文物的“活”化之路

|文·韓忍冬

這10年來，各地都在主動迎合社會需求，充分運用現(xiàn)代科技手段提升展陳水平，

讓一件件文物“活”了起來。

2022年8月10日，“片羽重輝——國家博物館文保成果展”開幕，全面展示國博百余年來文物保護成果。

精心修復(fù)的庚兒鼎等青銅重器，每一件都藏著文物修復(fù)師的巧思；透過大盂鼎、四羊方尊等重器的仿制品，聆聽文保人員的匠心；“后母戊鼎器形花紋拓片”等珍貴拓本，秀出了幾代巧匠的金石傳拓技藝……

一幅幅歷史圖片、一件件修復(fù)工具，還有文物和仿制品，按“業(yè)界先聲”“巧技天工”“斐然成章”“敏行致遠”“觀往知來”5 個部分，系統(tǒng)梳理了國博百余年來在文物保護方面付出的努力和取得的成果，展示了文保理念、技術(shù)的發(fā)展與進步。

文物是5000年中華文明的親歷者、見證者、幸存者，經(jīng)歷了風霜雨雪從歷史中留存下來。中華文化博大精深，一座博物館就是一所大學校，一件文物承載的就是一段厚重的歷史，一處文化遺產(chǎn)就包含著中華文化傳承的密碼。

近年來，我國以前所未有的高度重視文物保護和傳承。黨的十八大以來，習近平總書記多次提出，要系統(tǒng)梳理傳統(tǒng)文化資源，讓收藏在深宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字都活起來。

事實上，這10年來，各地都在主動迎合社會需求，充分運用現(xiàn)代科技手段提升展陳水平，讓一件件文物“活”了起來。

沉睡的文物有故事

了解歷史，從文物開始。

文物就像一把鑰匙，它會幫我們打開歷史的大門，并盡量真實地給我們講一段故事。每一件文物，都承載著一段歷史的過往，訴說著古老的曾經(jīng)，它們是人類歷史發(fā)展過程中遺留下來的印記，具有歷史、藝術(shù)、科學等鑒賞價值。

可以說，每一件文物都可以還原一段歷史。

1978年，戰(zhàn)國時期的曾侯乙編鐘在地下沉睡了2400年之后重見天日，其他豐富的古樂器也隨著曾侯乙墓的出土，展現(xiàn)在人們的面前。這是一套65 枚的編鐘，是我國迄今發(fā)現(xiàn)數(shù)量最多、保存最好、音律最全、氣勢最宏偉的一套編鐘。

這套編鐘的出土，改寫了世界音樂史，改寫了中國音樂來自西方的說法。它比歐洲十二平均律的鍵盤樂器的出現(xiàn)要早將近2000年，同時填補了中國早期封建時期的音樂史空白記錄，對研究中國奴隸社會、早期封建社會以及東周王朝音樂文化和湖北地區(qū)音樂史發(fā)展有著極其重要的意義。

同時，它還向世人還原了我國古代高超的青銅技藝。它向世界證明了中國早在2400 多年前就摸索出了銅、錫、鉛3 種成分的最佳配方，以獲得優(yōu)美的音色；掌握了鐘體大小、鐘壁厚薄與音高的十分嚴格的比例，鑄造出不同音高的編制系列；設(shè)計了“合瓦式”的獨特鐘形與復(fù)雜的鐘腔結(jié)構(gòu)，形成了奇妙的一鐘雙音和優(yōu)美的旋律。

再如，1986年7月，一篇相關(guān)報道發(fā)布：遼西發(fā)現(xiàn)5000年前祭壇、女神廟、積石冢群址。考古學界推斷，這一重大發(fā)現(xiàn)將中華文明史提前了1000 多年。1955年，考古學家尹達在《中國新石器時代》一書中首次提出“紅山文化”的名稱。20世紀70年代以后，隨著遺址墓群相繼發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘，大大推進了中國文明起源研究的進程。

北京大學考古文博學院院長趙輝感慨：“紅山文化的年代大致相當于仰韶文化，按過去的說法，仰韶文化處在母系氏族社會的階段，但大致同時的紅山母系氏族公社居然有牛河梁遺址這樣宏偉的建筑成就，這就顛覆了我們對原始社會的傳統(tǒng)認知。”

2005年10月10日，故宮博物院迎來建院80 周年，在延禧宮內(nèi)，《清明上河圖》首次在完全打開的狀態(tài)下對外展出。這部傳世長卷采用散點透視構(gòu)圖法，生動記錄了中國12世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南省開封市）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城東京當年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的，在5 米多長的畫卷里，繪制了數(shù)量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。

