汲取生活營養(yǎng)，譜寫動(dòng)人旋律
——論著名作曲家黃準(zhǔn)的影視音樂創(chuàng)作

周 斌

在新中國影視音樂創(chuàng)作發(fā)展史上，著名作曲家黃準(zhǔn)以自己的勤奮和才華，創(chuàng)作了不少頗具個(gè)性化美學(xué)風(fēng)格的成功的音樂作品，產(chǎn)生了很大影響，獲得了多方好評(píng)。作為新中國第一位從事電影音樂創(chuàng)作的女作曲家，同時(shí)也是延安“魯藝”培養(yǎng)出來的新中國第一代影視音樂作曲家，黃準(zhǔn)的一生與中國影視音樂的繁榮發(fā)展密不可分。她從1948年2月為東北電影制片廠拍攝出品的第一部短故事片《留下他打老蔣》作曲開始，幾十年來相繼為50多部故事片、動(dòng)畫片、紀(jì)錄片以及30多部電視劇和大量歌曲作曲，取得了非常顯著的藝術(shù)成就。其中以動(dòng)畫片《小貓釣魚》的插曲《勞動(dòng)最光榮》、故事片《紅色娘子軍》的插曲《娘子軍連歌》和電視劇《蹉跎歲月》的插曲《一支難忘的歌》等為代表的影視劇主題歌，特色鮮明、流傳很廣、傳唱至今。其音樂創(chuàng)作成就不僅奠定了她作為一名優(yōu)秀的作曲家在新中國影視音樂發(fā)展史和中國音樂發(fā)展史上的重要地位，而且也為后來者提供了許多豐富、寶貴而值得珍視的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。新世紀(jì)以來，她曾相繼榮獲“上海電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”“中國音樂家協(xié)會(huì)金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”“上海文藝家終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”等多種獎(jiǎng)項(xiàng)，以表彰她在音樂創(chuàng)作方面的突出貢獻(xiàn)。

因此，回顧黃準(zhǔn)音樂藝術(shù)的創(chuàng)作歷程，探討其音樂作品的美學(xué)風(fēng)格，總結(jié)其多樣化的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，無論是對(duì)于進(jìn)一步繁榮影視音樂的創(chuàng)作來說，還是對(duì)于推動(dòng)中國民族音樂和歌曲的創(chuàng)作發(fā)展來說，都是十分有益的。

一、注重深入生活，堅(jiān)持為人民大眾而創(chuàng)作

黃準(zhǔn)在長期的音樂創(chuàng)作中能不忘初心，有明確的人生理想和藝術(shù)追求，堅(jiān)持為人民大眾而創(chuàng)作。她能始終注重深入生活，從生活里尋找動(dòng)人的音符來完成其音樂作品。托爾斯泰曾說：“理想是指路明星。沒有理想，就沒有堅(jiān)定的方向，而沒有方向就沒有生活。”黃準(zhǔn)從小在姐姐、姐夫的教育和引導(dǎo)下，向往革命、追求真理，年僅12歲就因?yàn)閰⒓涌谷沼涡卸粐顸h軍警抓進(jìn)監(jiān)獄關(guān)押；后來在中共黨組織的安排下到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，不僅接受了較系統(tǒng)的革命文藝知識(shí)，確立了自己的革命文藝觀和藝術(shù)發(fā)展方向，而且還通過努力加入了中國共產(chǎn)黨，成為一名有崇高理想的堅(jiān)強(qiáng)的革命文藝戰(zhàn)士。

在延安“魯藝”期間，跟隨著名音樂家冼星海學(xué)習(xí)音樂的生活經(jīng)歷，則影響了她的一生。她曾滿懷深情地說：“星海，我的恩師，雖然您帶領(lǐng)的三期音樂系僅僅只有一年的時(shí)間，但您對(duì)我們的教育和影響卻是永久的。您的音容笑貌，您在教學(xué)中的一切一切，永遠(yuǎn)留在我的記憶中、工作中，讓我受用了一輩子。”黃準(zhǔn)還認(rèn)為，冼星海不僅是她的音樂啟蒙者和尊敬的導(dǎo)師，而且冼星海身上那股為人民創(chuàng)作的精神，更是影響了她一輩子。她說：拜師學(xué)藝“雖然只有一年時(shí)間，但學(xué)到了很多東西 ，受他現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想的影響很大。具體來說就是要深入生活，用音樂去表現(xiàn)生活”。

正因?yàn)辄S準(zhǔn)在冼星海的言傳身教下確立了為人民大眾而創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)觀，所以她在創(chuàng)作音樂作品時(shí)十分重視到人民大眾的實(shí)際生活中去了解民情、關(guān)注民心，并注重從日常生活中獲取創(chuàng)作靈感，從民間文藝中汲取創(chuàng)作營養(yǎng)。她認(rèn)為人民大眾的實(shí)際生活是音樂創(chuàng)作取之不竭的源泉。她曾說：“‘生活是創(chuàng)作源泉’，這句話對(duì)于我來說，是刻骨銘心的！確實(shí)是這樣。我總覺得沒有那些豐富多彩的生活感受，就不可能有我創(chuàng)作出的那些旋律。”在多年的音樂創(chuàng)作生涯中，她養(yǎng)成了在生活中激發(fā)音樂創(chuàng)作激情，尋找動(dòng)人音符的習(xí)慣。每當(dāng)她接受了為電影或電視劇譜曲的任務(wù)后，都能克服各種困難，隨編導(dǎo)人員或攝制組下去體驗(yàn)生活，了解民情，并進(jìn)行音樂采風(fēng)，熟悉了解和學(xué)習(xí)借鑒各種民間音樂，從中汲取營養(yǎng)，獲得藝術(shù)靈感。她始終把創(chuàng)作之根扎在人民大眾的日常生活中間，認(rèn)真向普通民眾和民間藝人學(xué)習(xí)，注重從現(xiàn)實(shí)生活和民間文藝中汲取各種營養(yǎng)來豐富和發(fā)展自己的音樂創(chuàng)作。

