色彩在影視作品中奠定的基調(diào)

任 潔

1935年，色彩第一次被美國導(dǎo)演馬莫里安應(yīng)用于自己創(chuàng)作的《浮華世界》這部影片中。色彩為觀眾帶來美妙的視覺感受，并且提升了影視作品自身的藝術(shù)感染力，使影視作品更具藝術(shù)魅力。伴隨著影視行業(yè)的快速進步與發(fā)展，色彩不僅可以模仿與還原客觀世界，而且可以闡明影視作品主題、刻畫人物心理、表達人物情感、創(chuàng)設(shè)意境、渲染氛圍等，并且獲得影視藝術(shù)家的高度認可。

一、影視作品中色彩的概述

（一）色彩是影視劇中非常重要的元素

眾人皆知，隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的不斷進步與發(fā)展，黑白影片已經(jīng)不能滿足人們對藝術(shù)的追求，他們嘗試搜尋一種其他方法更好地展現(xiàn)主題，表達一種特殊的藝術(shù)情感。鑒于此，在1902年，《賴婚》這部影視作品中的有些情節(jié)在制作過程中被導(dǎo)演渲染了顏色，這一做法的主要目的是凸顯影片的真實性，增強影片的紀實性。愛森斯坦制作《戰(zhàn)艦波將金號》時，把起義軍艦的旗幟染上了紅色，為觀眾帶來視覺上的沖擊。通過應(yīng)用色彩可以增強觀眾的共鳴，激發(fā)觀眾的情感。色彩成為影視作品制作過程中非常重要的元素。如果影視作品中缺少色彩，就會失去其具有的優(yōu)勢，進而不會吸引更多的觀眾。

（二）色彩在影視作品中的情感生理機制

影視作品中的人物情感可以借助表情進行流露，同時可以經(jīng)過調(diào)節(jié)色彩加以展現(xiàn)，包含整部影視作品中的色調(diào)風(fēng)格、人物服裝搭配等。比如，在影視作品中運用一些偏藍的冷色調(diào)，會使人在觀看過程中產(chǎn)生一種陰森或冷淡的感覺；偏黃的暖色調(diào)通常會使觀眾從內(nèi)心中產(chǎn)生溫暖。例如，于正制作作品時非常重視人物的性格，他在制作過程中通常結(jié)合劇中人物的性格為其搭配服飾，后期適當(dāng)調(diào)整畫面。他認為一部影片能夠和劇情存在很大差異，但是色彩務(wù)必使用正確。在《像火花像蝴蝶》這部影視作品中，通過應(yīng)用五光十色的色彩，不僅可以改善傳統(tǒng)年代劇中黯淡無光的畫面，而且可以使顏色合理搭配。于正在創(chuàng)作過程中融入當(dāng)前非常流行的色彩元素，為觀眾帶來視覺盛宴。在這部影視作品的前半部分，江一燕作為女主角以學(xué)生的打扮出場，由此看出該角色青春、可愛；前半部分場景除外，剩余部分的打扮以風(fēng)情萬種的歌女比較多，這種女子的情感好比自己的打扮，忽而冷清、忽而激烈。于正喜歡利用色彩的改變體現(xiàn)一個人的情感，這點是其他編劇需要學(xué)習(xí)與借鑒的地方。色彩自帶情感，可以利用色彩將一個人的生活經(jīng)歷展現(xiàn)得淋漓盡致，這同樣是色彩在影視劇中具有的獨特魅力。胡軍在《像火花像蝴蝶》這部影視作品中飾演段紹榮，他經(jīng)常身穿白襯衣黑馬甲，打造一種利落的氣場，經(jīng)過合理搭配色彩還可以發(fā)現(xiàn)這個人物又黑又白的情感機制。白色的地方代表著光明，可以表現(xiàn)出他對親情的重視；黑色的地方代表著暗淡，可以表現(xiàn)出他的冷酷無情。這部影視作品使用這種色彩機制，可以直觀地表現(xiàn)出人物的情感，經(jīng)過運用色彩，可以挖掘觀眾塵封已久的記憶，改變觀眾的心理，應(yīng)用色彩可以表達一種情感機制，觀眾在觀看這部影片過程中只要留意這些色彩細節(jié)，就可以把握這部作品中每個演員的個性。

