萬(wàn)物靜觀皆有情

□ 白 蕓

袁亞明，1960年生，北京人。曾任中央直屬機(jī)關(guān)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。出版有《華夏民族大觀》詩(shī)書(shū)畫(huà)集等。

袁亞明是一位熱愛(ài)生活，對(duì)藝術(shù)充滿熱情與追求的藝術(shù)家。他的作品造型端莊、恬靜、清雅，筆觸細(xì)膩而秀美，色彩強(qiáng)烈且單純。無(wú)論是靜物畫(huà)還是風(fēng)景畫(huà)，皆表現(xiàn)了他真摯誠(chéng)實(shí)的內(nèi)心世界。袁亞明在他的作品中將西方現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)實(shí)技法與傳統(tǒng)的中國(guó)古典花鳥(niǎo)畫(huà)技法相結(jié)合，既展示了物體存在的復(fù)雜性，又將復(fù)雜的物體做了主觀的簡(jiǎn)化，繁復(fù)中展現(xiàn)主觀，情景相融，自然可親，可謂形神兼得。

2017年9月，我與袁亞明相識(shí)。之后，我們常常在一起作畫(huà)，彼此越來(lái)越熟悉。袁亞明性格開(kāi)朗，愛(ài)好廣泛，對(duì)藝術(shù)有虔誠(chéng)的信仰。他癡愛(ài)古今中外的傳統(tǒng)文化，在他的案頭常年擺放著中國(guó)漢唐文化，宋代山水、花鳥(niǎo)，西方印象派大師們的繪畫(huà)作品，研究和欣賞是他的日常。

袁亞明對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，與他少年時(shí)期的成長(zhǎng)環(huán)境有很大的關(guān)系。袁亞明常說(shuō)：小時(shí)候拿著粉筆頭趴在地上畫(huà)“八路軍打日本鬼子”的涂鴉，是他藝術(shù)的啟蒙。從小的藝術(shù)熏陶，為袁亞明成年后的藝術(shù)發(fā)展奠定了牢固的基礎(chǔ)。每每談起小時(shí)候畫(huà)畫(huà)的經(jīng)歷，袁亞明都非常激動(dòng)。小學(xué)、中學(xué)時(shí)期袁亞明是班里的美術(shù)骨干，負(fù)責(zé)畫(huà)班里的黑板報(bào)，為了把黑板報(bào)畫(huà)得新穎好看經(jīng)常廢寢忘食。到十四五歲時(shí)，袁亞明開(kāi)始接觸較為正規(guī)的專(zhuān)業(yè)美術(shù)訓(xùn)練。這期間，他經(jīng)常利用課余時(shí)間跟著大院的鄰居哥哥一起畫(huà)國(guó)畫(huà)。在鄰居哥哥引薦下，他認(rèn)識(shí)了中央美術(shù)學(xué)院的于月川，從那時(shí)起袁亞明開(kāi)始了正規(guī)的國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)。對(duì)油畫(huà)的興趣是從鄰居哥哥開(kāi)始畫(huà)油畫(huà)時(shí)開(kāi)始的，看到鄰居哥哥用油畫(huà)顏料在畫(huà)布上畫(huà)出五顏六色的風(fēng)景和靜物，他覺(jué)得很奇妙，太好玩了。從那時(shí)起鄰居哥哥外出寫(xiě)生，經(jīng)常有一位小朋友陪同一起作畫(huà)。油畫(huà)美妙的色彩、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，對(duì)剛接觸油畫(huà)的袁亞明來(lái)說(shuō)非常好奇而癡迷。在鄰居哥哥推薦下，少年時(shí)期的袁亞明為中央歌舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)院繪制了大型的油畫(huà)舞臺(tái)布景。那時(shí)期，崇文區(qū)少年宮和文化館、宣武區(qū)文化館等地是他學(xué)習(xí)素描和色彩的寶地。他先后師從于任景欽、羅爾純，為繪畫(huà)事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

袁亞明 后院秋景 40×40cm 油畫(huà)

青年時(shí)期的袁亞明曾就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院（今清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院），學(xué)習(xí)展覽設(shè)計(jì)。參加工作不久，單位成立了書(shū)畫(huà)工作室。工作與學(xué)習(xí)并舉，他持之以恒堅(jiān)持創(chuàng)作和研習(xí)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法。1995年袁亞明有幸結(jié)識(shí)了葉毓中、詹庚西兩位先生并拜他們?yōu)閹煟_(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)工筆畫(huà)，后涉獵沒(méi)骨、小寫(xiě)意等創(chuàng)作。2005年袁亞明結(jié)識(shí)了李魁正，恰逢李魁正在中國(guó)藝術(shù)研究院開(kāi)設(shè)花鳥(niǎo)畫(huà)研究生班，并兼任班主任，經(jīng)常地接觸和請(qǐng)教，得到李魁正的真?zhèn)鳌?0多年來(lái)，袁亞明筆耕不輟，中國(guó)畫(huà)和書(shū)法的創(chuàng)作得到了豐碩的回報(bào)，此間多次參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的國(guó)畫(huà)展并獲獎(jiǎng)。書(shū)畫(huà)本一家，單位從事教學(xué)和參加活動(dòng)的人群中不乏啟功、劉炳森等書(shū)法大家。依托單位平臺(tái)，袁亞明得到了書(shū)法大家的指導(dǎo)，受益匪淺，加之多年的努力，他參加了第七屆、第八屆“全國(guó)書(shū)法篆刻展”，得到了專(zhuān)家的一致好評(píng)。

