唐云：是真名士自風流

□ 王琪森

唐云 遠浦秋云 紙本設色 朵云軒藏款識：林木蕭條山水清，長灘淺瀨互縱橫。伊人策杖心無事，靜看秋云隔浦生。丁亥小春日，杭人唐云寫于退思齋。鈐?。禾圃疲ò祝?/p>

唐云睿智、豁達、超脫、飄逸，是真正的名士做派，從“杭州唐伯虎”的美譽到“海上四大花鳥名旦”之首，從“詩人酒翁”的活法到“茶人壺友”的秉性，他的生存方式自在而獨特。

“杭州唐伯虎”

“杭人唐云”，是唐云時常鈐蓋于畫上的一方閑章。閑章不閑，折射出他深深的鄉梓情懷。

唐云于1910年8月15日（農歷七月初六）出生于浙江杭州的珠寶巷內。其父唐景潮經營著祖上傳下的一家小小的參店，唐景潮是位儒商，喜好結交書畫文人，并樂善好施，人稱“唐菩薩”。母親湯素貞是他人生中的第一位老師。當時珠寶巷內有一家裱畫鋪，小唐云時常喜歡鉆進去徜徉在高大的裱畫板前，那些花鳥魚蟲、山水人物，讓他覺得十分漂亮。他6歲入塾讀書，課本是《千家詩》。從父親的藝友到母親的詩教，使他對詩畫產生了一種特殊的情感。蘇東坡、白樂天、林和靖等人寫西湖的詩，他背得滾瓜爛熟。特別是對《千家詩》中的插圖，他百看不厭，還用小紙片描摹下來。其時新式教育興起，他在8歲時轉入了珠寶巷紫陽小學插班讀3年級，畢業后考入杭州第二高等小學。這是一個教會學校，每個禮拜天他都要去做禮拜。在這里他遇到了人生第一個美術老師王松林，受到了較為正規的繪畫訓練。13歲時，唐云又考進了一所教會中學——惠文中學。學校里有一位擅長音樂、精于詩詞、工于繪畫的老師查猛濟，唐云的畫藝詩才得到了查老師的關注，并對唐云進行了詩、樂、畫的輔導，讓他臨摹古畫，效法八大、石濤、新羅等。中學畢業后，父親要他考英文?？茖W校，以為今后謀生計，人生的擇業與平生的喜好大都是很難一致的。

就在唐云入讀英文?？茖W校一年后，唐記參店經營不斷滑坡，唐云不得不輟學幫助父親做生意。但畢竟回天乏力，唐記參店日漸敗落，后來終于在一場大火中化成廢墟。家境的劇變、命運的挑戰，使風華正茂的18歲青年唐云最終作出了人生的抉擇，以丹青翰墨為生。初涉畫壇，唐云只能畫些扇面，在舒蓮記扇莊出售。由于他畫得相當認真，又是景色明媚旖旎的山水，且價格便宜，因而頗得顧客青睞，再加上唐云和在民間名氣很大的唐寅僅一字之差，于是人們就稱他為“杭州唐伯虎”。這樣一來，唐云的名氣就在西子湖畔響了起來。

唐云19歲時，在王潛樓的介紹下，應聘成為杭州馮氏女中的美術教師，并開始和杭州的書畫名家丁輔之、高野侯、陳叔通、潘天壽、姜丹書、來楚生交往，形成了書畫師友圈，探討畫藝，切磋技法，鑒賞名作，并成了西泠印社中人。后發起成立書畫研究會莼社。莼社的成立，標志著杭州有了一個帶有現代意義的繪畫團體，也使唐云有了群體的歸屬感，大大激發了創作激情。

“海上花鳥名旦”

1938年，唐云帶著妻兒逃難到時被稱為“孤島”的上海，盡管時局艱危、風云變幻，但作為大師薈萃、名家云集的海派書畫家群體，依然以“海納百川、有容乃大”的精神擁抱了這位來自“杭州的唐伯虎”。

