室內軟裝設計對黑龍江少數民族圖案的運用★

袁偉靜,樊冠昱

(黑龍江工程學院，黑龍江 哈爾濱 150080)

室內設計風格是一個時代文化與藝術的縮影，微觀上看是一個家庭的文化與品味的體現，宏觀上看則是一個時代的藝術縮影。室內設計同一個國家藝術發展脈絡有著相似之處，是不斷更迭推進的過程。進入21世紀，室內設計風格已經開始呈現出不同的文化多元性、個性突出性以及展示獨特性等特點，此時的室內設計風格也已經不是簡單的追求某種既定風格，而是對于文化的傳播、文化內涵的延伸表現出一定的導向性?？v觀室內設計發展歷程，以某種既定風格進行設計的時代占據了很久的歷史，無論是高調奢華的歐式風格還是簡約時尚的現代風格，以及返璞歸真的美式和中式風格，都無法將個性化給予充分的展現。獨特不是在建筑個性化方面體現，而是在室內裝飾中體現，在重裝飾輕裝修的時代，人們在室內裝飾裝修設計上逐漸朝著軟裝設計的自然化以及民族化方向發展。軟裝設計是對于室內設計裝飾風格的點綴與補充，他會隨著居住者的喜好以及藝術發展的變化靈活調整，克服了硬裝不可更改的不足，使室內裝飾風格調整的更加靈活，而在軟裝的個性化設計時，對于民族風格和元素的吸納也成為近幾年的一種趨勢。民族文化是一個民族生活和藝術的積淀，是我國優良的文化內涵，需要我們后人進行傳承和發揚，而黑龍江少數民族文化是我國文化與藝術的精華的重要組成部分，是具有地方特色的少數民族文化與藝術的積淀，它的傳播可以通過室內設計軟裝設計進行展現，通過軟裝設計彰顯住戶的個性化空間追求以及情感理念，提升室內居住環境質量以及文化底蘊。民族文化圖案是經過了長時間的積淀形成的，如果可以在室內軟裝設計中進行滲透和融合，將極大的促進室內裝飾行業民族風格的發展，提升室內個性化和文化內涵。

1 室內軟裝設計與民族圖案

室內軟裝設計元素屬于室內設計的組成部分，它是建立在硬裝修之上的可變元素的設計組織元素，軟裝由于它的易變化性可以靈活的對室內設計風格進行調整，是一種審美的體現與提升，可以通過軟裝元素的改變表現不同的風格化、個性化以及美學感受的體現。軟裝元素一般包括造型元素、色彩元素、圖案元素、質感元素等等，如果這些本身的要素具有了一定的風格特征，它的運用自然而然的會帶來室內設計風格的展現，也會對居室的室內設計風格起到烘托的作用，會更加強化和明確設計感受。軟裝設計的這些要素取材廣泛，現有的風格已經非常程式化，如果可以取材于我國少數民族的文化要素，提取和運用我國民族文化要素，可以補充目前軟裝設計元素，豐富設計內涵，弘揚民族精神。

黑龍江少數民族因為生活的環境以及與自然抗爭存留了很多優秀的文化以及傳統圖案，都是我國民族智慧的結晶和歷史的文脈傳承，它們在龍江大地孕育生根發芽，加之經過嘗試再完善以及后期的演變，這些都是民族絢麗的瑰寶，需要我們發揚，在室內軟裝設計中結合黑龍江少數民族的圖案以及色彩等構成要素，既能體現不同的風格特征，又能增加民族文化內涵以及個性化定制，在北方的室內設計中應用，符合氣候和一些民俗習慣，在實現風格完善的同時，對于北方室內設計的特點還有一定的迎合和反映，有助于實現定制化的一種室內設計理念。

