陜北民歌的演唱特點與演唱技巧分析

劉順利

陜北民歌不僅具有豐富的歷史文化特點，與其他民歌相比還具有獨特的藝術風格，并在一代又一代歌手的演唱過程中，形成獨具特色的方言發音方式、演唱技巧、潤腔技巧等。同樣的歌手在演唱每首陜北民歌的過程中，都有不一樣的演唱方式和演唱特點。由此可見，陜北民歌不僅是彰顯陜北文化的重要途徑，也是陜北文化的重要瑰寶，更是讓大家了解陜北歷史背景、風土文化的主要依托。因此，傳承和發展陜北民歌也是我們不可推卸的責任。

一、簡述陜北民歌形成的原因

（一）地理位置具有特殊性

陜北是指陜西省北部地區，位于黃土高原之上，東臨黃河、北臨內蒙古，并且還與西安相連接。陜北地區因地理位置多以山溝為主，導致陜北地區只能用騾子、馬車等作為交通工具。此外，歷史上各朝代并沒有對陜北地區的管理給予足夠重視，使得陜北地區文化并沒有被中原文化所熏陶、渲染。同樣，陜北人民的思想意識沒有受到相應的局限，也沒有受到傳統封建禮教的約束。同時，還因陜北地區非常特殊的地理位置，將陜北文化和中原文化進行對比分析顯示，陜北文化氛圍更輕松、融洽，因為陜北文化的特殊性使陜北人民形成了豪放的性格特點。因此，在陜北民歌中也融入了陜北人民爽朗、豪放的性格特點，進而陜北民歌曲風更粗獷、豪邁，其表現形式也更通俗易懂。

（二）文化背景偏向多元化

因陜北地區的地理位置更偏向中原地區的邊緣，陜北地區沒有受到儒家思想文化的較多影響，所以為道教思想文化和佛教思想文化的傳播、發展提供了相應機遇，同時也提供了更為寬廣的發展環境，使陜北地區文化更具特色。此外，陜北人民因思想層面不再受拘束，并以實際需求為出發點，將所發生的一切都作為生命路程中的主要體驗內容，還不斷接收外來文化，將各地的外來文化在陜北地區進行高度融合。由此可見，陜北民歌也是建立在多元化的文化背景之上，多元化的發展不僅為陜北民歌帶來豐富的內容和養分資源，還有助于陜北民歌在陜北地區快速發展，極具生命活力。

二、簡述陜北民歌演唱風格的特點

（一）種類多樣化

陜北民歌經歷了長時間的發展和傳承，已經形成了獨具特色的民歌種類。其中有信天游、勞動號子、陜北小調等不同類別。以信天游為例，它屬于陜北民歌中的山歌載體，同時也叫山曲，是陜北人民即興創作形成的，不僅節奏簡單，語言也非常樸實真摯，可以較好地彰顯陜北文化特色。其曲調屬于高亢粗獷類型，可以較好地彰顯陜北人民豪放的個性特點。勞動號子是陜北人民在勞動過程中即興創作的，是將勞動節奏中的吆喝和吶喊作為核心基礎進行創作的。陜北民歌中的勞動號子，主要是打場歌、打夯歌等。小調的主要來源是陜北人民的日常生活實際。小調的主要描述人們的日常生活實際，并將人們的日常生活、休息、娛樂、嬉鬧等場景內容進行轉換，運用小調的形式進行呈現。小調的曲調結構也非常簡單，曲調、旋律、節拍等都非常規范，演唱方式也比較簡單好學。

（二）具有較強的穩定性

調查分析顯示，陜北民歌具有藝術風格穩定的優勢和特點，因此陜北民歌在傳承和演唱過程中具有較強的穩定性。而這種穩定性主要體現在傳遞方式、情感表達、傳播載體、表達形式等方面，此外，還因陜北民歌與其他民歌相比具有較為獨特的藝術風格。其主要風格是建立在陜北文化獨特形態之上的，因為陜北固定的文化背景和文化形態，使得陜北民歌藝術風格非常穩定。從情感模式方面進行分析，因陜北文化、陜北風格等都具有較高的穩定性，上述這些因素都可以較好地融入人們的情感中；從情感表達手段方面進行分析，陜北民歌藝術特色、音樂元素、歌詞、人物塑造等諸多方面都具有較強的穩定性；從傳播載體層面分析，隨著信息技術的不斷更新發展，以及媒體傳播手段的不斷創新，陜北民歌的傳遞方式也由之前的紙筆和口頭傳播，轉變為現在的現代化傳播，繼而形成獨具特色的傳播載體；從表達形式方面分析，陜北民歌主題、內容、歌曲載體等也都具有穩定性。