二、色彩在影視作品中奠定的基調(diào)

（一）刻畫人物心理，表達人物情感

通過將色彩應(yīng)用于各種影視作品中，可以直觀流露出影視作品中人物的情感和心理，進而刻畫出非常鮮明的影視人物形象。刻畫色彩心理與情感表達通常蘊藏著很深的含義，在影視作品中既可以流露人物的情感，還可以刻畫人物的心理，所以色彩逐步發(fā)展為導(dǎo)演創(chuàng)作影視作品過程中表達情感的主要手段。在影視作品中應(yīng)用色彩表達情感與刻畫心理的根據(jù)是人們對色彩的認知與體驗，色彩成兩個色系，比如青、藍、紫等是冷色系的象征，這些顏色可以讓觀眾感到非常陰森、暗淡等；紅、黃等是暖色系的代表，可以激發(fā)人們的活力。通常情況下，暖色系可以讓人們產(chǎn)生正能量的情緒，然而冷色系會讓人們出現(xiàn)不良的情緒。每種顏色象征的情緒不同，色彩之所以被很多導(dǎo)演應(yīng)用于影視作品中，歸根結(jié)底是因為其具有這個特點。很多影視作品中經(jīng)過組合與應(yīng)用色彩，可以展現(xiàn)影視作品中主人公的經(jīng)歷，同時敘述主人公的心理情感，進而使觀眾可以感受到影視作品具有內(nèi)涵的內(nèi)容。

例如，在《末代皇帝》這部影視作品創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演使用的色彩和人物情感、心理非常匹配，乃至說影片中的色彩改變即是人物心理與情感的轉(zhuǎn)變，當(dāng)溥儀在關(guān)押10年后進入重新新生活的過程中，色彩語言詳細演繹出人物的情感與心理。溥儀被關(guān)押后，從原來高高在上的皇帝轉(zhuǎn)變?yōu)閼?zhàn)犯，二者之間的落差讓他感覺不知所措，因此在影視作品中的畫面使用灰暗色的基調(diào)，直觀體現(xiàn)出溥儀的頹廢和消極。當(dāng)溥儀反省與交代自身的叛國行為后，畫面中運用的色調(diào)越來越明朗，白色、綠色相繼出現(xiàn)，通過應(yīng)用這種色彩代表著溥儀坦白后的心情得到釋放，同時走出消極的心理狀態(tài)。在溥儀免職后，他到植物園應(yīng)聘，在這個環(huán)節(jié)，影視作品中的畫面呈現(xiàn)出陽光、綠色的植物，色彩五光十色，表示溥儀出獄后獲得了新生活，從內(nèi)心解開了沉重的枷鎖，在生活曙光的照耀下，溥儀在情感與心理方面發(fā)生了重大改變。基耶斯洛夫斯基創(chuàng)作的三部曲中應(yīng)用的色彩所刻畫的人物心理與表達情感和《末代皇帝》存在非常大的差異，例如在《藍》這部作品中，他使用間斷性的黑幕，同時依然播放影片中的背景音樂，這就使黑幕蘊藏著深遠的韻味，這種黑幕不僅可以體現(xiàn)出朱莉失去親人后的傷心情緒，而且把這種傷心情緒上升至最高點，這個黑幕的出現(xiàn)使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，和中國畫中的留白手法非常接近。