2 黑龍江少數民族元素的選擇

黑龍江省是少數民族聚居的邊疆大省，少數民族經過長期的發展傳承創造出豐富的民族特色文化，是中華文化龐大體系中不可或缺的組成部分，重新認識和挖掘黑龍江省少數民族文化的內涵與價值，提取富有個性的民族紋樣，運用濃郁的民族色彩，挖掘其鮮明的地域性、實用性、審美性兼備的藝術樣式[1]。將黑龍江省少數民族設計的元素運用到日常生活的室內軟裝設計中，研發出具有民族特色的軟裝設計元素，彰顯出黑龍江省地域風貌和民俗風情，使那些淡出人們視野的民族文化重現[2]。黑龍江少數民族中錫伯族、鄂溫克族、赫哲族、柯爾克孜族等少數民族似乎淡出我們的視線，在北方的邊陲省份，這些少數民族聚集地，留下了大量的藝術設計元素，比如被國家首批確定為非物質文化遺產之一的“樺皮畫”，就是我國北方少數民族“藝人”的一種特殊工藝品，而對于北方少數民族中，鄂倫春族還利用白樺樹皮制作各種生活用品和工藝品，他們在設計中將整塊兒樺樹皮作為設計基礎，運用自然生長的肌理，雕琢出當時當地居民所見的山水美景、人物生活以及狩獵場景，在世界文化史上有著重要的位置，我們可以將這些作品進行現代手法的設計，與室內設計相結合，體現出特色鮮明、民族感強、具有藝術效果的圖案元素，打破原有軟裝設計的設計定式，實現個性化軟裝定制。

黑龍江少數民族特色文化需要我們今人運用各種形式將其傳承和保護。由于黑龍江少數民族地處寒地，耕種和交流等都受到氣候等因素影響，文化的傳播性不好，同時也阻礙其文化的傳承與弘揚，如果將這些設計凝練起來，與現代室內軟裝設計應用，會實現它的價值。而在眾多的設計元素中，圖案元素具有凝練民族內涵、簡潔直觀的特點，它的使用有利于與現代室內設計相結合，與室內軟裝設計應用的切合度較高，如：壁紙、靠墊、地毯等軟裝元素。在應用和收集中發現黑龍江少數民族圖案元素中有許多規律的構成，如服飾的圖案設計中使用較多的集中在自然紋樣、動物紋樣和吉祥紋樣等，如水波紋、云紋、鹿角形紋、花草紋等；圖案的組合方式也以連續紋樣(二方連續紋樣)和適合紋樣(邊緣紋樣、角隅紋樣、中心適合紋樣)等為主。這些紋樣的組合方式適合當時黑龍江少數民族圖案的使用情況，它們常常出現在服裝、鞋帽的邊飾中，圖案元素來源與他們和自然環境適應以及為了戰勝自然環境的場景有關。如：為了避免自然界的風雨雷電而帶來的自然災害，赫哲族穿魚皮服裝，達烏爾的鹿頭型圖案等。這些民族的圖案與現代設計的結合，進行提煉，與軟裝設計相融合，形成自己獨有的風格，補充軟裝設計中民族風格。

3 黑龍江少數民族元素的提取與重構

3.1 黑龍江少數民族元素的提取

黑龍江少數民族圖案在當時人民日常生活的器物、服飾上使用非常廣泛[3]，帶有一定的形式感和寓意，給予著美好的希望和一些勞作的場景，記錄了當時黑龍江這樣特殊氣候下生存的人類與自然協調和抗爭的點點滴滴，值得今人了解和發揚。通過搜集黑龍江少數民族服飾和器物上的元素進行圖案歸類，觀察其設計元素中的紋樣和構圖方式，結合圖案的部分形成因素，挖掘黑龍江少數民族紋樣承載的寓意進行元素提取。通過收集和觀察發現，圖案素材多來自當時人民的日常生活場景以及吉祥愿望等，比如：當時黑龍江少數民族日常的狩獵、捕魚、農耕等等，還有一些美好愿望的期許圖案以及吉祥紋樣，這些紋樣與我國各個民族的吉祥紋樣類似，大部分繡在袖口、衣領以及鞋面等位置，紋樣常見的有云紋、幾何紋、植物紋等等。紋樣的使用有些也與物品的使用功能相結合，實現裝飾形式與使用功能相結合的特點，彰顯了少數民族人民的聰明與智慧。元素提取前提是將元素進行分類，把形式感形似的歸為一類，之后對圖案進行原型還原，進行圖案特征提取，通過把握客觀事物本質特征，運用創造型思維將客觀事物運用藝術手法展現出來(如圖1所示)。提取的前提是分解，將少數民族圖案進行分解，觀察圖形結構特點，分析圖案內在的美感，分解圖案內部藝術審美的元素、線條等。