在先來上海的老友若瓢和尚的介紹下，唐云加盟了海派書畫家群體，結交了不少新的同道。當時正是抗戰之時，為了幫助難民，也為了解決自己的生計，唐云和若瓢、鄧散木、白蕉商量策劃在大新公司四樓舉辦“杯水畫展”，展出售畫所得一部分捐給難民，一部分留作生活費用。那正是一個抗戰熱情高漲、熱血沸騰的時代，畫展在當時上海新聞界唐大郎、鄭逸梅、龔之方等人的大力宣傳下，在社會上引起了巨大反響，購者踴躍。海派書畫界的大名家鄭午昌、馮超然、賀天健、吳待秋、汪亞塵不僅前來捧場，而且訂購了畫作。

“杯水畫展”的舉辦，是唐云在海上畫壇第一次漂亮而成功的“亮相”，他以云岫林嵐、峰青谷秀的山水，絢麗清新、雅致婉約的花鳥畫展示了他深厚的傳統功力和獨特的創作能力，令海派畫壇為之耳目一新。愛才的新華藝術專科學校校長汪亞塵在參觀了畫展后，評價其為“杭州的唐伯虎異軍突起”，并熱情聘請他到新華藝專執教鞭。

唐云來到上海，不僅是他人生的重大轉折，而且更為他的繪畫生涯開辟了一個廣闊的舞臺。他從原來西子湖畔的一個文人畫家華麗轉身為海派都市畫家。當時的海派書畫無論從群體構成、創作機制、流派取向、市場運作、結社出版乃至媒體宣傳上，都已十分成熟。為此，唐云經過審時度勢后，決定從原先的以山水畫為主轉向以花鳥畫為主。對于唐云的這個創作抉擇與藝術轉向，不少研究、評論者認為唐云是出于經濟因素，因為畫山水費時費力，從多種皴法到反復暈染，從煙云霧嵐到溪流林木，一個環節都不能少，可謂是“五日一水，十日一山”，無法滿足一定數量的訂件要求。而花鳥則相對可以省掉許多環節，在時間上有可控性。這固然有一定道理，但從更深層的原因分析，唐云主要是從海派書畫這個大格局、大趨勢上來考慮決定的。

當時海派山水藝苑大家如林、精英成群，如吳湖帆的富麗華潤、吳待秋的典雅婉約、吳子深的秀逸明麗、馮超然的精湛醇雅、賀天健的渾穆雍容、黃賓虹的樸茂高古、張大千的雋秀旖麗、謝稚柳的朗潤清逸等，均造詣深厚、獨樹一幟而影響甚大，唐云明白如果自己硬要以山水來開拓一片疆土，將付出巨大的努力，也未必能打開局面。而此時的海派花鳥繼前期吳昌碩一路大寫意的金石畫風后，正在興起一股小寫意的清新俊逸畫風，反映了新興市民的審美情趣，而且這種新興的畫風潮頭初起，勢頭看好，且沒有形成強手如林的局面，藝術創作空間較大，市場競爭的形勢也不嚴峻。正是在這樣一種藝術成因和創作背景下，唐云實現了筆墨的戰略轉移。

在從山水轉向花鳥之際，唐云也認真地作了流派群體的分析和市場營銷的觀察，特別是他和上海的一些箋扇莊建立了良好的關系，并在五云堂、九華堂中建立了自己畫作的“標簽”，即潤格，同時通過箋扇莊了解顧客的喜好和市場動向。唐云花鳥畫這種華潤明麗、雅俗共賞、清新雋秀的風格別開生面，不僅獲得了畫廊的青睞，而且得到了海派書畫圈內的首肯和好評，從而把他推為“海上四大花鳥名旦”之首，其他三位為江寒汀、張大壯、陸抑非。

唐云“海上花鳥四大名旦”之首地位的確立，不僅佐證了海派書畫群體對他的推崇與支持，而且標志著他為海派花鳥畫創作及風格的形成作出了重要貢獻。自此，唐云成為海派書畫群體的中堅。

“新海派花鳥”的領軍人物

1950年，唐云赴香港舉辦畫展，將售畫所得大都分用來接濟當時在港貧病交加的若瓢和尚。有人曾勸唐云留在香港，介紹他到香港大學任教，但唐云還是于1952年回到了上海。

1954年，唐云負責策展舉辦華東地區美術展，場地是上海跑馬廳。由于唐云藝脈廣泛，為人友善，且熟悉展覽的策劃籌集及具體操辦布置，當時華東地區大部分丹青高手名家都參加了，因而使這個中華人民共和國成立后在上海舉辦的第一個美術展佳作云集、丹青煥彩、反響強烈。這個展覽的成功舉辦，亦標志著唐云人生的重大轉折，即他不僅是一位優秀的畫家，也是一位卓越的美術工作組織者和策展人。