（二）表情達意，深化影片主題

無論哪部影片想要得到觀眾的認可，在前期策劃、編劇及剪輯等環(huán)節(jié)都要求導(dǎo)演投入更多的精力進行設(shè)計。比如，《宮鎖沉香》這部影視作品中，閣樓、天空等是灰色調(diào)，象征著沉香和琉璃姐妹情感的破裂。影片中很多環(huán)節(jié)均使用偏藍的冷色調(diào)，盡管最后沉香與十三阿哥喜結(jié)連理，但是沉香最初進入皇宮時享受的那些待遇和琉璃的背叛可以體現(xiàn)出沉香的內(nèi)心非常痛苦而又悲傷。另外，影片開始的另一個個性化設(shè)計的地方是成片的綠色竹林，象征著希望，同時是沉香的希望，是沉香和十三阿哥終成眷屬的希望。與此同時，運用這種鮮亮的顏色可以體現(xiàn)出沉香心中的快樂，為影片的結(jié)局奠定基礎(chǔ)。

影視作品中通過挑選與應(yīng)用恰當(dāng)?shù)纳士梢泽w現(xiàn)出影片的主題。這部影片最后，主人翁在鮮花滿地的草坪上策馬奔騰，美好的結(jié)局使觀眾心里恍然大悟。通過以上敘述可以得知，假如影片是愛情類型，通常使用暖色調(diào)為結(jié)局奠定基礎(chǔ)，觀眾觀看期間從內(nèi)心產(chǎn)生暖暖的感覺；假如影片是恐怖類型，通常使用偏藍的冷色調(diào)，創(chuàng)設(shè)一種神秘的氛圍，讓觀眾觀看過程中從內(nèi)心中產(chǎn)生共鳴；另外，有些喜劇電影創(chuàng)作過程中通常使用艷麗的顏色激發(fā)觀眾的情緒，也符合觀眾的心理。

主題色彩可以使用一種或者是多種方式進行表達。在有的影片中顏色與主題相同，影片內(nèi)容是熱鬧的場景，顏色可以使用暖色調(diào)；在有的影片中使用的色彩和主題恰好相反，當(dāng)主題展現(xiàn)的是凄涼的場面時，色彩使用非常鮮亮的紅色，為觀眾帶來心理上的沖突。比如，于正出品的《笑傲江湖》這部影視作品中，很多畫面使用花朵作為背景，環(huán)境非常優(yōu)雅，選擇偏黃的暖色調(diào)，讓人們在觀看的過程中從內(nèi)心中覺得開闊。但是這部影視作品當(dāng)中的其他場景正好相反，主題與色調(diào)呈現(xiàn)出相反關(guān)系，比如在東方不敗練習(xí)葵花寶典之后，身穿大紅的服飾，嘴唇同樣是大紅色，地板顏色是暗紅色，并且背景同樣是大紅色，這時候觀眾會感受到喜慶、熱烈，一般情況下這種紅色往往應(yīng)用于人結(jié)婚時，但是于正卻相反，在這個環(huán)節(jié)使用大紅色可以為人們的視覺帶來沖擊，卻和主題不相符，畫面中到處透露著凄涼，還是這個男人逐步改變?yōu)椤皻⑷丝衲А钡脑{咒。在這個畫面中使用紅色色調(diào)象征的不是喜慶，而是要對觀眾內(nèi)心產(chǎn)生較大的沖擊。當(dāng)觀眾看完這部影視作品后，就會發(fā)現(xiàn)于正不止一次為觀眾展示這種技巧性，這就是色彩具有的魅力。

（三）創(chuàng)設(shè)意境，渲染氛圍

影視作品中借助色彩創(chuàng)設(shè)意境、渲染氛圍可以直觀體現(xiàn)出美學(xué)具有的重要意義。在影視作品當(dāng)中可以利用畫面全面展現(xiàn)色彩，換言之電影畫面是使用色彩打造的，色彩和電影畫面內(nèi)容存在辯證統(tǒng)一的關(guān)系。因此使用色彩創(chuàng)設(shè)意境和渲染氛圍是影視作品創(chuàng)作的主要手段。一部好的影視作品中，色彩和影片的情節(jié)、環(huán)節(jié)和人物之間存在密切關(guān)系，經(jīng)過將色彩應(yīng)用于影視作品中可以產(chǎn)生有利的影響，在這個前提下經(jīng)過合理整合，能夠營造影視作品的環(huán)境與氛圍，傳遞出創(chuàng)作者想要表達的情感。導(dǎo)演全面發(fā)揮色彩的增強作用，能夠完美展現(xiàn)影視畫面，并且提升影視作品的藝術(shù)感染力，使影視作品具備獨到的魅力。