例如，她在回顧當(dāng)年為故事片《新兒女英雄傳》作曲時(shí)曾說：接受創(chuàng)作任務(wù)后，“我深感自己的不足，唯有用努力來彌補(bǔ)。首先，我認(rèn)真地深入生活，收集民間資料，以填補(bǔ)我生活不足這一空白”。為此，她白天跟隨攝制組在白洋淀的蘆葦蕩里一同深入生活。“我希望通過下生活能捕捉到這一水上戰(zhàn)斗的特點(diǎn)和游擊隊(duì)員的音樂形象，所以在工作中從不叫苦叫累，并且每天晚上還要深入到民間去收集當(dāng)?shù)氐牡胤揭魳贰?dǎo)演對(duì)我這種敬業(yè)精神非常滿意。”正是通過這樣的努力，她才順利完成了影片的作曲任務(wù)，使音樂和插曲成為該片藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成元素。該片導(dǎo)演史東山對(duì)影片不土不洋、有土有洋的音樂創(chuàng)作十分滿意，認(rèn)為很符合影片的敘事內(nèi)容和人物形象塑造的藝術(shù)需要。這部影片不僅獲得了文化部頒發(fā)的“1949—1955年優(yōu)秀影片”三等獎(jiǎng)，而且還獲得了第6屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)導(dǎo)演特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，成為新中國第一部在國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)的故事片。

又如，她為了寫好故事片《紅色娘子軍》的音樂，曾經(jīng)連續(xù)3次深入當(dāng)年娘子軍連戰(zhàn)斗過的海南島五指山地區(qū)，沿著娘子軍連生活戰(zhàn)斗過的地方一路走過去，甚至還進(jìn)入了原始森林，深入體驗(yàn)了即使當(dāng)年在延安也不曾經(jīng)歷過的艱苦生活和驚險(xiǎn)遭遇，實(shí)際感受了娘子軍連戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗生活，理解了她們的革命獻(xiàn)身精神。同時(shí)，她還不斷搜集當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂素材，仔細(xì)研究和認(rèn)真分析海南音樂的特點(diǎn)，逐漸熟悉了海南獨(dú)特的地方音樂色彩。在這樣的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出了影片的音樂和插曲，并進(jìn)行了反復(fù)修改，其音樂作品獲得了謝晉導(dǎo)演和攝制組同事的認(rèn)可和好評(píng)。在影片最后一次混錄時(shí)，她“聽著自己寫的音樂，竟然感受到強(qiáng)烈的震撼，竟然情不自禁地流下了眼淚”。的確，任何文藝作品只有先感動(dòng)了作者本人，才有可能感動(dòng)其他觀眾或讀者。《紅色娘子軍》上映后一鳴驚人，廣受歡迎和好評(píng)，不僅在第一屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)的評(píng)選中榮獲最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)和最佳男配角獎(jiǎng)，而且還曾創(chuàng)造了總觀影人數(shù)6億人次的票房紀(jì)錄，是一部深受廣大觀眾喜愛和歡迎的“紅色經(jīng)典”故事片。該片既是謝晉導(dǎo)演最有影響的代表作之一，也讓黃準(zhǔn)一舉成名天下知，而《娘子軍連歌》則成為其電影音樂創(chuàng)作中最有影響的代表作，廣為流傳，傳唱至今；此歌曾榮獲“建國40周年優(yōu)秀歌曲獎(jiǎng)”“中國十大電影歌曲獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。在影片中飾演吳瓊花的演員祝希娟曾說：“從娘子軍上映以后，我才知道音樂的意義。”因?yàn)樵谶@部影片里“音樂起了非常大的作用，有些我們表達(dá)不出來的感情，是黃準(zhǔn)老師的音樂幫我們烘托出來了，……”

圖1.電影《舞臺(tái)姐妹》劇照

再如，為了創(chuàng)作故事片《淮上人家》的音樂，她隨攝制組不僅到安徽最貧窮、生活最困苦的淮河地區(qū)體驗(yàn)生活，而且還到修建佛子嶺大壩的建筑工地去和工人們同吃、同住、同勞動(dòng)。為了寫好故事片《燎原》的音樂，她曾隨攝制組深入安源煤礦去熟悉煤礦工人，了解他們?cè)谂f社會(huì)的生活和勞動(dòng)狀況。她既參觀了礦區(qū)，訪問了烈屬和礦工家屬，也下到礦井最底層，具體了解和體驗(yàn)曠工們的真實(shí)生活。由此，她不僅獲得了創(chuàng)作的靈感和啟迪，而且也找到了這部電影音樂的靈魂和音樂的基調(diào)。為了創(chuàng)作故事片《香飄萬里》的音樂，她曾隨導(dǎo)演等人到偏遠(yuǎn)的云南西雙版納傣族聚居地區(qū)深入生活，搜集音樂素材。為了寫好故事片《苗家兒女》的音樂，她曾去了廣西的大苗山區(qū)，深入苗寨，了解苗家兒女的生活狀況。為了寫好故事片《舞臺(tái)姐妹》的音樂，她曾到越劇的發(fā)源地嵊縣一帶體驗(yàn)生活，既熟悉了越劇發(fā)展變革的歷史，也學(xué)習(xí)了越劇的各種唱腔流派。為了寫好故事片《牧馬人》的音樂，她還到過西北的蘭州地區(qū)，深入民間尋找音樂資料。在此，無需再逐一舉證，黃準(zhǔn)在音樂創(chuàng)作中對(duì)于深入生活的重視已由此可見一斑。

