灑向人間都是愛（九）
——我的音樂生活點(diǎn)滴

文/楊 凱

蕭而化校長和同學(xué)在一起從左往右：吳華青 楊碧海 蕭而化 林超夏 汪培元 羅惠南

老一輩音樂家的信仰

父親出生在戰(zhàn)亂和不安定的年代，這注定他的一生要經(jīng)歷許多許多。他的一生大致可以分為三個階段，1949年以前是一個階段；1949年到1976年是第二個階段；1976年到他去世又是一個階段。第一個階段是戰(zhàn)亂的年代，第二個階段是政治動蕩的年代。而到了第三個階段，國家進(jìn)入了改革開放的年代，爸爸算是趕上了一生最好的一段時(shí)間，但他的年齡大了。

爸爸出生在有些權(quán)貴的家庭，可他身上沒有一點(diǎn)點(diǎn)權(quán)貴子弟身上的氣息。他熱愛生活，崇尚美好的社會；他熱愛音樂，為音樂他窮盡了自己的一生；他組建了一個熱愛音樂的家庭，他和媽媽用善良的理想執(zhí)著地追求美好的音樂，并把美好的音樂傳遞給家里的每一個子女和他們所能接觸的人；他結(jié)交了一批正直、積極向上、愿意為國家、為社會做奉獻(xiàn)的知心好友，他和這些志同道合的朋友是一生的好友，直到人生的最后。

20世紀(jì)30年代，是民族危亡的生死關(guān)頭，祖國上下彌漫著抗日戰(zhàn)爭的熊熊烈火，音樂成為了凝聚民心、鼓舞全民抗戰(zhàn)的最有利的武器之一，抗日救亡的號角傳遍到祖國的每一個角落。國立福建音樂?？茖W(xué)校就在祖國危機(jī)的時(shí)刻誕生。而當(dāng)19歲的父親于1940年考入國立福建音專，在校的十年，成為父親一生難以忘懷的日子。在校期間，曾受教于德國鋼琴家馬古士、克拉拉·曼哲克、音樂理論家蕭而化、繆天瑞、林超夏。由于在學(xué)校學(xué)習(xí)認(rèn)真，表現(xiàn)出色，本科時(shí)就開始擔(dān)任鋼琴助教，畢業(yè)后又升為講師。之后在鋼琴專業(yè)方面又得到李嘉碌先生、美國福路先生的指導(dǎo)。福路先生還曾介紹父親與譚小麟先生學(xué)習(xí)。我的母親王鼎藩曾在《楊碧海鋼琴作品集》的后記中說道：“楊碧海一生勞作，有如長河中的一滴水，影映著在特定年代和特定環(huán)境中，這段特殊時(shí)期的求學(xué)時(shí)光，奠定了楊碧海先生一生要走的道路?！?/p>

除了專業(yè)學(xué)習(xí)，爸爸對當(dāng)時(shí)的國家未來充滿信心。他在入學(xué)之后積極參加學(xué)校組織的所有抗日宣傳活動，還曾被學(xué)校委托擔(dān)任抗日宣傳隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)。有文字記載，當(dāng)日軍準(zhǔn)備攻打廈門時(shí)，福建音專派出學(xué)校師生到廈門前線慰問將士，鼓舞前線官兵的士氣。這個宣傳隊(duì)分為兩個分隊(duì)，爸爸是一個分隊(duì)的領(lǐng)隊(duì)。

1943年2月18日，盧前先生的日記有記載：“楊碧海來商量寒假旅行演出的事，我曾計(jì)劃分為兩隊(duì)，一隊(duì)閩南隊(duì)由碧海率領(lǐng)，一隊(duì)福州隊(duì)由劉天浪先生率領(lǐng)。”

1946年，國立福建音樂?？茖W(xué)校曾經(jīng)創(chuàng)辦了一本進(jìn)步的學(xué)術(shù)雜志，對雜志這一段歷史，《國立福建音樂?？茖W(xué)校校史》是這樣記載的：

