“現實題材”成為劇圈出圈密碼

文｜《小康》·中國小康網記者 趙狄娜

《幸福到萬家》在平臺播出時破多項記錄，“何幸福”的經歷牽動著萬人的心；《人世間》創下2019年以來國產電視劇收視率最高紀錄，全家人都愛看；“一部《山海情》，半場脫貧戰”，讓觀眾時時刻刻揪心、操心；《小舍得》引發大家對家庭教育話題的熱議，《喬家的兒女》鋪開了人生的一地雞毛，橫跨三十年……近年來，現實題材電視劇比重持續攀升、品質不斷提高，據統計，數量上由2013年全年產量的54.88%上升至2021年的74.2%。愛奇藝創始人首席執行官龔宇表示，愛奇藝作為新媒體播出平臺和內容制作機構，現實題材劇的預算占比超過總體預算的半數。

因播出熱度、社會關注度、大眾話題度超出其它題材作品，越來越多的現實題材劇受到人們的關注和喜愛。大家不僅會在評論區分享自己的看劇的感悟，而且還會自發安利，助推好劇的傳播。主題有代入感，敘事有說服力，劇作人物不“懸浮”……這些都是現實題材得以破圈的種種因素。

以真實直擊社會痛點

“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活”。“只有把生活咀嚼透了，完全消化了，才能變成深刻的情節和動人的形象，創作出來的作品才能激蕩人心”。在收視、熱度、口碑等方面均可圈可點的現實題材劇，充分說明了以上兩點。

“如果用一個詞概括原因，那就是‘真實’。”中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛在談到現實題材電視劇備受好評時如是說。他表示，《山海情》《裝臺》《在一起》《我在他鄉挺好的》……這些劇集的火爆都有跡可循，“劇中的人物，無論是西海固地區急切盼望走出貧困的農民，還是在他鄉為生活拼搏奮斗的青年；無論是生活在大城市角落里的一批舞臺裝卸工，還是四處奔波的武漢快遞小哥……他們真實的生活場景，真實的情感狀態，真實的汗水和淚水，真實的收獲與喜悅，都在劇中被真實呈現。”

在李京盛眼中，“生活真實”這一現實題材電視劇創作的關鍵要素，被鮮活、生動、具體、形象地呈現在觀眾面前。“這種生活真實感，既來自現實生活本身，也來自創作者充滿真情實感地對現實生活的理解和認知，更是在生活真實之上的藝術化和審美化創造。面對社會熱點、民生痛點選取角度、確立主題和獲取素材，是近年現實題材電視劇創作的顯著特點。”的確，教育、醫療、住房、生育、養老等民生熱點，中年危機、情感糾葛、職場壓力等生活困惑，相繼進入文藝工作者的創作范疇，雖然反映的主題不盡相同，但都直擊社會痛點，引發大眾討論，顯現出了優質現實題材劇應該具備的品質。

《山海情》播出后，不少觀眾對脫貧攻堅有了不同層面的具象感知。“真實”不僅僅指的是故事的可信度、劇本的打磨、演員的演技，甚至也來自于道具置景的高品質。據說，《山海情》劇組在戈壁灘一磚一瓦蓋出了金灘村，劇中呈現的蘑菇都是他們親手漚肥養出來的。有網友評價說：“看了劇，才知道書本中‘精準扶貧，不落一人’是怎樣的過程，懂了背后的苦、背后的情，知道‘他們多使勁地想把日子過下去’。”

通過人物命運的起伏周折、悲歡離合，見證時代社會的發展變化，一直是現實題材創作的特點。李京盛表示，“現實題材創作不能回避現實社會中的矛盾和人生困境，但也不能由此滑入熱衷鋪排和渲染現實生活的“灰度空間”。創作者要以大歷史觀的立場和視野來看待和反映現實，將人性中的美好和善良、堅韌和毅力、同情和關懷、信心和希望這些文藝創作的永恒主題傳達給觀眾。”北京電影學院副校長胡智鋒認為，“正因這種溫暖、光明、積極的底色，現實題材劇才得到越來越多觀眾的喜愛。優秀的現實題材劇，真實與真誠缺一不可。”

年輕人成觀劇主力

根據中央廣播電視總臺發布的《2021中國電視劇發展報告》顯示，“2021青年觀眾最喜歡的十部國產劇”中，現實題材電視劇占6席。《人世間》的觀劇用戶畫像顯示，30歲以下的年輕用戶占46.8%。

95后的李夢就是其中之一。這幾年，她連續追劇了《山海情》《覺醒年代》《人世間》《幸福到萬家》等等。“我的年紀肯定不算‘老’，但對于那種小女生們愛看的偶像劇已經沒什么感覺了”，李夢坦誠道，“身邊當然也有不少愛看甜寵劇的朋友，覺得是一種放松，不過在我看來，那都是易碎的泡沫，遠不如水花（《山海情》中的角色）的笑來得回味無窮。”縱觀網絡討論，像李夢一樣有同感的年輕人不在少數，解讀《幸福到萬家》的帖子評論中大家討論得熱火朝天，堅定了“日子要好好過，使勁過”的道理；甚至于很多人在《覺醒年代》播出后，自發前往龍華烈士陵園、北大紅樓參觀。李夢至今都記得《人世間》中的一些臺詞：“幸福的時候，回憶痛苦的時候會格外幸福，反之也一樣。”“別相信是金子總會發光，哪怕是一塊破抹布給蓋住了，那金子都永世不得發光。機會來了，牢牢抓住。”她說，很多時候自己都會想到這些話，“尤其是在工作壓力很大、心情很抑郁的時候，這些對我而言是一種治愈和激勵。”

真實的小人物，真誠的故事，為年輕人提供著現實榜樣。在《幸福到萬家》的評論中，很多人都表示希望自己像何幸福一樣堅強。導演鄭曉龍說，“劇不僅是拍完，還要拍得好看，讓老百姓喜歡。一是要找到破題切入點，也就是高光時刻。二是要真實，抓住人物精神內核，努力還原細節。三是制作上要講究，電視劇要有電影質感，有整體性。”或許，這正是吸引大批年輕觀眾的重點所在。而華策集團北京事業群副總編輯賈堯對此表示，“劇要貼近人民、扎根生活，堅持實地調研；還要貼近普通人，關注小人物，挖掘新人物，展現新觀點；更要把握時代脈搏，捕捉時代情緒，與青年人共振，關注青春化表達。”

國家廣播電視總局辦公廳發布《關于2022年第一季度全國國產電視劇發行許可情況的通告》顯示，今年一季度全國各類電視劇制作機構共生產并發行國產電視劇33部1138集，其中，現實題材劇目共計25部851集，分別占總比例75.76%、74.78%。接下來，一大批現實題材劇目將接踵而至，重點劇集方面包括由胡歌、吳越主演的《縣委大院》，鄭業成、郭曉東主演的《硬核時代》，楊爍、侯勇主演的《重中之重》，肖戰、李沁主演的《夢中的那片海》，毛曉彤、張儷、李澤鋒主演的《心想事成》，楊冪、白宇主演的《謝謝你醫生》等。可以看到，未來有越來越多的電視劇創作更加重視現實主義創作手法，現實主義題材強勢回歸，創作與市場實現了良性互動。面對這些觀劇信息，李夢也很期待，“我最近還在看《警察榮譽》，希望年底前我的‘片單’可以更豐富一些。”