可以說，幾十年來，為了創(chuàng)作好影視音樂作品，黃準(zhǔn)的足跡遍布全國各地。她不斷深入現(xiàn)實(shí)生活，積極尋找音樂素材，從底層民眾生活和民間文藝中汲取營養(yǎng)，并從中獲取創(chuàng)作靈感，努力創(chuàng)作出既能符合影視劇藝術(shù)需要，又能為廣大觀眾所喜聞樂見的音樂作品。正如著名評(píng)論家陳荒煤所說：“她每接受一部新影片的創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，總牢牢記住藝術(shù)的源泉來自生活的教導(dǎo)，總堅(jiān)持要到人民群眾的斗爭(zhēng)和生活中去觀察、體驗(yàn)，我覺得這就是她的創(chuàng)作能夠獲得很大成果的最根本的原因。”同時(shí)，由于她早年的生活經(jīng)歷也比較豐富多樣，而這些生活經(jīng)歷、生活經(jīng)驗(yàn)和生活感悟?qū)τ谒乃囆g(shù)創(chuàng)作來說，則是一種寶貴的財(cái)富。誠如她自己所說：“我總覺得這些豐富多采的生活感受，是我創(chuàng)作的源泉，沒有這些生活就不可能有我創(chuàng)作的那些旋律。這些絢麗多彩的生活經(jīng)歷，是我的驕傲，是我的資本。它們使我品嘗了各種生活的滋味，領(lǐng)略了各種生活的甘苦，增添了許多知識(shí)，是它們使我感到充實(shí)，是它們使我在思維中產(chǎn)生豐富的、源源不斷的多彩的旋律。”顯然，離開了生活的源泉和生活的饋贈(zèng)，文藝創(chuàng)作的生命就會(huì)枯竭。黃準(zhǔn)之所以能長久地保持著旺盛的音樂創(chuàng)作生命力，就在于她深諳此理，并切實(shí)在音樂創(chuàng)作中付諸實(shí)踐。

與此同時(shí)，黃準(zhǔn)在深入生活的過程中，還把藝術(shù)創(chuàng)作的根深深扎在民間的音樂土壤之中。每到一處，她都通過音樂采風(fēng)，虛心學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂，并巧妙地予以借鑒和改造，然后運(yùn)用到音樂作品之中，不僅使之在原有基礎(chǔ)上得到了藝術(shù)升華，更具時(shí)代特色和藝術(shù)表現(xiàn)力，而且也能使影視劇的音樂更鮮明地凸顯出地域文化特色，能更好的為揭示影片主旨內(nèi)涵和塑造人物形象服務(wù)。全國許多地區(qū)的民歌和戲曲音樂，都曾被黃準(zhǔn)在創(chuàng)作中作為影視音樂的素材。例如，她在影片《淮上人家》的音樂中曾采用了一首收集到的安徽民謠，因?yàn)椤斑@首民謠不僅內(nèi)容與劇本十分貼切，而且曲調(diào)也很好聽，并且具有很強(qiáng)的安徽地方特色”。影片《紅色娘子軍》的音樂兼有瓊劇和黎族民歌的多種元素，顯示出海南音樂的特點(diǎn)。影片《舞臺(tái)姐妹》的音樂均取材于越劇音樂，并在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新和發(fā)展。影片《苗家兒女》的音樂采用了苗族民歌，并作了一定程度的改進(jìn)和完善。影片《蠶花姑娘》的音樂則體現(xiàn)了較典型的江南水鄉(xiāng)的民俗風(fēng)情，優(yōu)雅動(dòng)聽。而影片《北斗》的音樂較好地呈現(xiàn)出陜北高原音樂獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，粗獷豪放。至于影片《牧馬人》中的《敕勒歌》則借鑒運(yùn)用了裕固族民歌的調(diào)式和音樂，采用了北方草原民歌中較普遍的羽調(diào)式，在節(jié)奏上吸收了散板的藝術(shù)特點(diǎn)，造成長與短、松與緊的鮮明對(duì)比。總之，黃準(zhǔn)為了真實(shí)地再現(xiàn)不同影片中的特定情景，塑造好不同的人物形象，準(zhǔn)確、鮮明地呈現(xiàn)不同地區(qū)地域文化的特色。她巧妙地學(xué)習(xí)、借鑒和運(yùn)用了相關(guān)地區(qū)的民族民間音樂元素，使之服從于影視劇敘事內(nèi)容的需要，從而使之呈現(xiàn)出多姿多彩的地域文化特色。

