“瘦”在古代詩歌中的妙用

李學開

“無肉令人瘦，無竹令人俗。”（蘇軾）“人憐花似舊，花不知人瘦。”（朱淑真）我國古代詩人對“瘦”情有獨鐘，經常用“瘦”表情達意，或繪景狀物，或渲染氣氛，或抒發情感，或刻畫人物形象，或表現人物心理。一個普普通通的“瘦”字，煥發出神奇的魅力，給我們帶來了獨特的審美意蘊。

李賀《馬詩》：“此馬非凡馬，房星是本星。向前敲瘦骨，猶自帶銅聲。”詩人筆下的這匹馬盡管瘦骨嶙峋，如果你敲一敲它的瘦骨，卻還能聽見錚錚的銅聲，由此可見，這匹馬不是一匹凡馬。詩人懷才不遇，境況凄涼，恰似這匹瘦馬。詩人通過寫瘦馬，委婉含蓄地表達出郁積心中的怨憤之情。

白居易《燕詩示劉叟》：“梁上有雙燕，翩翩雄與雌。銜泥兩椽間，一巢生四兒。四兒日夜長，索食聲孜孜。青蟲不易捕，黃口無飽期。觜爪雖欲敝，心力不知疲。須臾十來往，猶恐巢中饑。辛勤三十日，母瘦雛漸肥。喃喃教言語，一一刷毛衣。”詩人通過母燕“瘦”、幼燕“肥”的對比，贊美了母燕撫育幼燕的辛勞，奉勸世人要銘記父母的養育之恩。

汪藻《點絳唇》：“新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。 好個霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。”詞人心緒不寧，夜不能寐，披衣而起，只見窗紙上映現著疏落的幾枝梅影。一個“瘦”字，刻畫出梅花的豐姿，寄托著作者厭倦仕宦生涯、渴望回歸田園生活的情懷。

陸游《釵頭鳳》：“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！”美麗的春景依然如舊，只是人卻因相思而消瘦。一個“瘦”字，雖然寫的只是唐婉容顏的變化，但分明表現出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦與沉重打擊。

李清照《如夢令》：“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”“肥”“瘦”二字，本來是用來形容人的，詞人移用過來形容綠葉與紅花，新穎別致，勾人眼球。“綠肥紅瘦”，表明綠葉繁茂，紅花凋零。一個“瘦”字，傳遞出詞人對春天將逝的惋惜之情。

李清照《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”黃花即菊花，詞人以黃花之“瘦”比人之瘦，形象貼切，耐人尋味。一個“瘦”字，寫出了相思之苦，將詞人思念丈夫的孤獨與寂寞之情表達得淋漓盡致。

馬致遠《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”一位浪跡天涯的游子，在荒涼的古道上，騎著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風，踟躕而行。詩人用“瘦”修飾馬，“瘦馬”襯托出游子的疲憊憔悴，形象地描繪出游子的羈旅愁思。

納蘭性德《采桑子》：“誰翻樂府凄涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。 不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。”蕭蕭雨夜，孤燈無眠，眼望著燈花一點一點地燃盡。詞人表面上寫燈花“瘦盡”，實際上是寫人神傷消瘦。一個“瘦”字，寫出了詞人相思之凄苦、之寂寞。