文獻的創編，才使更多中國樂迷能夠感受到大管藝術的魅力。

2022年6月27日，崔程在西安音樂學院舉行的大管獨奏音樂會，吸引了業界多位專家的關注。我曾多次在交響樂隊演出中見識他的技藝。崔程的父親是作曲家崔炳元，因此他從小便在濃厚的音樂氛圍中成長。此次是崔程首次舉辦獨奏音樂會，他技藝嫻熟，交出了一張初登獨奏舞臺的優異“成績單”。音樂會曲目豐富，上半場包括維瓦爾第的《E小調協奏曲》第一樂章、韋伯的《匈牙利幻想曲》以及他與父親崔炳元聯手打造的《西藏素描》，下半場有圣-桑的《奏鳴曲》第一、第二樂章，莫扎特的《降B大調協奏曲》第一樂章，安棟·雷哈的《木管五重奏》第一、第四樂章等。其導師馮繼鋮教授評價道：“崔程音樂會的曲目涉及到了巴洛克、古典、浪漫及近現代等不同時期、不同風格的音樂作品，這是他演奏技藝全面豐富的表現所在，而他穩重的臺風也是他長期舞臺歷練及家學氛圍的影響?！?/p>

01 崔程

02 《西藏素描》重奏譜封面

萃取大管文獻，聚焦演奏技術

對西方大管音樂文獻的宏觀把握以及對相應演奏藝術風格的處理，是崔程音樂會給我的第一層印象。音樂會從巴洛克時期代表性作曲家維瓦爾第的《E小調協奏曲》開始，這部作品的演奏技術并不難，但對手指的靈巧性和氣息控制的均衡度要求較高，崔程能如此游刃有余地把握這部作品，足以彰顯其技術優勢和扎實的基本功。

五重奏演出

如果將該曲視為崔程初登獨奏舞臺的“熱手之作”，那么浪漫主義時期韋伯的《匈牙利幻想曲》可顯露他作為演奏家的風范。崔程在演奏中表現了匈牙利音樂的粗獷之美，讓聽眾感受到了大管藝術的淳厚音色之美，其在音區對比上的細節處理也反映了他對音樂風格的細膩把握。

處理古典主義時期的作品是崔程的拿手好戲。在演奏莫扎特《降B大調協奏曲》時，他強調了主題的清晰靈秀和情緒的歡悅與松弛，賦予了大管豐富的音色變化，較好地展現了這一作品的古典風韻。崔程的演奏讓聽眾注意到莫扎特音樂不止有跑動的手指運動，大管特有的音色處理是展示莫扎特音樂技藝豐富性的直接原因。

從崔程演奏的這些不同時期的作品來看，他不僅具備穩健的技術、穩重的臺風，還以細致的處理顯現出了他在面對不同作品時的審慎與認真，這在專業院校中是難能可貴的。他不為取悅觀眾而演奏那些輕松易懂的常見曲目，這是作為演奏家進階的必備氣度。正如當年王震的大管音樂會以學術之舉而留存歷史那般，崔程也踏著前輩的成功經驗闊步前行。

再現經典重奏，表達中國意境

對木管重奏藝術的均衡把握以及對挑戰自我的自信呈現，是崔程音樂會給我的又一印象。他在本次音樂會中演奏了一首法籍波希米亞作曲家、音樂理論家、音樂教育家安東·雷哈（Anton Reicha，1770—1836）的《木管五重奏》（Op.100），令人刮目相看。

雷哈在木管重奏藝術上有著歷史級別的貢獻，一場專題的大管學術音樂會自然不能缺失雷哈的作品。雷哈少年成名、影響深遠，但卻少被中國樂迷注意到。1785年，雷哈遷居波恩時結識了貝多芬，并成為了貝多芬的啟蒙老師和一生的摯友。后來他又遷居巴黎、維也納等地，并在巴黎音樂學院任教授，是李斯特和柏遼茲的授業恩師。雷哈作有十余首交響曲、各種體裁的室內樂以及鋼琴曲《三十六首賦格》《變奏的藝術》，他在九年間為木管五重奏譜寫了二十四首作品，因此被音樂學家譽為“五重奏之父”。

崔程選擇雷哈的木管五重奏，既是意料之外，又是情理之中。這些作品需要精細處理對位手法，崔程的重奏組合較好地規避了雷哈作品原有的書卷氣，以主題間的自然流動表現自身演奏藝術的潛質。他出色地完成了跳音部分，在風格轉換的把握上也以大管與其他樂器在主旋律傳遞上的音樂空間展現出大管的音色優勢。

中國大管新作，挖掘人文情韻

對《西藏素描》新作的盛景展現，是音樂會最引人注目的亮點。值得一提的是，作品的樂譜已在2021年出版，這讓有需要的觀眾可以對著譜子更好地欣賞作品。

崔程與崔炳元

《西藏素描》是崔炳元早已成名的鋼琴組曲，此次崔程選用了《諧——牧歌與對歌》《雀——寺院的佛事》《卓——村民的舞蹈》組成樂曲的三幅風情畫卷，并在其中加入了自己的創造性技法，這是大管中國化的一次新創造。崔程在用大管改編這部名曲中注意了以下特色：一是更具歌唱性的大管聲線，以此對能歌善舞的西藏人民熱愛生活、融入自然的情感予以升華，演奏以空靈、悠長的聲線展現了青藏高原的遼闊、悠遠；二是更加熱情、飽滿的大管聲響，予以展現了青藏高原佛教文化的虔誠與莊重，飽含的文化情懷在聲響的人文情韻上再現并挖掘了大管特有的潛質；三是以大管表現中國民族民間氣質的粗獷與豪爽之美，終曲的曲調則更好地表現了西藏舞蹈的風格，展現了藏族人民對生活和家鄉的熱愛和與生俱來的“鄉土情懷”所展現的自然風光和民風民情。

尤為值得強調的是，崔程以藏族音樂鮮明風格為基礎，挖掘了大管在民族性的音色、線條、音調上的特色，使得音樂會中的中外大管藝術對比意味值得稱贊，崔程也借此在演奏中展現了大管藝術版《西藏素描》的別樣西藏高原紅。

“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”，崔程的大管藝術人生隨著畢業而展開新的視界，此次音樂會全面展示了他的學術探索，錦繡前程需要自己去再獲新途?！胺e跬步，至千里”，拼搏即將上線，祝愿崔程能不斷克服技術障礙，扎實地訓練好氣息，完善更為清晰的吐音，塑造好線條輪廓，進一步提升自身藝術水平，營造更具特色的音響空間，成為技藝精湛的新一代大管演奏家。