三、簡述陜北民歌的主要演唱特點

（一）滑音演唱特點

在陜北民歌眾多演唱方式中滑音屬于一種極為特殊的演唱方式，其表現形式豐富多樣。落實到具體演唱時，還可將其分為上滑音、大滑音、小滑音等。例如，《有吃有穿》這首陜北民歌，在演唱過程中需要著重注意“紡”“轉”二字，主要采用上滑音來進行呈現。演唱“響”字時，則主要以下滑音來進行演唱。并且，在演唱整首歌曲時每個音符都采用滑音來呈現。此外，滑音還具有一個更突出的特點，就是需要將方言和歌詞內容進行有機結合，重點運用陜北方言特色突出民歌自身的獨特韻味，只有這樣才能淋漓盡致地彰顯歌曲的情感，并體現歌曲特有的藝術風格特點。除此之外，在運用滑音演唱歌曲時還要注意氣息的合理運用，氣息需要保持應有的彈性，在發聲過程中也要盡量保持自然和圓滑。

（二）斷腔演唱特點

調查分析顯示，陜北民歌的演唱方式有很多種，其中斷腔演唱也可以較好地彰顯陜北民歌的特點。同時，斷腔又稱頓腔及頓音。調查分析顯示，斷腔的主要優勢和特點是發音短促、鏗鏘有力，且每個音符都切實存在，在咬字方面也非常清晰。比如，《打秋千》這首陜北民歌，在這首歌中斷腔的演唱方式則是將重點放在咬字方面，斷句方面也非常輕巧利落，并可以充分地將人物活潑、俏皮的形象進行呈現。總的來講，斷腔演唱方式的特點主要是對聲音的要求，聲音不僅要有彈性，還要短促有力。尤其是演唱具有裝飾性的詞句時，一定要凸顯生動的演唱方式，并貼近日常生活實際。

（三）平腔演唱特點

簡單來講，平腔也是呈現直音的一種方式，因陜北人民常年生活在黃土高原上，已經養成了豪邁、爽朗的性格特點，繼而使陜北民歌的音樂以高亢嘹亮為主，并且還具有大起大落的特征。但是，在實際演唱過程中一般都以平腔演唱方式為主。平腔演唱方式具有發音洪亮、韻味悠長、滿腹情感的特點，所呈現出來的音樂也具有鮮明的特點。而在處理直音時，大多數都會采用逐漸增強的方式。比如，在實際生活中需要呼喊對面山坡上的人，陜北人民都會運用放聲高歌的形式“哎，回來”。同時，針對不同的陜北民歌還需要具備不同的情感表達方式，只有這樣才能較好地對喇叭腔、收口腔等進行處理。此外，在運用平腔演唱陜北民歌時還應當注重演唱力度、音色、呼吸處理方式等。如，在表達憂思怨恨時，也可以運用平腔的方式進行演唱，將人物內心真實想法進行呈現。由此可見，平腔演唱方式是陜北民歌最典型的唱法，其演唱特點不僅聲音響亮、氣息綿長，還可以較好地彰顯陜北人民的性格特點，在情感表達方面也更具特色。

