上 上 簽（外七首）

●楊曉忠

黃昏，一只喜鵲

飛進院子

看了我一眼

一聲不吭飛走了

飄落的那片羽毛

多像母親，在西山寺

為我抽的上上簽

還有用

母親總是

舍不得丟東西

比如

漏了的盆

斷了的瓢

空了的礦泉水瓶

她說，還有用

是的，這么多年

我一直漏洞百出

可母親

還是沒把我丟棄

距離

跟父親

總有距離

清明

跪下那一刻

一滴淚的距離

都是那么遠

金魚

下鄉(xiāng)這幾年

金魚都是母親喂

偶爾回家

站在魚缸前

她們就爭先恐后

聚集在水面

瞇著眼睛看我

小嘴一動一動的

像在說

餓了，餓了

又像在說

老了，老了

面對

每天我都盼著

與太陽

與月亮

還有那些心懷慈悲的星星

相遇

然后，看著你

眼含善良

靜靜地坐在

我的對面

看自己

一有空

就去洱海邊

看自己

水清時

像一面鏡子

清楚的看見自己

可，我更希望

水渾的時候

看清自己

春已深

次第綻放的

月月紅

一朵，兩朵

站在枝頭

三朵，四朵

若干朵

開成一團

卻低下了頭

就像

已過中年的我

密碼

每次

忘記密碼

我都在

掙扎

掙出的火花

又成了新的密碼

編輯手記：

來自麗江的詩人陳洪金用溫暖細膩的筆觸為漾濞寫下了一首首動人的詩，在這些清新動人的詩句里，我們來到了一個叫云上村莊的地方——位于漾濞縣東部、蒼山西坡腹地的光明村，一個長在云朵上面的種滿核桃樹的小村莊。詩人動情地描繪著生活在云上村莊的幸福時光，在大自然的懷抱里找尋失落的魂魄，揭示了人與自然和諧相處的主題。

趙沐昆的這組詩以飲酒為主題，“酒”一字充斥在詩行里。《你在哪里》《飲者》寫飲酒后恍惚入境的情態(tài)，如同進入酒神精神的世界，回歸最自然的人性，感受到真實存在著的蓬勃的生命力，想象著牧歌、羊群、綠草、云影等一切美好的事物。《最遙遠又最近的人》《看見你的臉紅成落日》則觸及現(xiàn)實，寫親情，寫理想與時間。前詩的開頭寫“我”蘸酒吮吸與父親看“我”的童年生活場景，畫面簡單卻充實、深刻，宛如電影倒敘的開頭，生動真實的細節(jié)也支撐起了后續(xù)的想象與抒情，星辰跌落酒碗、老屋變形……蒙太奇般的電影畫面讓人如墜云霧，到最后又被結(jié)尾一句“將進酒”點醒——原來詩人是借酒回憶父親啊，全詩只字不提“我愛”與“我想”，卻句句浸透思念之情。后詩寫出了人與神的互動：“神在人間，勤勉稼穡/青稞飽滿，理想高聳”，到后來，“神的心臟終止了搏動”“酒中活著青稞的魂”。彼時，青稞仍是青稞，理想照耀著我們在人世間前行的步伐；此時，青稞已釀入美酒，理想也與滇樸的葉一起墜入深淵。盡管如此，但詩人仍看到酒中活著的青稞的魂——理想仍舊以另一種更隱秘而偉大的方式存在于世界上，“月亮點亮萬頃青稞”，看不見太陽的夜晚，還能看見月亮——太陽在世界這一面的光。

左拾遺的詩寫大理的云，“沒有一朵困在時間里的云想離開/大理的藍天”，他那游記式的詩句，簡單直白，像友人在旁親切訴說，充滿了生活氣息，讓人感受到大理天上白云的浪漫與人間的煙火氣。

曉風(fēng)的《大風(fēng)里的峽谷》通俗沉穩(wěn)的敘述中充斥著天真浪漫的想象。大自然里仿佛存在一面“哈哈鏡”，或者說詩人用“哈哈鏡”一般的審美視角觀察著大自然，又或者說詩人與自然相互映照著，互為彼此的鏡面。在詩人的鏡面里，魔術(shù)師、星球森林的現(xiàn)代意象以及野兔、虎豹等自然意象與悠遠的茶馬古道產(chǎn)生碰撞，形成超越時空的“夸張與變態(tài)”之美；而在自然之鏡里，則映照著詩人熾烈又純粹的詩心。

楊曉忠的詩較少使用詩意象甚至放棄使用隱喻、象征等手法，用簡潔樸素、真實自然的語言直陳生活中感悟的哲理，使讀者更能直觀地體悟到作者的想法并與之產(chǎn)生共鳴。