巖井俊二的“雙女主”敘事

劉堃熒

《情書》海報。

最近幾年，“女性主義”似乎得到了前所未有的關注。而在巖井俊二的不少電影里，觀眾得以從“雙女主設置”的特點，一窺這位日本著名導演對女性主義的立場和態度。雙重人生、善惡兩面;糾結、釋然、覺醒;隱秘與曖昧，唯美的詩意，情感的刻畫，生存境遇的探討……巖井俊二電影的敘事空間，透過以上種種，自封閉擴張至廣闊，凸顯出很高的藝術價值。

同一女主的雙重人生

可以大膽假設，巖井俊二導演作品中的雙女主代表著同一人的兩種人生可能性。

包括外表的同一。比如《情書》，中山美穗一人分飾二角，分別是女主人公渡邊博子和她去世未婚夫的初戀女友藤井樹，表現了純潔的情愫，與對青春的無限眷念。機緣巧合下，渡邊博子與藤井樹展開了書信交流，并得知與未婚夫同名的藤井樹，實則是他當年的暗戀對象，而未婚夫之所以愛上自己，是因為自己與藤井樹一般無二的容貌。

在《花與愛麗絲》中，兩位女主花與愛麗絲的外表也有著高度的相似性，且都是學生，以至于觀眾看到后來有些“恍惚分不清”。利用芭蕾舞服裝與校服，巖井俊二打造出兩位女主外表上的同一。兩人升上高中、換上新的校服，面向對方擺出相同的姿勢，又走近替對方整理衣服的一幕，仿佛鏡像。該片很多畫面的構圖都近似，花、愛麗絲和其他學芭蕾的女孩，亦宛若同一個人的多重復制。

《燕尾蝶》中，鳳蝶與固力果在人生偶遇和行為上存在著隱秘的重復性。

外表同一的兩位女主之間產生了多種交集和交往，這其實是巖井俊二用不同的視角探索女性的心理和精神世界，用這種方式展現出獨屬于女性的一種魅力。

包括行為的重復——解釋了境遇相似的人生因偶然因素導致的不同結局。在《燕尾蝶》中，鳳蝶和固力果都是從中國偷渡到日本的非法移民，且鳳蝶的母親和固力果同樣都因生活所迫而做過妓女。鳳蝶在其母親死后被固力果賣到風月場所，因此她面臨的是將會和固力果過著同樣的人生，擁有同樣的悲慘遭遇。二人在人生遭遇和行為上存在著隱秘的重復性，但這二人卻是完全不同的兩個人。與此同時，導演對其人生結局做了迥異的處理：在關鍵時刻固力果良心發現，救出了鳳蝶，使鳳蝶得以保持了純潔而免遭淪為妓女的命運;固力果與哥哥走散，哥哥碰巧與鳳蝶相見，并把鳳蝶視為妹妹。兩人命運交錯，但終于踏上不同的人生路徑。因此，鳳蝶與固力果的形象可以看作是同一女性在異國他鄉的兩次掙扎。

《燕尾蝶》海報。

身份的迷失與尋找

在巖井俊二的電影里，我們能看到迷茫無助不知自己身處何方，到底要去往哪里的女主人公。導演賦予了她們雙重身份，起初，她們并不會發現自己原是一個怎樣的人，隨著時間的遷移，慢慢意識覺醒，或與自己和解，或達到某種理想。過程中，她們不斷去向世界反抗，向命運反抗。這樣的設置，也是為了表現巖井俊二本人對女性的肯定。

《情書》中的渡邊博子典雅端莊，女藤井樹俏皮可愛，像同一個人不同時期的性格表現。她倆在多次通信、加深理解后，達到微妙的“靜靜融合”之感。而《燕尾蝶》中固力果和鳳蝶都向命運抗爭，可是一個不幸淪落風塵，一個僥幸逃過各種劫難，又如一個人雙重身份、雙重心理的掙扎。《花與愛麗絲》則是一個女人的雙重戀愛物語：第一次，是以敏感、善解人意的愛麗絲為玩家，進行的游戲劇情便是由她和花編造出來的故事;第二次，是以不愛上學、拒絕成長的花為玩家，游戲劇情則是現實中真實發生的事情。在兩次游戲中，兩位女主都面臨了求愛而不得的問題，而最終消失在她們生活中的宮本雅志則表明這個游戲結束了。巖井俊二的雙女主，或許沒得到一開始想要的結局，但她們有收獲到所求之物以外的東西，也為此做出了犧牲。她們分分合合，從各自獨立，到彼此靠近、惺惺相惜，從存在差異，到產生交集，愈發認清自己，再到最后的共生共榮、渾然一體，找到前進的方向，追尋更美好的境界。

在巖井俊二的電影作品中，女性角色往往集青春美好與殘酷于一身，這種復雜的矛盾性突出體現了這些形象的覺醒與反抗。亦幻亦真的一幕幕，使得巖井俊二的電影既清新、細膩和唯美，又不乏嚴肅的沉思。面對所謂的“命運”，女性常展開不同程度的反抗，隨之而來的是自我意識的不斷強調與全面復活——在《燕尾蝶》中，這點表現得最為明顯，兩個女主一起對抗比自己強大很多的嫖客，并且取得了勝利。

《情書》里，中山美穗一人分飾二角，分別是女主人公渡邊博子和她去世未婚夫的初戀女友藤井樹。

時空交錯的特征表達

運用時空交錯的手法，巖井俊二展現了女性從自我封閉的小空間，一步步走向冒險與挑戰的廣闊天地。多線索的敘事在電影里產生了大量的交叉，使影片具有更大的張力。而在對雙女主“人生并置”的解讀中，導演亦使用生活空間的疊加以代替時間的更替，令觀眾感覺這也可以是一個人的不同階段、一個人選擇兩條人生岔道的幻夢經歷。