還有在浙江良渚的反山、瑤山墓地出土了極其精美的玉器，莫角山實為人工堆筑起來的超大型土臺基，甘肅秦安大地灣的大型宮殿建筑、河南新密古城寨龍山時期高大的城墻、湖北天門石家河大型城址等，都是顛覆傳統(tǒng)認識的發(fā)現(xiàn)，還原著一段又一段被塵封的歷史。

文物，一路經(jīng)歷風吹雨打，感知著過去，知曉著過往，等待著人們?nèi)グl(fā)掘。

守護文明根脈

文物是不可再生的珍貴文化資源。作為全世界文化遺產(chǎn)最多的國家之一，我國文物保護壓力巨大，56 項世界遺產(chǎn)、76 萬多處不可移動文物、1.08 億件（套）國有可移動文物……

文物保護工作功在當代、利在千秋，既是做好文物工作的首要任務(wù)，也是加強文物價值研究闡釋、推動文物活化利用的前提和基礎(chǔ)。

黨的十八大以來，以習近平同志為核心的黨中央高度重視文物工作，就加強文物保護利用和文化傳承作出了一系列重大決策部署，為新時代文物事業(yè)擘畫發(fā)展藍圖，推動文物保護傳承進入高質(zhì)量發(fā)展的新時代。

黨的十九大明確要求“加強文物保護利用和文化遺產(chǎn)保護傳承”，黨的十九屆五中全會全面部署“建成文化強國”遠景目標；中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于加強文物保護利用改革的若干意見》《關(guān)于實施革命文物保護利用工程（2018-2022年）的意見》《關(guān)于實施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》；國務(wù)院頒布《博物館條例》，印發(fā)《國務(wù)院關(guān)于進一步加強文物工作的指導(dǎo)意見》《國務(wù)院辦公廳關(guān)于進一步加強文物安全工作的實施意見》《國務(wù)院辦公廳關(guān)于加強石窟寺保護利用工作的指導(dǎo)意見》，文物保護法律制度體系更加完備。

黨的十八大以來，全國文物保護狀況持續(xù)改善，完成第一次全國可移動文物普查、石窟寺等專項調(diào)查。目前全國重點文物保護單位數(shù)量較2012年增長了115%，新增8 項世界文化遺產(chǎn)。長城、大運河、絲綢之路文化遺產(chǎn)、長江三峽文物等重大保護工程相繼竣工。

這10年來，考古工作取得重大進展。文物資源內(nèi)涵擴大、總量明顯增長，公布兩批全國重點文物保護單位，與2012年相比，國家、省、市縣級文保單位數(shù)量分別增長115%、58%、88%。文物保護投入加大、成效彰顯，中央財政文物保護資金10年累計投入1000 多億元。

與2012年相比，目前全國博物館數(shù)量、年舉辦展覽數(shù)量、年參觀人次分別增長60%、144%、119%，現(xiàn)有備案博物館6183 家，其中91%免費開放，77%的區(qū)縣建有博物館，500多萬件（套）藏品數(shù)據(jù)信息全民共享。

這10年來，我國推進了8800 多項考古發(fā)掘項目；良渚、石峁、二里頭等遺址考古取得重要成果，新疆、西藏等地邊疆考古取得大量發(fā)現(xiàn)，“致遠艦”“經(jīng)遠艦”“定遠艦”等水下考古陸續(xù)開展。以建設(shè)中國特色、中國風格、中國氣派的考古學為奮斗目標，考古工作呈現(xiàn)全新氣象。

老故事的新講法

從神秘的三星堆文物，到讓《千里江山圖》“活”起來的《只此青綠》，再到讓人夢回大唐的《唐宮夜宴》……近年來，曾經(jīng)靜默在中國各大博物館的館藏文物，頻頻火爆“出圈”，走出了一條活化之路。

“近半個世紀以來，工作人員為了讓古琴保存完好，把它像國寶一樣放在恒溫恒濕的環(huán)境里，不敢觸摸，更不敢演奏。但所有的樂器都盼望著用它們的古老聲音和今天的人們交流。”中國藝術(shù)研究院研究員、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專家田青為了“喚醒”古琴，與團隊自2017年起對其中的6張古琴進行修復(fù)整理，交給琴家演奏，利用現(xiàn)代的錄音和科技設(shè)備對古琴進行了一系列的科技測試，最終讓古琴穿越千年發(fā)聲。

而文物數(shù)字化采集正在讓三星堆神秘深邃的文化“穿越3000年”。三星堆遺址工作站站長、三星堆博物館館長雷雨表示，三星堆文物的發(fā)掘、記錄、修復(fù)過程中，3D 掃描發(fā)揮了重要作用，目前三星堆博物館已完成101 件精品文物的三維采集、289 件文物的360 度環(huán)拍、416 件文物的高精度二維影像拍攝。三星堆博物館還在近景攝影上進行了嘗試，使用12K 技術(shù)微距拍攝三星堆文物，讓網(wǎng)友得以“臉貼臉”沉浸式看國寶，拉近文物與觀眾的距離。12K 影像的清晰度是4K 分辨率的9 倍，是8K 的2 倍以上，可以呈現(xiàn)文物的精密細節(jié)，對于三星堆出土文物的后續(xù)研究、知識普及、檔案留存都具有劃時代的意義。