黃準(zhǔn)之所以堅(jiān)持采用這樣的創(chuàng)作方法，注重從各個(gè)地區(qū)的民族音樂中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，獲得創(chuàng)作靈感，是和她在音樂創(chuàng)作中十分重視民族美學(xué)風(fēng)格的建構(gòu)緊密相關(guān)的。黃準(zhǔn)認(rèn)為：“音樂有一種特殊的功能，它能夠非常敏銳地表現(xiàn)出民族的、地方的和時(shí)代的特征，它能喚起人們對(duì)某個(gè)地方或某個(gè)時(shí)代親切的回憶和聯(lián)想。電影是綜合藝術(shù)，它包含著視覺與聽覺兩種形象的結(jié)合，因此，如何在影片中使用音樂這一有力的手段，更好地突出民族風(fēng)格、時(shí)代氣氛，都是非常重要的。”而“一部作品有無鮮明的民族風(fēng)格，常常是決定它是否會(huì)受到群眾的歡迎的重要關(guān)鍵。因?yàn)槿嗣駸釔圩约旱拿褡逦幕麄円笤谛碌膭?chuàng)作中繼承優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，民族風(fēng)格的突出，也體現(xiàn)著一個(gè)民族藝術(shù)的逐漸成熟。然而民族風(fēng)格是否能夠形成，首先決定于創(chuàng)作者對(duì)這問題的理解是否正確；也就是說，必須先有了正確的指導(dǎo)思想才能創(chuàng)造出好作品來”。這些從創(chuàng)作實(shí)踐中提煉出來的觀念和總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，是符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。

與此同時(shí)，她在音樂創(chuàng)作實(shí)踐中也很重視對(duì)民族化美學(xué)風(fēng)格的大膽探索和建構(gòu)。例如，她在為影片《秋翁遇仙記》創(chuàng)作音樂時(shí)——該片導(dǎo)演吳永剛為影片寫了3首插曲的歌詞《花朝前夕》《月夜仙蹤》和《仙女散花》——負(fù)責(zé)譜曲。她說：“或許是因?yàn)楦柙~寫得非常有意境，或許是因?yàn)閷?duì)民族音樂的旋律我已深刻地印在了自己的腦海，所以在寫作時(shí)非常順利地完成了這三首歌曲的主旋律。后來在編寫合唱時(shí)，我也特別注意到了合唱的民族化問題，所以更多地采用了女聲領(lǐng)唱和伴唱的形式，并用了比較民族化的和聲進(jìn)行。經(jīng)當(dāng)時(shí)的上海合唱團(tuán)試唱后，導(dǎo)演、攝制組以及廠領(lǐng)導(dǎo)都非常贊賞，認(rèn)為這三首歌曲幫助和配合電影更突出了仙女的善良、美和抒情。導(dǎo)演更是為了突出音樂，在這三場(chǎng)戲中刪掉了對(duì)白，去掉了效果雜聲，全部用歌聲來烘托仙女那優(yōu)美舞姿和輕盈、純潔的形象。”該片公映不久，“這三首歌就被錄制了唱片，一度風(fēng)靡全國，在街頭的商店、公共交通工具上，只要有廣播的地方，都會(huì)聽到這優(yōu)美的歌聲。”同時(shí)，她在該片音樂創(chuàng)作中則采用了中西合璧的配器方法：“即以西洋樂隊(duì)作為背景、襯托，以民族樂器作主旋律色彩”，從而很好地凸顯了電影音樂的民族化美學(xué)風(fēng)格。

長期以來，黃準(zhǔn)在這方面的不懈努力和積極探索成效顯著，為影視音樂民族化美學(xué)風(fēng)格的建構(gòu)作出了突出貢獻(xiàn)。對(duì)此，陳荒煤曾作過這樣的評(píng)價(jià)：“黃準(zhǔn)在電影音樂創(chuàng)作的實(shí)踐中，始終不渝地探索、尋求民族風(fēng)格的精神。她不是簡單地搬用與模仿一些民歌的形式和曲調(diào)，而是通過生活的感受并且結(jié)合人物的命運(yùn)、性格、思想感情的發(fā)展與變化，汲取當(dāng)?shù)氐拿褡迕耖g的音樂特色而進(jìn)行再創(chuàng)造。這樣，她就能夠發(fā)揮音樂特殊的功能，來表現(xiàn)民族的、地方的、時(shí)代的特征。她的一些成功的創(chuàng)作，都有民族的風(fēng)格，而又富于時(shí)代氣氛。”此言甚是。

二、注重創(chuàng)造出獨(dú)具特色的音樂形象

黃準(zhǔn)的音樂創(chuàng)作能根據(jù)影視劇敘事內(nèi)容和人物形象塑造的需要，努力用音樂強(qiáng)化敘事內(nèi)容、表現(xiàn)思想主旨、揭示人物情感，即注重創(chuàng)造出獨(dú)具藝術(shù)特色的音樂形象，使聲畫有機(jī)融為一體，從而產(chǎn)生獨(dú)到的藝術(shù)效果。對(duì)此，她曾說：“如何在影片中塑造準(zhǔn)確鮮明的音樂形象，是我們?cè)陔娪耙魳穭?chuàng)作中需要不斷追求的目標(biāo)，也是創(chuàng)作成敗最主要的關(guān)鍵。只有找到了與電影完全融為一體的音樂形象，才能幫助電影的視覺形象起到更大的渲染烘托作用，也只有當(dāng)聲畫更有機(jī)地結(jié)合之后，才能使音樂形象更加鮮明。”那么，什么是音樂形象的塑造呢？她認(rèn)為：“電影音樂形象的塑造，可以分為外部情景的描繪與內(nèi)在心理的刻畫兩方面。外部情景的描繪是容易的，但要使音樂具有感人的力量，只有當(dāng)它深刻地刻畫了人物思想感情的時(shí)候才能做到。因而，在塑造音樂形象時(shí)，首先要求作者對(duì)他所要寫作的內(nèi)容有充分的理解并充滿著激情。只有當(dāng)作者具備了充沛的、健康的感情的時(shí)候，他所創(chuàng)造的音樂形象才能是深刻感人的——因?yàn)橐魳繁闶亲髡咚枷敫星榈姆从场！?/p>