唐云同時還應文物管理委員會的邀請，時常去鑒定書畫，并幫助上海美術家協會及中國美術館收藏名人書畫。由于他熟悉畫史、精研流派、獨具慧眼，再加上50年代中期的書畫古玩市場有大量的東西涌出，且價格便宜，唐云不失時機地為國家購藏了不少珍貴的名人書畫，避免了其流失海外。如上海美術家協會收藏的任伯年代表作《群仙祝壽圖》，是他向錢鏡塘收來的，僅花了1300多元。上海美術家協會的歷代名家及近代大家作品大都是經他手入藏的。

1956年，唐云參加了上海中國畫院的籌備工作，任籌備委員。當時的主任委員是賴少其，委員有傅抱石、潘天壽、劉海粟、王個簃、謝稚柳、吳湖帆、賀天健、伍蠡甫、陳秋草、白蕉、汪東、沈尹默。唐云以極大的熱情投入工作，并先后被聘為上海市文管會會員、上海博物館鑒定委員。1957年，他為北京人民大會堂創作了巨幅花鳥畫《蕉鴿圖》。1958年，他到上海久新搪瓷廠深入生活，并為面盆、熱水瓶創作了清新優美、色彩明麗的畫稿，投入市場后，極受歡迎。自此，開上海畫家與搪瓷美術結緣的先河。同年12月，唐云的作品入選在蘇聯莫斯科中央展覽廳舉辦的“第一屆社會主義國家造型藝術展”。

1960年6月20日，歷經籌備5年多的上海中國畫院終于成立，豐子愷任院長，唐云任業務室主任，主要負責創作、展覽諸事。1961年，唐云負責籌備“上?；B畫展”。他在整個策展過程中，不斷地和畫院中的畫師們交流切磋，明確本次參展的作品既要遵循傳統、師承有序，也要“筆墨當隨時代”，體現出創新求變的追求，可以中西融合、推陳出新。7月，“上?；B畫展”在北京展出，在整個美術界引起強烈反響，不僅上?！段膮R報》在頭版發表了評論，認為：“這個專題性的畫展，顯示了上?；B畫創新方面的成就?！薄度嗣袢請蟆芬惨哉嫫l表了“上海花鳥畫展”中的精彩之作，并刊發了唐云的文章：《畫人民喜聞樂見的花鳥畫》。

這次晉京的“上?；B畫展”，是海派畫家在60年代的又一次再顯輝煌，具有重要的美術編年史意義。正是這次展覽的推出及唐云理論文章的發表，使海派花鳥畫得到了振興，被全國美術界譽為“新海派畫”，使海派花鳥畫成為當時全國花鳥畫的領軍團隊，而唐云也被公認為“新海派畫”的標桿性畫家。此次畫展回滬又作了展出，唐云還編輯成了《上?；B畫選集》出版。

1963年，唐云任上海美術?？茖W校國畫系主任，同時還兼任上海中國畫院業務室主任及上海美術家協會秘書長。唐云是頗有教師情結的，從當年杭州馮氏女中、上海的新華藝專到如今的上海美專，他相當投入地備課執教，培養桃李，帶出了一批丹青新秀。1965年，他參與策展了在朵云軒舉辦的“上海中國畫院書畫聯展”。

改革開放時期的唐云

70年代末，新建的賓館、車站、碼頭乃至駐外使館都需要名家書畫來加以布置裝飾。而一些老賓館、會場的環境也需改變。唐云以飽滿的創作熱情和上海中國畫院的老畫家們朱屺瞻、陸儼少、王個簃、程十髮、吳青霞等時常赴北京及各地畫布置畫。唐云個人創作的一些精品還時常參加國內外的畫展。1979年，唐云出任上海中國畫院副院長，后因正院長呂蒙中風，他代理院長，自此到其后的80年代中期，主持了上海中國畫院在新時期之初的藝術創作。也就是說，在他人生的暮年開辟了重要的第三階段。