袁亞明與董辰生是忘年交，他們合作出版了《華夏民族大觀》詩(shī)書(shū)畫(huà)集。在長(zhǎng)期的交流中，董辰生提出“先契事后書(shū)畫(huà)”的觀點(diǎn)。作為展覽設(shè)計(jì)科班出身的袁亞明在藝術(shù)活動(dòng)中如魚(yú)得水，正是這句話的寫(xiě)照。2005年中直機(jī)關(guān)成立了書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)，袁亞明為副秘書(shū)長(zhǎng)。他在協(xié)會(huì)工作中用專(zhuān)業(yè)的視角在征稿、布展、組織評(píng)審等方面做了大量工作，并在中央國(guó)家機(jī)關(guān)于2021年舉辦的“永遠(yuǎn)跟黨走——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年書(shū)畫(huà)攝影展”中承擔(dān)了主要工作。多年的組織工作和扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)技能得到領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)專(zhuān)家的認(rèn)可，被中央和國(guó)家機(jī)關(guān)工委有關(guān)部門(mén)推薦為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

袁亞明 金玫瑰 40×40cm 油畫(huà)

袁亞明 秋到西山 30×30cm 油畫(huà)

水墨和書(shū)法的專(zhuān)攻，并不意味著對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作追求和研究的減少。2018年書(shū)畫(huà)工作室開(kāi)設(shè)了西畫(huà)教學(xué)，袁亞明迎來(lái)了新的油畫(huà)創(chuàng)作機(jī)會(huì)，暫別30多年的油畫(huà)創(chuàng)作又回歸了他的藝術(shù)生活。袁亞明興奮至極，高興之余常說(shuō)：“國(guó)畫(huà)和書(shū)法表達(dá)了我的情和意，而油畫(huà)表達(dá)了我看到的色彩世界。”袁亞明酷愛(ài)色彩，對(duì)色彩非常敏感。因此，每當(dāng)我們?cè)谝黄鹱鳟?huà)時(shí)，他都非常珍惜，力求把色彩多變的世界收入畫(huà)中。

在袁亞明看來(lái)，油畫(huà)的魅力其實(shí)是色彩和心靈的對(duì)話，它是由畫(huà)筆多變的節(jié)奏，色彩虛實(shí)、濃淡、冷暖的結(jié)合，以及結(jié)構(gòu)的合理布局等方法構(gòu)成的。風(fēng)景寫(xiě)生《初夏》是袁亞明在頤和園寫(xiě)生的一幅作品。記得2021年5月下旬，北京的天氣舒適而溫暖，我們一行帶著飽滿的熱情到頤和園畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生。其時(shí)，蔚藍(lán)的天空飄著的云朵時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，昆明湖面清新而平靜，遠(yuǎn)處的玉泉山巍然屹立清晰可見(jiàn)，好一幅詩(shī)意完美的江南山水畫(huà)。此情此景大家激動(dòng)萬(wàn)分，爭(zhēng)分奪秒都想抓住這瞬息萬(wàn)變的一剎那。袁亞明的油畫(huà)《初夏》就是在這種氛圍中誕生的。袁亞明在油畫(huà)《初夏》中，用純度較高的藍(lán)色作為畫(huà)面的主基調(diào)，大膽而沉穩(wěn)，畫(huà)面郁郁蔥蔥的山巒和樹(shù)木層次清晰，色調(diào)統(tǒng)一而豐富。該畫(huà)在構(gòu)圖上平行中不失活躍，天空與湖面的對(duì)話相得益彰。《初夏》是袁亞明許許多多風(fēng)景畫(huà)中的一幅，從這幅畫(huà)中看得出袁亞明色彩的天賦和把控畫(huà)面的能力。在油畫(huà)《長(zhǎng)壽花》《金玫瑰》《靜放》等靜物作品中，可以看到袁亞明細(xì)膩、扎實(shí)的造型功底。袁亞明多年積淀的工筆花卉能力和對(duì)色彩敏銳的感覺(jué)力，在油畫(huà)靜物中表現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面概括中不失精彩，細(xì)膩中不失全局。無(wú)論花卉的造型，抑或花卉空間主次，皆處理得虛實(shí)得當(dāng)，花與花之間的色彩在微妙中飽和又豐滿。

袁亞明常說(shuō)：“我畫(huà)花之所以能夠觀察和處理得豐富而和諧，得益于我常年畫(huà)重彩花卉的功底。”無(wú)論是中國(guó)畫(huà)，還是西洋畫(huà)，盡管采用的媒介有所不同，但傳遞的情感是相通的。真情實(shí)感，專(zhuān)注、自信加入愛(ài)的熱情，會(huì)使我們的作品更放異彩，愿多才多藝、勤奮好學(xué)的袁亞明在藝術(shù)的道路上更加輝煌。

袁亞明 初夏 40×30cm 油畫(huà)

袁亞明 馬蹄蓮 50×40cm 油畫(huà)

袁亞明 東望佛香閣 40×30cm 油畫(huà)