圖2.電影《紅色娘子軍》劇照

為此，黃準(zhǔn)每一次的影視音樂創(chuàng)作都是建立在對(duì)劇作內(nèi)容、思想主旨和人物形象真切、深入的理解和準(zhǔn)確把握之基礎(chǔ)上，以及對(duì)歌詞反復(fù)研讀、修改之基礎(chǔ)上的。在這樣基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的音樂形象，不僅準(zhǔn)確、鮮明，與影片的劇情內(nèi)容有機(jī)融為一體，而且也飽含著作者的激情，具有打動(dòng)人心的藝術(shù)感染力。如前所述，在為影片《女籃5號(hào)》配樂時(shí)，劇作原來沒有主題歌，她覺得影片中應(yīng)該有一首運(yùn)動(dòng)員的歌，這樣有利于抒發(fā)運(yùn)動(dòng)員的內(nèi)心情感。為此，她特地向謝晉導(dǎo)演建議創(chuàng)作一首表現(xiàn)女運(yùn)動(dòng)員生活的歌曲。在得到謝晉導(dǎo)演同意后，她與詩人蘆芒合作創(chuàng)作了《青春閃光》這首插曲。謝晉導(dǎo)演對(duì)這首歌十分滿意，并專門為這首歌增加了鏡頭，使之和畫面的敘事內(nèi)容有機(jī)融合為一體。這首歌在影片公映后不久就出了唱片，成為當(dāng)時(shí)很流行的一首歌曲。

又如，她在創(chuàng)作影片《紅色娘子軍》的音樂時(shí)，包括謝晉導(dǎo)演在內(nèi)的攝制組成員，都想找一首革命歷史上現(xiàn)成的《娘子軍連歌》作為影片的主題歌，如果找不到，就準(zhǔn)備用《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》這樣的革命歌曲來代替。但黃準(zhǔn)堅(jiān)持要自己寫主題歌，而且向謝晉導(dǎo)演保證能寫好這首歌。她之所以能提出這樣的保證，并不是憑空下的決心，而是因?yàn)樵谒哪X海里其實(shí)已經(jīng)初步形成了這首娘子軍連的連歌。她說，“我設(shè)想這首連歌：是進(jìn)行曲，但不是一般的進(jìn)行曲，而是海南風(fēng)味的進(jìn)行曲，是婦女的進(jìn)行曲，是底層受壓迫要反抗的婦女的進(jìn)行曲。而這樣一首歌，必須由我自己來寫，想找現(xiàn)成的，根本不可能。”正因?yàn)樗膱?jiān)持和努力，才有了后來為影片增添光彩、傳唱至今的《娘子軍連歌》。

黃準(zhǔn)在為影視劇的主題歌和插曲作曲時(shí)，還經(jīng)常對(duì)歌詞進(jìn)行一些必要的調(diào)整與修改，以保證歌詞與曲調(diào)、旋律能完全融合為一體，十分生動(dòng)、準(zhǔn)確地傳情達(dá)意，發(fā)揮好應(yīng)有的藝術(shù)作用。例如，她在為電視劇《蹉跎歲月》譜曲時(shí)，詞作者提交的主題歌《一支難忘的歌》的歌詞較散亂，在作曲時(shí)便重新對(duì)歌詞進(jìn)行了必要的調(diào)整安排。作曲完成后，她又反復(fù)推敲修改，使之很好地為表現(xiàn)劇情內(nèi)容和揭示人物心理服務(wù)。

正因?yàn)槿绱耍陨鲜鰩资字黝}歌就很好地凸顯了影視劇的音樂形象，無論在揭示影視劇的思想主旨、展現(xiàn)人物內(nèi)心世界方面，還是在強(qiáng)化視聽藝術(shù)效果等方面，都發(fā)揮了很好的藝術(shù)作用。同時(shí)，這些影視音樂和歌曲也生動(dòng)形象地表達(dá)了作者的思想情感，具有獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，并對(duì)廣大觀眾產(chǎn)生了打動(dòng)人心的藝術(shù)感染力。

作為一位優(yōu)秀的女性作曲家，黃準(zhǔn)特別擅長于通過影視音樂和插曲塑造各類女性形象和少年兒童形象。在她的影視音樂作品中，各類女性形象占有較突出的地位。在她所譜曲的故事片和電視劇中，既有描繪古代婦女形象的影片《杜十娘》（合作），也有表現(xiàn)新民主主義革命時(shí)期現(xiàn)代女性形象的影片《紅色娘子軍》《舞臺(tái)姐妹》和電視劇《向警予》等，還有展現(xiàn)新中國成立以后不同歷史階段當(dāng)代女性形象的影片《女籃5號(hào)》《千女鬧海》《蠶花姑娘》《青春萬歲》和電視劇《中國姑娘》（合作），以及其他影視劇中各類不同性格、遭遇的女性形象。黃準(zhǔn)通過音樂和插曲既真切地反映了她們的精神面貌和理想追求，也生動(dòng)地揭示了她們的內(nèi)心世界和復(fù)雜情感，展現(xiàn)了她們?cè)诓煌瑲v史境遇和生活處境中的苦難、覺醒、抗?fàn)帯^斗和成長的歷程。這些女性銀幕形象和熒屏形象的成功塑造，除了編劇、導(dǎo)演和演員所付出的辛勞之外，黃準(zhǔn)創(chuàng)作的影視音樂也發(fā)揮了十分重要的作用。

