鋼琴曲《皮黃》中的京劇元素分析

于兆林，陳星旭

（吉林藝術(shù)學(xué)院 藝術(shù)教育學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

作為青年作曲家的代表，張朝教授的鋼琴曲《皮黃》引起了諸多作曲家的關(guān)注，這些作曲家在聆聽這一鋼琴音樂作品的過程中，不僅從中挖掘出了現(xiàn)代音樂的特色，也體會(huì)到了傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的精妙絕倫之處，加上張朝教授在配器手法上的獨(dú)特處理，及和聲效果的個(gè)性化修飾，使《皮黃》這一鋼琴音樂作品具有豐富的內(nèi)涵和較強(qiáng)的表現(xiàn)力。《皮黃》這一鋼琴音樂作品之所以能有如此之大的影響力，主要因?yàn)樵撘魳纷髌肥褂昧舜罅烤﹦≡兀龅搅藗鹘y(tǒng)音樂元素與現(xiàn)代音樂元素的融合，使音樂作品的呈現(xiàn)更具韻味。本文重點(diǎn)對(duì)中國(guó)音樂元素在《皮黃》中的應(yīng)用進(jìn)行分析。

一、鋼琴曲《皮黃》的主要結(jié)構(gòu)

張朝教授在《皮黃》這一鋼琴曲的創(chuàng)作過程中運(yùn)用了大量京劇元素，其中，以變奏曲為主體，具體可分為幾個(gè)重點(diǎn)部分，包括主題與尾聲，引子和變奏等，鋼琴曲所要表達(dá)的主旨為作曲家成長(zhǎng)過程中的經(jīng)歷，作曲家以京劇元素為伴奏，做到了現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)音樂的有機(jī)融合。此曲不僅獲得了大量關(guān)注，也收獲了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，這主要是因?yàn)樵撟髌返膭?chuàng)作具有極大的創(chuàng)新性，創(chuàng)作手法十分獨(dú)特。對(duì)本首鋼琴曲的結(jié)構(gòu)主體進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，它一改以往的西方音樂的曲式結(jié)構(gòu)，把京劇板式結(jié)構(gòu)作為核心，大量運(yùn)用回龍和快板等元素，突出了曲調(diào)結(jié)構(gòu)的個(gè)性化，給人以余音繞梁之感。總而言之，鋼琴曲《皮黃》的主體結(jié)構(gòu)十分獨(dú)特，注入了諸多創(chuàng)新元素，不再以單一的創(chuàng)作形式為主體，而是采取個(gè)性化的板式結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作手段，豐富了鋼琴曲的內(nèi)容，使曲調(diào)風(fēng)格別具特色。

二、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景

鋼琴曲《皮黃》具有較強(qiáng)的京劇韻味，作者通過戲曲風(fēng)格的融入，打造了別具特色的敘事曲，尤其是京劇元素的創(chuàng)造性應(yīng)用，使整部作品的聲腔體系和藝術(shù)表現(xiàn)手法具有一定的獨(dú)特性。京劇是我國(guó)國(guó)粹，它融合了多種內(nèi)容，包括美術(shù)、音樂、表演等，京劇元素中的唱腔和變奏模式等元素共同交織成宏大的音響體系。若想為我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)，就應(yīng)對(duì)優(yōu)秀的戲曲作品進(jìn)行全方位、系統(tǒng)化的分析，這樣才能夠?qū)⒏嗟乃囆g(shù)精髓應(yīng)用到作品創(chuàng)作中，做到中西文化的創(chuàng)新性結(jié)合，從而打造出優(yōu)質(zhì)的戲曲藝術(shù)作品。

張朝教授在鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作過程中，很大程度上受到區(qū)域環(huán)境的影響，由于他長(zhǎng)時(shí)間居住在云南地區(qū)，優(yōu)美、秀麗的景色，極具特色的民族音樂都極大地影響了張朝教授的創(chuàng)作思想，外在環(huán)境的影響使其創(chuàng)作方向更加明確。全曲表達(dá)了他兒時(shí)天真爛漫和充盈的內(nèi)心、豐富的生活場(chǎng)景等信息，這些內(nèi)容是其創(chuàng)作靈感的來(lái)源。在查閱了大量的資料后我們得知，他在觀賞昆明大觀樓和云南滇池等美景后，產(chǎn)生了久久難以忘懷的內(nèi)心體會(huì)，他結(jié)合對(duì)祖國(guó)的熱愛之情和多年來(lái)的成長(zhǎng)經(jīng)歷，創(chuàng)作出了這一作品。該作品除了注入了幸福與歡樂的情緒外，也營(yíng)造出戲劇與懸疑的氛圍，從整體上來(lái)講，《皮黃》這一鋼琴作品具有強(qiáng)烈的敘事性特征，并兼具抒情性的曲調(diào)特色。

三、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特點(diǎn)