《音樂學(xué)習(xí)》雜志，該雜志由楊碧海任社長，葉林任主編，參加編輯工作的有周鑑冰和梁耀桑。由楊碧海和周鑑冰賣掉家里部分財(cái)產(chǎn)，籌集到相當(dāng)于購買兩架鋼琴的經(jīng)費(fèi)，才開始創(chuàng)辦。先后出版了六期。由何正三設(shè)計(jì)刊頭。創(chuàng)刊號發(fā)表了譚慶逢用蘋冰筆名翻譯的一篇音樂理論文章，葉林寫了一篇音樂家傳略，肖而化教授創(chuàng)作的《鸚鵡曲》在頭版刊登。第三期發(fā)表了繆天瑞教授的論文《升C為什么比降D高》。第五期發(fā)表了葉林作詞、楊碧海作曲的《學(xué)生進(jìn)行曲》。

《音樂學(xué)習(xí)》這個刊物在當(dāng)時(shí)有較大的影響，各地寄信寄款訂閱者近千份。

中國音樂家協(xié)會副主席、原《新音樂》月刊主編之一趙沨在日后還特別寫了書面證詞，證詞指出：“皖南事變后，《新音樂》月刊被當(dāng)局禁止出刊，后來各地分社出了《新音樂》云南版、華南版和香港版等?？谷諔?zhàn)爭勝利后，黨提出隱蔽精干，積蓄力量的方針，在國民黨統(tǒng)治區(qū)很多音樂工作者參加音樂院校的學(xué)習(xí)，一方面培養(yǎng)骨干；一方面從事更為隱蔽的工作，重慶、廣州、福州等地先后出版了《音樂藝術(shù)》《音樂學(xué)習(xí)》等雜志來代替《新音樂》月刊?！缎乱魳贰飞缫婚_始便是由黨直接領(lǐng)導(dǎo)的社團(tuán)，楊碧海、葉林在福州出版《音樂學(xué)習(xí)》雜志也屬于新音樂社領(lǐng)導(dǎo)的工作。”

這個證詞充分說明了《音樂學(xué)習(xí)》這個刊物的性質(zhì)。1947年該刊出版到第六期，因葉林被捕，被迫?？?。

蕭而化校長早楊碧海畢業(yè)紀(jì)念冊上留言（1947年）

爸爸的畢業(yè)紀(jì)念冊上有一段留言，是當(dāng)時(shí)福建音專校長蕭而化先生親筆寫下的，蕭而化先生深情地寫道：“碧海：你聽！這是一曲多么生動的音樂，動機(jī)美麗，連所用的音階和琶音都活生生的；你聽！各部配合多么平衡，這里已超出向來的慣例，但是平衡得多么出色，平衡就醫(yī)治（一致）了，不變化了，他的破例，這可說是他的天才吧。蕭而化有感而題”。

1950年爸爸媽媽從福建來到北京，開始了他們在北京的工作和生活。

1950年，他參與創(chuàng)建了“中央民族歌舞團(tuán)”，是這個團(tuán)元老級的人物。同時(shí)在上個世紀(jì)五十年代，他被吸收進(jìn)剛剛成立的“中國音樂家協(xié)會”的會員，是新中國建國后一百多位中國音樂界的佼佼者中的一員。

同年，他參與創(chuàng)作了舞劇《和平鴿》的音樂創(chuàng)作，這是新中國建國后第一部舞劇，舞劇運(yùn)用芭蕾形式創(chuàng)作，于 1950 年“世界和平斗爭日”首演，曾引起國內(nèi)外人士的注意。

正當(dāng)爸爸年富力強(qiáng)，我的爺爺因?yàn)檎卧蛟怆y。從此，爸爸背上了巨大的壓力。我起初不了解這些，直到我近三十歲時(shí)才略微知道了一些。而真正地了解一些后感嘆：爸爸是怎么挺過來的？是怎樣克服這些巨大壓力的？

爸爸在他的一言一行中充滿了對國家的希望和滿滿的正能量，盡管他曾身陷囹圄，但總是充滿希望，盼望著國家好！社會好！中國好！”

爸爸的自行車

1956年，媽媽分配到北京舞蹈學(xué)校（北京舞蹈學(xué)院的前身），任鋼琴老師，我們一直生活在這個被大樹占去半間房子的工棚里，一直到1963年。舞蹈學(xué)校在北京垂楊柳一棟文化部所屬樓房里分配給媽媽一套三居室。從1963年到1983年，在二十多年里，爸爸一直騎自行車從家里往返位于海淀區(qū)魏公村的中央民族歌舞團(tuán)，騎自行車成為父親一生每天都要做的事情，幾十年如一日。