同樣，各類少年兒童形象在黃準(zhǔn)的影視音樂創(chuàng)作中也占有引人注目的地位。她除了先后為美術(shù)片《小貓釣魚》《好朋友》《野外遭遇》和影片《蘭蘭和冬冬》《阿夏河的秘密》《小金魚》，以及電視劇《一群小好漢》《校園里的紫藤》等作品作曲之外，還寫了不少供少年兒童演唱的歌曲，集中刻畫了新中國各個(gè)歷史時(shí)期少年兒童的藝術(shù)形象，從多方面反映了少年兒童的生活、理想和情操。黃準(zhǔn)認(rèn)為音樂是培養(yǎng)心靈美的最重要的手段之一。為此，她在創(chuàng)作兒童歌曲時(shí)就非常注重通過音樂對(duì)少年兒童進(jìn)行熱愛勞動(dòng)、熱愛集體、熱愛學(xué)習(xí)、熱愛老師、熱愛祖國的品德教育和多樣化的藝術(shù)熏陶。故而，其音樂作品也受到了廣大少年兒童的喜愛與歡迎，傳播很廣泛、傳唱很久遠(yuǎn)。

三、注重生動(dòng)的感情表達(dá)和情懷抒發(fā)

黃準(zhǔn)的音樂作品十分注重生動(dòng)的感情表達(dá)和情懷抒發(fā)，并具有鮮明的時(shí)代特征。她認(rèn)為：“音樂，尤其是電影音樂，任何時(shí)候都應(yīng)該是情景交融的。它并不排除對(duì)于景物的描寫，這也是非常必要的，然而在描寫景物、畫面氣氛的同時(shí)，必須從人物的感情出發(fā)，去刻畫人物的內(nèi)心世界。”因此，如何準(zhǔn)確、生動(dòng)地表達(dá)人物的思想感情和內(nèi)心情緒的變化，是黃準(zhǔn)影視音樂創(chuàng)作所關(guān)注的重點(diǎn)所在，其音樂作品在這方面曾作過不少藝術(shù)探索，所取得的成績十分顯著，所積累的經(jīng)驗(yàn)也值得重視。

如前所述，影片《女籃5號(hào)》里一群女運(yùn)動(dòng)員在火車上興高采烈地演唱充滿青春朝氣的《青春閃光》歌曲，就恰如其分、生動(dòng)形象地表達(dá)了她們決心刻苦訓(xùn)練，在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上讓青春閃光，在比賽中為國爭(zhēng)光的決心和心情。影片《紅色娘子軍》里的女戰(zhàn)士們?cè)啻我燥枬M激昂的情緒演唱《娘子軍連歌》，在不同境遇里很好地表現(xiàn)了她們“扛槍為人民”的思想情感，抒發(fā)了她們決心為人民大眾的翻身解放而英勇戰(zhàn)斗、不怕犧牲的理想情懷。在影片的敘事過程中，這兩首插曲和主題歌在塑造人物形象和表現(xiàn)主旨意蘊(yùn)等方面均發(fā)揮了很好的藝術(shù)作用。

在黃準(zhǔn)作曲的部分影片里，有些插曲并非是由影片里的人物演唱的，而是采用了“旁唱”的藝術(shù)手法來表現(xiàn)人物心理情緒的變化。例如，在影片《舞臺(tái)姐妹》里就有十來段“旁唱”。在創(chuàng)作這些“旁唱”的音樂時(shí)，黃準(zhǔn)已經(jīng)通過深入生活熟悉了越劇的音樂和唱腔，所以在寫每一段的曲調(diào)時(shí)都吸收了越劇音樂的精華，使其婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，在表現(xiàn)人物不同的情緒時(shí)，音調(diào)也隨著劇情有所變化，從而恰到好處地表達(dá)了人物的內(nèi)心情感。為此，該片編劇徐進(jìn)說：“黃準(zhǔn)的音樂在戲中起了‘畫龍點(diǎn)睛’的作用。”也就是說，這些十分動(dòng)聽的“旁唱”很好地揭示了人物形象內(nèi)心情感和思想情緒的變化，抒發(fā)了人物的情懷，讓觀眾對(duì)人物形象有了更加深入、準(zhǔn)確的了解。

在黃準(zhǔn)的影視音樂創(chuàng)作中，類似這樣發(fā)揮了“畫龍點(diǎn)睛”作用的音樂作品還不少。例如，她在創(chuàng)作電視劇《蹉跎歲月》的主題歌《一支難忘的歌》時(shí)，曾反復(fù)思考、多次修改，力求用精益求精的音樂和插曲準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)廣大知青的思想感情和生活追求，形象而深入地揭示電視劇的主旨內(nèi)涵。由于這首歌不僅歌詞優(yōu)美、曲調(diào)動(dòng)聽，而且較好地表達(dá)了廣大知情的理想情懷，所以電視劇播映后深受廣大觀眾的喜愛與好評(píng)，很快成為一首流行歌曲，到處傳唱，風(fēng)靡一時(shí)。此歌曾榮獲“新時(shí)期十年金曲獎(jiǎng)”等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。黃準(zhǔn)說：“這首歌不僅得到群眾的喜愛，而且也被專家們所肯定，居然在全國性的創(chuàng)作歌曲評(píng)選中獲得了五六次得獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。不少報(bào)刊雜志發(fā)表了對(duì)這首歌的評(píng)論分析，有人評(píng)論說這是我一生創(chuàng)作中的第二個(gè)飛躍（第一個(gè)飛躍是《娘子軍連歌》）。”