在鋼琴曲的創(chuàng)作過程中，張朝教授以大膽且創(chuàng)新的手法對(duì)鋼琴曲的主體板式進(jìn)行了優(yōu)化，不再以西方的音樂調(diào)式為主體，而是將我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精粹京劇作為主要韻律，利用兩種聲腔來(lái)營(yíng)造輕快的曲調(diào)氛圍，給人以歡樂、興奮之感，并且?guī)?lái)活躍的情緒。除了分式結(jié)構(gòu)以京劇元素為主體外，作品也相應(yīng)地滲透了旋律唱腔的創(chuàng)作元素，使整個(gè)鋼琴曲更具東方意蘊(yùn)，充滿了傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息，給人以獨(dú)特的情感體驗(yàn)。

四、鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的應(yīng)用

作品《皮黃》創(chuàng)新性地應(yīng)用了京劇皮黃的唱腔和相關(guān)的板式結(jié)構(gòu)等，有效呈現(xiàn)了個(gè)人生命歷程的變化，并且提供了完美的敘述寫照，其中既有作曲家成長(zhǎng)過程中的心得體會(huì)，也有作曲家對(duì)童年美好生活的回憶，還有作者對(duì)歷史文化的感嘆。同時(shí)，鋼琴曲《皮黃》具有豐富的京劇韻味，它以行云流水的藝術(shù)呈現(xiàn)方式打造了不可多得的意境，使人在聆聽過后心情久久無(wú)法平復(fù)，并為其作品的創(chuàng)造性與靈活性所吸引。該作品在“帕拉天奴”杯鋼琴創(chuàng)作大賽中榮獲金獎(jiǎng)，在此之后被人們廣泛傳誦。該作品的呈現(xiàn)形式十分新穎，除了藝術(shù)價(jià)值外，本文認(rèn)為，該作品還具有較強(qiáng)的研究?jī)r(jià)值，因此，本文希望通過對(duì)該作品的簡(jiǎn)要分析進(jìn)一步探究鋼琴曲作品與京劇元素有效融合的路徑，從而幫助大家創(chuàng)作出創(chuàng)新性突出的音樂作品。

鋼琴曲《皮黃》的作者是著名作曲家張朝，其音樂創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，以民族音樂為主，彰顯少數(shù)民族人民獨(dú)特的精神世界，在音樂創(chuàng)作過程中，他強(qiáng)調(diào)個(gè)性化，包括別具一格的創(chuàng)作手法和個(gè)性化的創(chuàng)作體驗(yàn)等都是其作品創(chuàng)作中值得思考與探究的要點(diǎn)，他在鋼琴曲作品的創(chuàng)作過程中追求融入鋼琴文化的民族化發(fā)展趨勢(shì)。現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中京劇元素的應(yīng)用已成為較為少見的創(chuàng)作思路，現(xiàn)代音樂的呈現(xiàn)多以靈活、多變、輕快、自然為創(chuàng)作方向，不局限于某一刻板的節(jié)奏形式，或是聲部表現(xiàn)手法等，也正因此，現(xiàn)代音樂被聽眾所認(rèn)知、接受與喜愛。隨著現(xiàn)代音樂的發(fā)展，音樂表現(xiàn)形式、音樂內(nèi)容結(jié)構(gòu)都發(fā)生了巨大變化，并且，音樂的呈現(xiàn)形式也不再拘泥于某個(gè)方面，近年來(lái)，現(xiàn)代音樂已發(fā)展到一定的高度，但也存在良莠不齊的現(xiàn)象，正因如此，越來(lái)越多的音樂創(chuàng)作者開始意識(shí)到傳承傳統(tǒng)音樂的重要意義，傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)不僅有利于明確現(xiàn)代音樂的發(fā)展方向，同時(shí)，也能將傳統(tǒng)音樂中的精髓與靈魂發(fā)揚(yáng)光大，從而影響更多聽眾，使其意識(shí)到傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的獨(dú)特性。鋼琴曲《皮黃》對(duì)京劇元素的應(yīng)用，真正做到了中西方音樂藝術(shù)的結(jié)合，中華傳統(tǒng)音樂文化精髓的融入使鋼琴曲《皮黃》這一音樂作品的呈現(xiàn)更具高度與深度，給人留下深刻的印象，讓人們形成良好的情感認(rèn)知。因而，本文也以其典型作品《皮黃》為例，探討其所蘊(yùn)含的戲曲風(fēng)味。該作品對(duì)京劇元素的應(yīng)用可分為以下幾點(diǎn)：