四、簡述陜北民歌的主要演唱技巧

（一）滑音演唱技巧

在陜北民歌眾多演唱方式中滑音演唱一直占據重要位置。因陜北人民獨具特色的說話語調和方式，在長時間衍變后，逐漸將語調轉變為滑音。因此，在實際演唱過程中運用滑音時，可分為大滑音和小滑音。其一，大滑音的演唱風格以夸張為主，比如，在歌曲《說下個日子讓你走》中，在演唱“一把扯住哥哥的馬”這句歌詞時，可運用下滑音來呈現，繼而較好地凸顯主人公主要想留下哥哥的那種急切的心情。而在演唱“下個日子讓你走”這句歌詞時，也可以充分運用下滑音，來彰顯主人公心中的眷戀和不舍之情。其二，將小滑音與大滑音進行對比分析，可知小滑音的演唱方式更為特殊。在實際演唱過程中，主要體現形式以下滑音為主。例如，《知心話兒捎來的》這首歌，在演唱過程中多以下滑音方式呈現歌詞，雖然下滑音演唱方式并不能較好地凸顯實際內容，但在運用小滑音演唱技巧后就可以較好地呈現情人見面時的喜悅心情。

（二）斷腔演唱技巧

在運用斷腔演唱陜北民歌時，可根據實際演唱需求將斷腔技巧分為兩種類型，一類是“一字數斷”，另一類是“一腔數斷”。例如，在“耍絲弦”這種運用帶絲弦樂器伴奏的民歌坐場形式中，就需要運用到獨具特色的斷腔技巧，也可以說是一字多斷。此外，在運用斷腔演唱時，需要清晰地演唱出每個字音。并且，在實際演唱過程中還需要充分運用斷腔唱法的特點和技巧，恰當合理地運用短、頓、巧等，只有這樣才能較好地彰顯陜北民歌的特點。同時，在演唱過程中運用襯句及拖腔時，斷腔也可以充分展示其自身優勢和作用，并注重將襯字和演唱情緒進行較好的融合，將歌曲樸實生動的一面彰顯得淋漓盡致，切實反映陜北人民的日常生活實際。

（三）平腔演唱技巧

在演唱陜北民歌時如果運用平腔方式，在演唱過程中應當將真嗓音作為主要核心依托。在實際演唱過程中還需要了解實際演唱需求，并將真嗓音和假嗓音進行有效整合。調查分析顯示，目前陜北民歌演唱方式以平腔為主，平腔演唱方式主要分為三類：一是真嗓音演唱；二是真假嗓音結合演唱；三是假嗓音演唱。在運用真嗓音進行演唱陜北民歌時，需要先了解民歌本身節奏，針對不同的節奏運用的演唱技巧也是不同的。如果歌曲節奏不快趨于平緩，旋律幅度也比較小。例如，在演唱《攬工歌》時需要注意凸顯憂傷的氛圍，這樣才能較好地展現民歌的特色。而針對節奏比較快、音域比較窄的歌曲時，需要注意的是演唱力度和流暢性。在運用真假嗓子演唱過程中，因陜北民歌自身旋律變化非常豐富，多運用真假嗓音結合。如果在演唱過程中，遇到音律跳動幅度比較大的時候，真正的嗓音已經無法滿足其實際需求，就需要運用假嗓音來滿足演唱的實際需求。比如，陜北一帶流傳的信天游，演唱形式以真假結合為主。如《船夫曲》這首陜北民歌的主要特點就是寄托船夫內心的實際情感需求。但是在演唱過程中演唱者還需要注意合理控制發音、氣息、呼吸等。而后，還要結合實際演唱需求，對真假嗓音進行合理化把控。假嗓音演唱大多數用在長音之后，并作為修飾音呈現。例外，演唱《我心上就綰你一個人》這首歌時，在演唱每句歌詞時需要運用不同演唱技巧，并恰當、合理地運用氣息。只有這樣才能較好地體現戀人之間眷戀不舍的情感，并充分展現陜北民歌的藝術特色。

總之，陜北民歌是彰顯陜北文化和人們日常生活實際的重要結晶，同時也是陜北人們精神、思想、情感的主要表現形式。通過陜北民歌的方式既可以突出陜北人民豪爽的個性，也可以較好地還原陜北人民日常生活實際。此外，因陜北地區地理位置、生活條件、文化背景、民族因素等多方因素的影響，使陜北民歌形成更具個性的風格特點。因此，為了促進陜北民歌獲得全新發展，應當認真理解和領悟陜北民歌的藝術特點和演唱技巧，為其發展注入全新的動力。