無疑，優(yōu)秀的音樂家應(yīng)該是時(shí)代的歌手，其作品理應(yīng)表現(xiàn)出時(shí)代精神，傳遞出時(shí)代脈搏。人民音樂家冼星海的音樂作品之所以具有長久的美學(xué)生命力，就在于其作品具有鮮明的時(shí)代性、民族性和人民性特點(diǎn)。冼星海的音樂創(chuàng)作思想和藝術(shù)追求曾給予黃準(zhǔn)以很大影響。她堅(jiān)持以冼星海為榜樣，努力使音樂創(chuàng)作也體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。為此，她在創(chuàng)作每一部影視音樂作品時(shí)，都能較好地注重反映那一時(shí)代的特點(diǎn)。其塑造的音樂形象，無論是音調(diào)設(shè)計(jì)還是形象刻畫，也往往具有明顯的時(shí)代色彩。廣大觀眾和聽眾通過這些音樂形象和音樂旋律，可以真切地感受到那個(gè)時(shí)代的脈搏跳動(dòng)，并由此產(chǎn)生情感上的共鳴。這種不斷與時(shí)俱進(jìn)，注重滿足不同時(shí)代觀眾藝術(shù)審美需要的創(chuàng)作追求，體現(xiàn)在她每部作品的音樂創(chuàng)作之中。

例如，她在為宋崇導(dǎo)演的驚險(xiǎn)片《絞索下的交易》作曲時(shí)，為了使音樂能具有20世紀(jì)80年代時(shí)代感，認(rèn)真學(xué)習(xí)和仔細(xì)分析了當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代音樂的特點(diǎn)，經(jīng)過了多次的摸索和試驗(yàn)，便采取了這樣的方法：“在三個(gè)電子樂器的基礎(chǔ)上，又加了一組弦樂，一支小號(hào)和一個(gè)小軍鼓。弦樂用來作基礎(chǔ)，小號(hào)用來幫助電子樂器的銅管樂部分，使其增加驚險(xiǎn)片的緊張度。”運(yùn)用這種方法譜寫的樂曲，通過樂隊(duì)排練后進(jìn)行錄音時(shí)，出現(xiàn)了意想不到的藝術(shù)效果：“節(jié)奏鮮明，織體豐富，音樂別致，三種電子樂器各自發(fā)揮了自己的特長。弦樂隊(duì)不僅能和它們發(fā)出的那種非正常的音色和特殊的演奏技巧相協(xié)調(diào)，而且起到了相輔相成的作用。”這種新穎獨(dú)特、體現(xiàn)了時(shí)代音樂特點(diǎn)的美學(xué)風(fēng)格不僅符合影片劇情內(nèi)容的需要，而且也符合廣大青年觀眾審美娛樂的需要，得到了導(dǎo)演和攝制組同事的一致稱贊。她在總結(jié)這次音樂創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)時(shí)認(rèn)為：“首先要有敢于創(chuàng)新的勇氣，要敢于突破自己、敢于去摸索過去自己和別人都沒有用過的新東西。其次，即便是創(chuàng)作電子音樂，也要注意它的思想內(nèi)容，要有自己的主題，否則就是一堆音響的組合，沒有獨(dú)立的思想價(jià)值。這部電影音樂的完成，是我創(chuàng)作歷程中一次嶄新的嘗試，它使我跨進(jìn)了電子音樂時(shí)代。”正因?yàn)辄S準(zhǔn)能不斷追隨時(shí)代前進(jìn)的步伐且在音樂創(chuàng)作上努力探索創(chuàng)新，所以其音樂作品才能廣受歡迎，具有旺盛的美學(xué)生命力。

四、注重音樂創(chuàng)作實(shí)踐與作曲理論學(xué)習(xí)相結(jié)合

作為一名優(yōu)秀的作曲家，黃準(zhǔn)一方面非常重視音樂創(chuàng)作實(shí)踐，注重在實(shí)踐中探索和把握創(chuàng)作規(guī)律，提高藝術(shù)水平；另一方面也十分重視作曲理論的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，并由此不斷豐富自己的創(chuàng)作技巧和知識(shí)積累。這兩個(gè)方面的有機(jī)結(jié)合就使她成為一名有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作作品眾多且具有較高音樂理論修養(yǎng)的著名作曲家。

黃準(zhǔn)清醒地認(rèn)識(shí)到，早年雖然在延安“魯藝”跟隨冼星海學(xué)習(xí)過音樂，也算是科班出身，但是，由于當(dāng)時(shí)艱苦的客觀環(huán)境、師資力量短缺等多方面的因素，所以她在音樂理論知識(shí)和作曲技巧手法等方面還有許多東西沒有學(xué)，有不少欠缺。特別是寫電影音樂和一般只要寫一個(gè)調(diào)子就可以唱的歌曲在創(chuàng)作時(shí)有所不同，它是一門專業(yè)性、技藝性很強(qiáng)的創(chuàng)造性工作，需要?jiǎng)?chuàng)作者具備多方面的藝術(shù)修養(yǎng)和音樂知識(shí)。因此，她平時(shí)一方面注重在創(chuàng)作實(shí)踐中邊學(xué)習(xí)邊探索，不斷積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，努力提高自己的創(chuàng)作技巧；另一方面則很重視理論學(xué)習(xí)，不斷豐富音樂知識(shí)，拓展創(chuàng)作視野，增強(qiáng)藝術(shù)修養(yǎng)。例如，她為了能彌補(bǔ)理論知識(shí)不足的缺陷，曾帶職到上海音樂學(xué)院理論作曲系進(jìn)修過一段時(shí)間，以便能通過學(xué)習(xí)擴(kuò)充知識(shí)，開闊學(xué)術(shù)視野，并能更好地掌握專業(yè)作曲技巧。在校期間，她跟隨錢仁康老師學(xué)習(xí)音樂作品分析，跟隨黎英海老師學(xué)習(xí)高級(jí)和聲等課程。后來因?yàn)殡娪皬S創(chuàng)作任務(wù)繁重，她才不得不中斷了進(jìn)修學(xué)習(xí)，跟隨影片攝制組去外景地深入生活。為了不耽誤課程學(xué)習(xí)，她還請(qǐng)黎英海老師給她出了一些作業(yè)題，帶到外景地去做，返滬后再讓老師批改這些作業(yè)。她盡管在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)進(jìn)修的時(shí)間不長，但卻獲益匪淺，在理論知識(shí)等方面有了較大提高。與此同時(shí)，她還注重向陳歌辛、王云階等一些前輩作曲家和葛炎、向異、高田、呂其明等同時(shí)代的作曲家學(xué)習(xí)，通過藝術(shù)交流和相互探討，用取長補(bǔ)短等方法來提高理論修養(yǎng)和作曲技巧。