在陜西考古博物館，為了展示文物在空間表現(xiàn)上的更多可能性，也采用數(shù)字技術(shù)對考古場景進行了精確還原。比如，為了展示氣勢恢宏的石峁遺址，博物館采用3D 打印的等比例縮小模型來展現(xiàn)城防設(shè)施、宮室建筑、大型墓地、手工業(yè)作坊遺跡，還結(jié)合場景復(fù)原了一段“石墻”。參觀者置身于這些場景中，可以從石峁人的角度去觀察石雕在石墻上的具體位置，更好地理解它們的功能。在開放展示的場景中，感受獸面紋、龍紋、人面紋、虎紋帶來的視覺震撼，聽講解員介紹“過去建筑學專家認為纴木的運用最早始于漢代，石峁纴木的發(fā)現(xiàn)，將此技術(shù)的歷史提前了1000 多年”，參觀者可以想象，千年以前，石峁人就已經(jīng)懂得如何利用這些相當于“混凝土中的鋼筋”的木材。

在打造文化IP 方面，故宮博物院經(jīng)驗豐富。故宮博物院副院長王躍工介紹，以《千里江山圖》為例，故宮對“千里江山”系列文創(chuàng)產(chǎn)品的迭代創(chuàng)新已有5年，目前推出茶具套組、桌墊、文房用品、首飾系列等。故宮博物院還通過社會合作，不斷拓展“千里江山”文化IP，開展了一系列數(shù)字化應(yīng)用項目的合作，在澳門藝術(shù)博物館舉辦數(shù)碼藝術(shù)展“千里江山圖3.0”，落地重慶的“畫游千里江山——故宮沉浸藝術(shù)展”等。

“復(fù)蘇”后的文物，要“適應(yīng)”現(xiàn)代生活，離不開文化IP 的“加持”。“從現(xiàn)代審美的層面來講，我們的理念就是要讓藏品融入時尚現(xiàn)代生活。我們基于博物館藏品提取的文化元素開發(fā)出來的IP 產(chǎn)品，必須跟民眾的生活息息相關(guān)，只有這樣他才能真正愛上藏品、愛上博物館。”陜西歷史博物館館長侯寧彬說。

另外，近兩年云展覽和數(shù)字展覽也成了文博數(shù)字化發(fā)展新亮點。國家文物局的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，繼2020年各地博物館推出2000 余項網(wǎng)上展覽之后，2021年度博物館線上展覽的數(shù)量增加到3000 多個。國際博物館協(xié)會的報告顯示，2021年全球采用線上展示藏品、展覽和直播的博物館比2020年增加了15%以上。同時，“博物館之城”建設(shè)也正成為一股熱潮。數(shù)據(jù)顯示，截至2022年7月底，近30 座城市提出要建設(shè)“博物館之城”或“博物館之都”，其中云展覽、云直播、云論壇、云講座等數(shù)字化展示形式，成為多數(shù)城市提出發(fā)展文博數(shù)字化的重要措施。

值得一提的是，2022年的暑期，一些在古文物建筑中開辦的民宿非常火爆，可謂“一房難求”，不但需要提前多日預(yù)定，價格也十分堅挺，一房難求。

對于古建筑的保護，最好的方式就是使用它。《關(guān)于鼓勵和支持社會力量參與文物建筑保護利用的意見》首次專門就社會力量參與文物建筑保護利用出臺政策性文件，明確了社會力量參與文物建筑保護利用的指導(dǎo)思想、工作原則以及參與內(nèi)容、方式和程序等，對社會力量參與文物建筑保護利用進行規(guī)范和引導(dǎo)。

“很多文物建筑如果長時間不加以利用，就會逐漸荒廢，這無疑也是對文物的一種破壞。被利用起來后，有專人打理維護，能夠讓這些文物保存得更久。”文化和旅游部法治專家委員會委員、北京第二外國語學院文化旅游法律法規(guī)研究中心副主任王天星說，“鼓勵社會力量參與文物建筑利用，將其用作開辦茶舍、客棧和民宿，無論是對于文物保護單位還是文物建筑自身利用，都大有好處。”

從《如果國寶會說話》《唐宮夜宴》等傳統(tǒng)文化節(jié)目頻頻“破圈”，到考古盲盒、文創(chuàng)雪糕等文創(chuàng)產(chǎn)品廣受歡迎，收藏在博物館里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產(chǎn)、書寫在古籍里的文字正“活”起來，以真實可感的模樣融入民眾生活。

古老的故事正在通過新的講法而讓更多的人所熟知。