第一，京劇板式結(jié)構(gòu)的應(yīng)用。鋼琴曲《皮黃》應(yīng)用了大量的京劇元素，這種應(yīng)用以京劇板式結(jié)構(gòu)為主。京劇藝術(shù)中的板式以唱腔和結(jié)構(gòu)為主，京劇根據(jù)音樂節(jié)奏的變動(dòng)，配合節(jié)奏、速度和節(jié)拍等各項(xiàng)元素的變化，形成完整的唱腔模式和伴奏模式。值得一提的是，京劇藝術(shù)元素中的節(jié)奏與速度控制十分重要，表演者一般會(huì)通過敲鼓或擊板等形式來(lái)達(dá)到控制節(jié)奏的目的。在京劇藝術(shù)中，板式結(jié)構(gòu)不同就意味著京劇的伴奏或是唱腔等亦有所不同，正由于以上兩項(xiàng)元素的變化，使京劇藝術(shù)極具戲劇性。總而言之，在京劇中，板式結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，其內(nèi)容也會(huì)隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變動(dòng)，人物的情緒和行為舉止、故事情節(jié)等都會(huì)產(chǎn)生變化。這些特點(diǎn)使京劇藝術(shù)表演更加吸引觀眾的眼球，為觀眾帶來(lái)良好的情感體驗(yàn)，也正因此，京劇具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而鋼琴曲《皮黃》在創(chuàng)作過程中以原板為主體，創(chuàng)新性地運(yùn)用導(dǎo)板與原板、慢板與快板等交相融合的小段落，注入了京劇的精髓，很好地把握住了京劇藝術(shù)的靈魂。

第二，合理運(yùn)用京劇唱腔旋律。鋼琴曲《皮黃》在應(yīng)用京劇元素的過程中，除了應(yīng)用了京劇的板式結(jié)構(gòu)外，也應(yīng)用了京劇的音調(diào)和核心音等，并且蘊(yùn)含了兩個(gè)音程，通過重復(fù)與調(diào)整，呈現(xiàn)良好的音律結(jié)構(gòu)。比如，這一作品選取了較為典型的京劇唱腔旋律，以上下句重復(fù)的形式予以呈現(xiàn)，使整個(gè)樂句結(jié)構(gòu)都呈現(xiàn)循環(huán)變化的方式，彰顯了西皮腔的旋律特點(diǎn)，并且，樂譜也以慢板為音調(diào)的主旋律，通過穩(wěn)健且平緩的旋律變化為聽眾呈現(xiàn)巧妙的主題旋律，做到了自然銜接、首尾呼應(yīng)，給人以一氣呵成之感。

第三，音色模仿的表現(xiàn)方式。在鋼琴曲《皮黃》的作品創(chuàng)作過程中，作曲家在融入京劇藝術(shù)元素的同時(shí)，也選用了具有突出特色的音樂模仿技法，充分展現(xiàn)了民族音樂的特色，以音色模仿為載體展現(xiàn)強(qiáng)烈的民族特征。整個(gè)作品中大量運(yùn)用文場(chǎng)與武場(chǎng)的切換，包括月琴和京胡的應(yīng)用等，以彈撥發(fā)聲樂器為伴奏，彰顯京劇藝術(shù)的精髓。其音色模仿技法具體可歸納為以下幾點(diǎn)：

其一，以導(dǎo)板為初始表現(xiàn)形式，爾后，又運(yùn)用短音與短腔來(lái)模仿京胡樂器的演奏模式，而在二度創(chuàng)作的過程中，通過手指指位、指法的不斷變化，突出音樂的顆粒感，如同鳥鳴聲一般清晰，給人以靈活自然之感，這是弦樂器顫音不可多得的個(gè)性化呈現(xiàn)方式。除此之外，在作品的創(chuàng)作過程中，張朝也將更多的精力放在主音的調(diào)整上，比如，最后的琶音的模仿如同弦樂撥動(dòng)一般快速靈活，結(jié)尾輕快迅速，給人以一氣呵成、銜接自然之感。

其二，二六樂段的處理主要以跳音的形式呈現(xiàn)，配合敲擊聲和擊鼓聲，呈現(xiàn)了節(jié)奏突出的節(jié)拍變化，在整個(gè)過程中手指并未過高抬起，而是通過均勻的控制來(lái)模仿拖腔音的效果，形成一種仿佛京二胡彈奏的表現(xiàn)形式，同時(shí)，也達(dá)到了烘托樂曲氛圍的作用。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文主要對(duì)鋼琴曲《皮黃》中京劇元素的應(yīng)用作出分析，探討了鋼琴曲《皮黃》的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，分析了其所運(yùn)用的京劇元素。京劇元素的應(yīng)用使得這一曲作更具深度與高度，不僅有利于中西方文化的融入與滲透，也為聽眾呈現(xiàn)了更為多元化的藝術(shù)類型，使聽眾體會(huì)到不同的音樂韻味。《皮黃》這一鋼琴音樂作品以京劇元素為創(chuàng)作的主要方向，既保留了西方音樂作品的特點(diǎn)，也兼具中華傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的特色，汲取了京劇藝術(shù)的精髓與靈魂，這一創(chuàng)作方式值得推廣與借鑒。