他主要在三個方面做了大量的工作：

一是盡力幫助、安撫那些已離世的畫家家屬。如他把白蕉留下的不少半成品的畫作一一補筆并題款。貧病交加的張大壯去世后，他出面料理后事，照顧其遺孀，并將親撰的悼詞請沈覺初鐫刻在張大壯生前最喜歡的石硯上，以志紀念。一生頗有風骨、執著于藝的來楚生死后蕭條，他幫著整理作品，并為來楚生的手卷題詩紀念。林風眠要出國，他在林風眠臨行前，登門去看望，重情重義的林風眠以《漁舟圖》相贈。唐云動情地題詩曰：“漁人沽酒入前村，舟上魚鷹曬晚晴。夢我空蒙親情趣，五湖煙火十年情?！?/p>

二是鼓勵畫家們要勤奮創作，把損失的時間補回來。他帶領畫院的畫家們赴北京、福州、廈門、泉州、漳州、西安等地觀光寫生、畫畫交流。名山大川、名勝古跡，大大激發了畫家們的創作激情，朱屺瞻、陸儼少、謝稚柳、王個簃、應野平、程十髮、張雪父、吳青霞等復出后留下的不少精品，就是創作于這個時期，從而不僅為上海中國畫院，而且也為整個海派書畫保存了一批珍貴的作品，留下了一個時代的藝術文獻。

三是發揮其特有的策展能力，多方組織和各地美術家及北京中國畫院的創作交流及聯合辦展。1981年9月，他與北京中國畫院商量籌備兩院聯展，10月又赴北京參加兩院聯展開幕式，并與程十髮、陸儼少等和北京畫家李可染合作《梅花竹石圖》。11月，北京中國畫院研究所成立，他又再赴京城以致祝賀，從而加強了兩地畫家的筆墨情誼。1983年，聯邦德國舉辦了大型的“中國現代國畫展”，唐云和王個簃、朱屺瞻等五位畫家各提供20件作品參展，整體上展示了海派畫家老而彌堅的創作風采。他對中年畫家們，更是耳提面命，要他們努力學習前賢大師，繼承優秀傳統，在此基礎上多思多畫，探索變法。為此，吳玉梅在《致恩師》一文中寫道：“在教學中，你根據不同人的特點因材施教?！闭窃谒鞒稚虾Ｖ袊嬙浩陂g，奠定了畫院重視創作、培養人才、加強交流、開門辦院、傳承創新的良好基礎。

1984年底，唐云把上海中國畫院的接力棒交給了程十髮，他任名譽院長。卸下擔子的唐云并沒有“閑云野鶴”，還是以一種藝術使命感與社會責任感為振興當代美術而無私奉獻。1988年8月，他赴香港為“古今名畫展”開幕剪彩，會見了老友林風眠、楊善深、趙少昂、周千秋、陳蝶衣等，并和趙少昂聯袂作畫。1989年3月4日，“唐云、唐逸覽父子畫展”在新加坡友誼展覽中心舉行。唐氏父子以精湛的傳統功力和獨特的藝術風格轟動了獅城，獲得了各界的高度評價。唐云會見了老朋友潘受、劉抗、黃葆芳及廣洽法師。1993年春暖花開之時，應新加坡林美均女士之邀，汪道涵、唐云等在上海國際貴都大酒店相聚，為慶賀紀念“汪辜會談”，由林美均制壺、汪道涵題“茶樂”、唐云書畫“一帆風順”、沈覺初鐫刻，作為“汪辜會談”的紀念壺，贈送辜振甫。

唐云還是一位具有家國情懷之人，他積極參與各種慈善活動，以畫為公器，助人為樂，大愛無疆。他曾創作了一百幅畫捐贈給浙江殘疾人基金福利會，以顯示其鄉梓深情，他還捐畫給上海文學發展基金會等，從而發揚了海派書畫家樂善好施的優良傳統。

唐云 松鼠筍石圖 100×34cm 紙本設色 1958年上海中國畫院藏款識：一九五八年二月，杭州唐云畫于上海。鈐印：退齋（朱）

唐云一生喜交朋友，他常常是以茶會朋，以壺聚友，形成海上藝苑一道獨特的風景。唐云于1993年歸道山后，唐云的家人秉承了唐云的遺志，將所藏價值連城的八把曼生壺捐給了西湖畔的唐云藝術館，使私藏成為公器。如今那八把歷經滄桑的曼生壺，終于與西子湖、西泠橋、梅家塢相伴為鄰。壺中日月，是以永年?！?/p>