1976年文革結(jié)束，爸爸補(bǔ)發(fā)了工資。第二天他就買回來一輛濟(jì)南生產(chǎn)的“輕騎牌”摩托，現(xiàn)在想起來，爸爸一輩子每天在路上也太辛苦了。我們家搬到垂楊柳后，垂楊柳和魏公村在北京是一個大對角，他在路上起碼要騎兩個小時(shí)，不管是刮風(fēng)下雨還是漫天大雪天天如此。爸爸騎車回家，大概是路上太累了，他都會在樓下叫一聲，我們聽到后，幾個兄弟就跑下樓，幫助爸爸把自行車扛到四樓，每次都是這樣。我們幫助爸爸搬到樓上的不光是自行車，還有爸爸沿途為家里買的吃的、喝的。有時(shí)沒有聽到爸爸叫我們的聲音，爸爸就要自己把自行車扛到樓上，現(xiàn)在想起爸爸的辛苦，自己都有些自責(zé)。

每天騎自行車成了爸爸雷打不動的習(xí)慣，直到爸爸九十歲時(shí)，他外出還是堅(jiān)持騎自行車。90歲的時(shí)候，他的大自行車已經(jīng)換成小自行車了。

用生命譜寫藝術(shù)

我時(shí)常對爸爸這一代藝術(shù)工作者所處的時(shí)代感慨。他們在精力旺盛的年齡，卻因時(shí)代浩劫而耽誤藝術(shù)創(chuàng)作。國家繁榮了，創(chuàng)作環(huán)境越來越好了，但他們的年齡又大了。所以爸爸90歲時(shí)候還在學(xué)習(xí)，使用電腦工作，我現(xiàn)在回想起來，他其實(shí)是在跟生命搶時(shí)間。

爸爸將涼臺搞成了一間小小的工作室，裝上暖氣和空調(diào)，擺一張桌子，不管是夏天還是冬天，他都可以安安穩(wěn)穩(wěn)地在這個小天地里干他想干的事。

整理作品是件很艱苦的工作，起初電腦的功能并不強(qiáng)大，作曲的軟件還沒有，二是爸爸畢竟年齡大了，學(xué)習(xí)新知識比較困難。但爸爸還是決心學(xué)電腦，以便整理自己的作品。為此，他毫不猶豫地置辦了電腦，每天坐在電腦前學(xué)習(xí)使用，成為他生活的常態(tài)，可能是早期的電腦版本太低，達(dá)不到他的需求，有一段時(shí)間他頻繁地更換電腦。爸爸在這段時(shí)間結(jié)識了當(dāng)時(shí)幾個電腦玩家，經(jīng)常會有二十多歲的小伙子上門，爸爸就會滿臉笑容地迎上去，然后就一同躲在涼臺上，興高采烈地鼓搗電腦。一向是以全家一起吃飯為重大事項(xiàng)的爸爸這時(shí)也開始讓全家在等他了。通過他的努力，在媽媽的鼎力相助下，一本薄薄的《楊碧海鋼琴作品集》得以問世。雖然不能代表爸爸的所有創(chuàng)作作品，可算是他留下了一點(diǎn)東西。也是對自己一生藝術(shù)創(chuàng)作的小小總結(jié)。

爸爸的鋼琴協(xié)奏曲《草原牧歌》第一次試奏是在20世紀(jì)80年代，中國音樂家協(xié)會組織交響樂新作品試奏活動。由中央芭蕾舞團(tuán)管弦樂隊(duì)試奏，卞祖善指揮，媽媽擔(dān)任鋼琴演奏。這次試奏留下了一盤珍貴的磁帶，磁帶上留下了日期：87.6.24 。爸爸在磁帶上寫道：“《東蒙牧歌》鋼琴與樂隊(duì)，第一樂章的錄音是音協(xié)組織的交響樂新作品試奏時(shí)的現(xiàn)場錄音，鋼琴與樂隊(duì)只合了兩遍，這是第二遍的錄音，音樂來不及細(xì)排，鋼琴踏板也壞了，目前只是個粗線條的大樣?！?/p>