我國很多優(yōu)秀導(dǎo)演創(chuàng)作影視作品過程中紛紛應(yīng)用色彩，并且達到理想的效果。例如，張藝謀創(chuàng)作的《我的父親母親》主要使用了黑色和白色，體現(xiàn)出現(xiàn)實生活的凄涼；彩色色調(diào)應(yīng)用于回想父親母親原來的生活環(huán)節(jié)，體現(xiàn)出父親母親年輕時的美好生活，因為使用的這兩種色調(diào)反差非常大，讓凄涼的現(xiàn)實和溫暖的回想構(gòu)成明顯的對比，并且襯托出父親母親濃厚的感情，觀眾可以感受到父母感情的真誠。

國外影視作品中，《辛德勒的名單》是使用色彩創(chuàng)設(shè)意境與襯托氣氛的代表作，在該影視作品當(dāng)中，主要使用黑白色基調(diào)，使觀眾感覺非常沉重與壓抑，與此同時提升了影視作品的莊重感，讓觀眾深刻反思影片內(nèi)容。這種色彩可以襯托出影片自身想要表現(xiàn)的環(huán)境氣氛，盡管并不是還原真實場景的色彩，但是與觀眾內(nèi)心中對歷史的印象相匹配。在這部影視作品中，其他場景也應(yīng)用了黑白色調(diào)的對比，例如猶太人在燭光下禱告過程中運用了暖色調(diào)，黑白色調(diào)的使用打開了納粹殺戮猶太人的場面，然而猶太人走出集中營的過程中，將黑白色調(diào)改變?yōu)椴噬Ａ硗猓谟捌杏袀€小女孩身穿紅色衣服，但是其背景依然是黑白色，在這個背景的烘托下，紅色衣服更加亮眼，但是再次出現(xiàn)小女孩時已經(jīng)成為一具尸體。少許彩色和黑白色基調(diào)的對比，更好地演繹出和平和戰(zhàn)爭的兩極分化，與此同時這種鮮明對比為觀眾帶來強烈震撼。

（四）提升影視作品的時空性

一張圖片假如不使用冷暖色調(diào)進行搭配，不使用色彩進行描繪，就會使這張圖片黯淡無光，沒有生機，使人覺得圖片缺少立體感。影視作品同樣如此，倘若全部場景均使用相同的色彩基調(diào)，就會使影片不具有美感，與此同時還會使影片的時空性大大下降。在影視作品空間中應(yīng)用色彩，大家都非常理解，例如《宮鎖心玉》這部影視作品，導(dǎo)演處理原來與現(xiàn)在的場景時，需要處理色彩，因為穿越劇的影片本來不在相同的空間，因此人物的服裝顏色、景物色彩需要酌情選擇，其直觀展現(xiàn)出實際空間，讓拍攝的場景與當(dāng)時時空最真實的狀態(tài)更相似。導(dǎo)演按照自己的藝術(shù)想法創(chuàng)設(shè)與安排電影空間，究其原因是電影具備組成空間的可能性，能夠打造出一個整體空間。

三、結(jié)語

綜上所述，色彩基調(diào)在影視藝術(shù)中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，科學(xué)合理地搭配與使用色彩不僅可以為觀眾帶來視覺方面的沖擊，而且可以使觀眾從內(nèi)心產(chǎn)生強烈的震撼，讓觀眾可以對影視作品表達的內(nèi)容與內(nèi)涵進行全面了解。通過對上述內(nèi)容進行分析能夠得知，在影視作品中應(yīng)用色彩不能受限于“寫實”方面，應(yīng)全面發(fā)揮自身的表意功能，從而得到精神的升華，增強觀眾對影視作品內(nèi)容的認知。因此，在影視作品中應(yīng)用色彩基調(diào)具有重大的作用，值得有關(guān)人員展開進一步研究。