魏碑書法管窺

□ 王大慶

南北朝時期，社會動蕩，朝代更迭頻繁，北方王朝刻碑立傳之風盛行，碑刻書法藝術獲得了巨大發展。從目前出土的南北朝碑石、墓志銘、造像記等的石刻來看，這一時期的刻石具有活潑生動的藝術氣息和強烈的藝術感染力，是楷書創作取法的良好范本。

一、魏碑產生的時代背景

南北朝時期，北朝北魏政權存在時間較長，且碑刻遺存最為豐富，故后人將整個北朝包括東魏、西魏、北齊和北周在內的碑刻作品統稱“魏碑”。

北魏書法在清以前一直未受重視，清乾隆時期，金石考據之學盛行，北朝石刻日漸為士林所矚目。最先肯定魏碑書法價值的是學者阮元，稍后的包世臣也大力推舉北朝碑刻。直到光緒后期康有為才明確提出“魏體”“魏碑”等概念。他在《廣藝舟雙楫》中說“北碑莫盛于魏、莫備于魏”，“凡魏碑，隨取一家，皆足成體，盡合諸家，則為具美。雖南碑之綿麗、齊碑之陡峭、隋碑之洞達，皆涵蓋停蓄，蘊于其中。故言魏碑，雖無南碑及齊、周、隋碑，亦無不可”。這些作品的主要存在形式是碑刻、墓志銘、摩崖、造像題記等。魏碑書法的形成，首先源于南北朝是多民族融合的時期，各民族的文化藝術交流頻繁、密切，藝術思想得到拓展和豐富。其次，鮮卑族拓跋氏統一北方，建立北魏，與南朝宋形成南北對峙的局面。北魏經濟文化曾取得較大發展，政權存續時段相對較長，使藝術獲得了相對良好的發展環境。再次，北方民族開闊豪邁的性格，影響、造就了質樸渾厚、自然多姿的魏碑書法風格。最后，兩晉南北朝時期社會長期處于動蕩狀態，戰亂頻仍。在這種社會歷史背景下，宗教成為人們的心理寄托，于是出現了大量的佛像與造像記，形成了與宗教有關的大量石刻藝術。

二、魏碑形制與藝術特點

魏碑主要有墓志、造像和摩崖等形式，由于功用不同，導致不同的保存狀態，進而形成了不同的書法藝術面貌。北方刻碑之風盛行，墓志之多不可勝數，并且深埋于墓中，大多保存狀況良好，宛如新斫，書法面貌一般較為精整。而摩崖、造像記等，歷經風雨，字多損泐。墓志主人身份一般較為高貴，故書丹者書法水平也相對較高，刻制相對精良；造像記等則書手、刻工水平參差不齊，其書法面貌的形成往往與刻工的刻制狀態密切相關。

魏碑筆法主要有兩種:一是方筆近楷；二是方圓兼備近隸。魏碑的方筆，很多源于刻石便利的現實需要，如一個點用方筆刻成三角形，三刀即可完成，刻成圓點卻要采用轉刀的手法或多刀刻成；橫、豎畫如用方筆四刀可刻成，如起筆或收筆用圓筆則須數刀，費力費時。故為加快刻制的速度而增多方折之筆。

魏碑結字大多欹側取勢，撇捺畫極力開張，氣勢非凡，沉厚奇崛，又變幻多姿，開創了書法史上全新的審美風格和書寫范式。康有為在《廣藝舟雙楫》中總結了北朝碑刻書法十美，即：“魄力雄強，氣勢渾穆，筆法跳越，點畫峻厚，意態奇逸，精神飛動，興趣酣足，骨法洞達，結構天成，血肉豐美。”全面生動地概括了魏碑書法的藝術特點和審美風格。

三、魏碑的風格類型與臨創心得

康有為說“魏碑無不佳者，雖窮鄉兒女造像，而骨肉峻宕，拙厚中皆有異態”。北魏石刻遺存豐富，不勝枚舉，數以萬計的刻石作品給我們研習提供了豐富的學習資料，同時也使學習者容易陷入迷茫，不知從何入手。學習魏碑，應先充分了解魏碑書法的不同類型及風格特征。魏碑書法風格基本可分為三類:

第一類，以《張猛龍碑》《始平公造像》《楊大眼造像記》《孫秋生等造像記》等為代表。這一類作品用筆竣力斬截，結體密麗方闊，是魏碑書法的代表性風格。包世臣、康有為對此類作品極為推崇。

第二類，《石門銘》《鄭文公碑》《崔敬邕墓志》《張玄墓志》等為代表，用筆方圓兼備，結體略顯方正，縱橫舒展，奇崛生動。包世臣評價《鄭文公碑》：“北碑體多旁出，鄭文公碑字獨真正，而篆勢分韻草情畢具其中。布白本《乙瑛》，措畫本《石鼓》，與草同源，顧自署曰草篆。不言分者，體近易見也。”康有為評價《石門銘》云：“石門銘飛逸奇渾，翩翩欲仙，若瑤島散仙，驂鶴跨鸞。”此類作品借鑒篆、隸等不同書體的筆法，增加了字體的動勢。

第三類以《吊比干文》《比丘道寧造像記》《廣武將軍碑》等為代表。此類碑刻字體在隸、楷之間，結體方正，稚拙樸健，但文字常有訛誤。這類作品的存世數量多，大部分出自下層民間書手刻工之手。

學習魏碑當以第一、二類作品入手，具備一定基礎后，再根據自己的積累、性情及對不同風格的美的理解、接受情況，來制定長期學習方向。

臨習魏碑時，應注意體會魏碑筆法的個性特征，起筆多用切筆；魏碑豎畫收筆或尖或鈍，皆簡潔明快，有別于唐楷的懸針和垂露；折、鉤等筆畫中，改變行筆方向的部位可一筆完成亦可兩筆完成。對魏碑的學習，要寧拙毋巧，但對一些粗陋、荒率、支離的作品，取法應謹慎，可取其意，不能執著于追摹其形貌。盡量結合一些魏晉南北朝時期的寫經殘紙等墨跡，來研究當時的筆法，揣摩書丹者的筆意。同時，由于魏碑書法自隸書演化而來，其中蘊含了大量的隸書筆意，因此學習魏碑如果有漢隸的基礎，則事半而功倍。

魏碑創作之要在于，在熟悉魏碑特有的用筆技巧和結體造型的基礎上，融合墨法變化和章法運用，避免機械地照搬字形和僵化地書寫。在表現金石趣味的同時，強調“寫的作用，”即“透過刀鋒看筆鋒”，把古人刀刻的作品用毛筆寫出筆墨情趣。也就是說我們學習魏碑書法要經過一個去粗取精，純化、雅化的藝術轉化過程。在保持魏碑風貌和氣息的前提下，應大膽構建濃淡、開合、收放、大小、靜動等多重關系的對比統一，探索表現手段多樣、富有創作者個性風格的魏碑書法創作。■

王大慶 王維《韋侍郎山居》 紙本 2019年