另外，她還經(jīng)常進(jìn)行創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)，不斷撰文出書，一方面在回顧創(chuàng)作歷程中闡述自己的心得體會(huì)，梳理和歸納有關(guān)的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)；另一方面則進(jìn)一步在理論上探討音樂創(chuàng)作規(guī)律和作曲技巧。她不僅相繼出版了《黃準(zhǔn)歌曲選》《黃準(zhǔn)創(chuàng)作歌曲集》《黃準(zhǔn)聲樂作品精選》等音樂作品匯編，為不少音樂作品寫下了“創(chuàng)作手記”，而且還先后撰寫出版了音樂論著《生活與旋律》（其中包括《對(duì)時(shí)代音響與地方色彩的探求》《對(duì)電影音樂民族化的探索》《談電影中的音樂形象》等多篇論文），以及自傳《旋律——我人生的路》和《向前進(jìn)，向前進(jìn)——我的自傳》等。她深知“授人以魚不如授人以漁”的道理。她正是通過這些著作和論文昭示后人，讓后來者能更好地超越自己，為進(jìn)一步推進(jìn)中國影視音樂的繁榮發(fā)展作出更大的成績和貢獻(xiàn)。

黃準(zhǔn)曾說：“我的一生中沒有離開旋律，她是我生命的主要部分，通過它表達(dá)我的思想感情，反映了我?guī)资陙硭哌^的生活道路。我的一生算不上十分坎坷，但從某種意義上講，卻像旋律一樣的起伏不平，富于色彩。”“我的音樂創(chuàng)作又是從電影音樂開始，幾十年沒有離開過這個(gè)崗位。我甚至想，也可能就在這個(gè)崗位上結(jié)束我的創(chuàng)作生涯。我熱愛這個(gè)事業(yè)，為它付出了一生的心血、傾注了全部的感情。我的旋律是用我的心來寫的，這一點(diǎn)并不夸張，……”這些發(fā)自內(nèi)心的真誠話語十分真切地表達(dá)了她的心聲。

是的，巧用旋律寫人生，常以音符譜心曲。從事音樂創(chuàng)作70多年來，黃準(zhǔn)用自己的心血和汗水澆灌的影視音樂之花已經(jīng)結(jié)出了豐碩成果，并已經(jīng)成為中華民族音樂的寶貴財(cái)富。她的音樂創(chuàng)作道路和成功的經(jīng)驗(yàn)，也成為后來者很好的學(xué)習(xí)榜樣。

應(yīng)該看到，雖然當(dāng)下國產(chǎn)影視劇的創(chuàng)作拍攝無論在藝術(shù)上還是技術(shù)上都有了較大的拓展和提高，但在影視音樂創(chuàng)作方面的進(jìn)展卻并不顯著，很少有像《娘子軍連歌》《一支難忘的歌》等一些令廣大觀眾長久難忘并四處傳唱的優(yōu)秀影視歌曲和音樂作品出現(xiàn)。同時(shí)，影視音樂在影視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中的藝術(shù)作用被淡化了，這無疑是一件令人感到十分遺憾的事情。盡管造成這種現(xiàn)象的原因是多方面的，但其中缺少像黃準(zhǔn)那樣熱心于影視音樂創(chuàng)作、生活積累豐厚、敢于進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新并不斷有佳作問世的優(yōu)秀作曲家則是一個(gè)重要原因。為此，我們需要培養(yǎng)更多像黃準(zhǔn)那樣的優(yōu)秀作曲家，使他們的音樂創(chuàng)作能為國產(chǎn)影視劇的繁榮發(fā)展作出新的更大的貢獻(xiàn)。

【注釋】

1 張念宏，曉蓓主編.世界文豪論人生[M].北京：中國國際廣播出版社，1992：88.

2 黃準(zhǔn).向前進(jìn)，向前進(jìn)——我的自傳[M].上海：上海音樂出版社，2010：57.

3 周斌.巧用旋律寫人生：黃準(zhǔn)[M].上海：上海文化出版社，2018：172.

4 同2，246.

5 同2，108-109.

6 同2，157.

7 王霖.90歲黃準(zhǔn)談自己的“旋律人生”：旋律是我生命主要部分[EB/OL].http://www.eastday.com/.2015.6.25.

8 黃準(zhǔn).生活與旋律[M].北京：中國電影出版社，1987：5.

9 同8，43-44.

10同2，124.

11同8，50.

12同8，51.

13同2，133-135.

14同8，4.

15同8，66.

16同8，63.

17同2，155.

18同8，57.

19同2，160.

20同2，244.

21同2，203.

22同2，204.

23同8，6.