分部配合法（十六）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結前人之說所著《分部配合法》，是清代書論中論述結構的經典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關系。在教學應用中，教學內容有四個方面：筆畫的形態鞏固、筆順關系、偏旁部首中每個筆畫之間的構成關系（教學重點）、影響構成關系的因素（教學難點）。

第一個筆畫橫要短小，起收均細小，尖起輕收。橫鉤伸展，中豎偏左，不可太長，以避讓下部。四點分列豎的左右，分布勻稱，筆意呼應。下半部分筆畫較多的，四點位置上移，上兩點可在橫鉤之上，豎畫宜短。下半部分筆畫較少或形態趨扁的，豎畫稍長，點畫靠下，與下部筆畫相接或靠緊，使上下兩部分緊密。上下兩點可連筆，如一豎點，或牽絲映帶，看上去好像省減成一豎點。

1.從筆畫的長度上看，橫鉤最長，中豎與第一橫相當，左點其次，四點最短。

2.從筆畫的角度上看，首橫略斜，橫鉤較平，左點取縱勢，略向左下斜，豎短直，四點方向各異。

3.從筆畫之間的關系看，橫與橫鉤間距較小，左點可略帶弧度，起筆離上橫起筆處較近，橫鉤右伸，四點以中豎為中心相聚。

1.下部筆畫少且取橫勢的，上部寬以相應，中豎稍長，四點分開，使上下相稱，布白均勻。如“雪、雲（云）”等字。

2.下部縱長且筆畫少的，上橫下縱，中豎較短，上下對正，如“霄”字。

3.下部筆畫多且呈縱勢的，中豎宜收，上部趨扁，下部緊湊，筆畫短小，相離為主，以留出空間，如“靈（靈）”字。

4.下部筆畫多且由左右兩部分組成的，上下均取寬扁狀，中豎可略長，中部相互穿插，筆畫之間有相接處，字形緊密。如“霜”字上下豎畫有錯位相接，“露”字除上下部之間有三處相接外，每個部分均有多處相接。

5.魏碑中常用省減法，兩點連寫的，如“靈（靈）、雲（云）”兩字，左部上下兩點連寫，右部則省減為一豎點。也有左右兩點均省減為一點的，如“雪、霄、霜、露”等字。

6.在行楷中，橫鉤的出鉤部分較長，四點筆意相連，左、右分別上下兩點之間相連，其他筆畫也有采用省減法，如“靈（靈）、露、雲（云）”等字。

7.在行書中，四點均相連，上部橫鉤舒展，取橫勢，下部則盡量取縱勢，如“雲（云）、霄、霜、靈（靈）”等字。

也有夸張橫鉤的，把出鉤向下延伸，先向下行筆再向上出鉤，似橫折鉤，如“雲（云）、震”等字。

四點也有省減為相連的兩點，如“雲（云）、雪、霜、露、靈（靈）、霞、霄”等字。