后來，爸爸一直在修改這部鋼琴協(xié)奏曲，并且把作品的名稱修改為《草原牧歌》。修改作品對一位古稀的老人來說是一項(xiàng)很辛苦的工作，謄寫抄普的工作量應(yīng)該是非常操心費(fèi)力的。當(dāng)爸爸在完成《草原牧歌》的修改后，當(dāng)他再想聽一聽作品的演奏效果時(shí)，文藝演出已經(jīng)市場化了，他自己顯然是沒有能力請樂隊(duì)試奏了。1990年，爸爸媽媽在臺灣同學(xué)陳?初、顏廷階的幫助下，《草原牧歌》在臺北演出，由臺北交響樂團(tuán)演奏。

1991年，爸爸和臺灣詩人譚峙軍和大陸作曲家樸東生一起合作，創(chuàng)作了謳歌中華民族的大合唱《中華頌大合唱》，這個大合唱安排在臺北的音樂廳首演，后來爸爸得到一大包從臺灣寄來的演出資料、各大報(bào)紙報(bào)道的演出盛況消息，演出的視頻資料。

2019年，內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴專業(yè)碩士研究生萬琳，千辛萬苦地在網(wǎng)上搜索聯(lián)系到我，她想以我父親創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《草原牧歌》來完成她的論文，一時(shí)讓我非常吃驚并很欣喜。爸爸已經(jīng)去世幾年了，本以為他這本薄薄的《楊碧海鋼琴作品集》會石沉大海，而萬琳，這個素未相識的在校學(xué)生能關(guān)注到爸爸的鋼琴作品，畢竟爸爸一生去過最多的地方大概就是內(nèi)蒙古大草原，而他最看重的作品大概就是《草原牧歌》，他對內(nèi)蒙古是有感情的。

萬琳告訴我：“經(jīng)過統(tǒng)計(jì)，楊碧海老師的《東蒙牧歌》（《草原牧歌》前身）是內(nèi)蒙古第一首留下完整音樂資料的（交響樂）協(xié)奏曲。確實(shí)是第一部，非常具有開創(chuàng)性。”

我馬上回答說：“我馬上把這個消息告訴我母親，謝謝你！”

萬琳在她的《楊碧海與<草原牧歌>》中總結(jié)了爸爸的音樂人生，她寫道：“九層之上，起于壘土，正是因?yàn)閲⒏＝ㄒ魧＝?jīng)常性、不間斷的各類音樂活動，才歷練出了后來的國家一級作曲家——楊碧海?！?/p>

在翻閱《弦歌相承》這部福建音樂?？茖W(xué)校文集時(shí)，我看到爸爸創(chuàng)作的《祖國，我愛你》這部歌曲的曲譜印刷在校友創(chuàng)作作品選中，歌曲我從沒有聽過，更沒有聽爸爸說過，也不知道歌曲創(chuàng)作的年代。

《祖國，我愛你》歌詞：

假如我是一粒種子，

我愿在這里生根。

假如我是一棵青松，

我愿在這里抽筍。

這里有清清的泉水，

這里有甜蜜的鄉(xiāng)音，

這里有皎潔的明月，

這里有十億親人。

雖然曾掠過寒潮和風(fēng)霜，

又怎能擋住這春光燦爛。

祖國母親，

依偎你溫暖的土地，

我心中把你愛得更深，

愛得更深，

貼得更緊，貼得更緊。

假如我是一只山鷹。

我愿在這里破霧穿方。

假如我是一棵山花，

我愿在這里撒遍芳馨。

這里春風(fēng)和熙，

這里晚霞迷人。

這里有愛情和友誼，

這里有錦繡前程。

雖然面對寒潮和風(fēng)霜，

又怎能擋住這春光燦爛。

祖國母親，

伴隨你青春的脈搏，

我的心把你貼得更緊，

貼得更緊。

這首歌的歌詞里有“這里有十億親人”，從中可以分析出，這個歌曲創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)該是上個世紀(jì)80年代，也就是文革剛剛結(jié)束。

（待 續(xù)）