3.2 黑龍江少數民族圖案重構

民族圖案在提取之后會呈現無序和不規律現象，情景加入后圖案有了生動的特征，尤其進行歸類和頭腦風暴法以及思維形式的介入，圖案有了靈魂和變化，但這時候更需要進行歸納思維，將似乎無序的圖案進行重新組合，再加入歸納元素，實現圖案的重新構成。圖案的重構不僅僅是簡單的設計一個形象，而是加入了設計思維，如想象、聯想、情感、理解和感知等多種綜合因素，實現圖形的再創作過程?，F代圖形重構與民族圖形重構還有不同，因為我們設計圖案是為了在現代設計中廣泛使用，所以對于民族圖案的重構更多的是對線條和構成方式的一種重新設計過程，可以在設計過程中將賦予的不同語義和語境進行提煉，將感覺用線條表現。比如用圖案的旋轉和變換，展現不同的線條效果及構成方式，運用形式美法則，將人類通過實踐研究得出的一種美感的規律運用到設計中，將形成的線條通過形式美法則構成的方式進行重組(如圖2所示)。

4 黑龍江少數民族圖案應用于軟裝設計

4.1 軟裝設計與黑龍江少數民族圖案的結合

室內軟裝設計的圖案部分，看似是風格的補充，實質是構成設計感覺和風格的重要因素。我們在把握和選擇中都應考慮到形式美法則以及圖案的文化內涵，構成方式中側重于圖案線條的和諧統一、圖案的單色度搭配、圖案的具象與抽象圖形的結合使用。在體現風格中與現代元素結合使用，具有民族圖案運用的同時不要過于突兀，軟裝設計是室內裝飾風格硬裝設計的補充，所以在使用時要考慮主次關系和互補關系，以主要設定風格為主，適當進行補充設計，這樣軟裝設計就能起到畫龍點睛之功效。黑龍江少數民族圖案可與軟裝設計的窗簾、沙發靠墊、裝飾畫、壁紙或壁布等等相結合，在運用圖案的時候，適合紋樣以及二方連續圖案的排列和組合方式依然是主體。圖案在色彩的應用上可以選擇色相的補色對比，突出圖案和色彩元素，使原本和諧的設計，有重點的進行突出或跳色處理；也可以采用鄰近色或同類色協調使用，使整體色彩和圖案只作為軟裝設計的補充，體現統一協調的高雅之美。

4.2 民族圖案個性化軟裝設計應用

通過對少數民族圖案進行提取和重構后，這些原有的民族圖案加入了現代設計韻味，使得原有手工的不規格曲線有了形式感，與現代軟裝設計結合起來就更加切合。民族圖案的設計通過集中方式的變化，找到這些不同空間視角的變換規律，找出適合在室內軟裝設計中的應用，改變室內軟裝設計中圖案應用的局限，開創民族圖案現代化設計，應用在室內軟裝設計中(如圖3所示)。由于現有室內軟裝設計尤其圖案的應用呈現一種同質現象，如壁紙和壁布圖案設計在一種固定的模式化使用。比如談及歐式的風格設計，圖案就設計使用大馬士革花和鳶尾花等已經成為了一種風格標簽，而國內壁布設計圖案則集中中式設計的寶象花、富貴花、鳳尾紋或卷草紋等，這樣的標簽式的設計已經持續了很多年，沒有一個突破和改觀。而作為我國的少數民族圖案設計，它本身就帶有獨特的特點和文化，可以經過設計成為室內軟裝設計使用的元素，打破目前的固有化狀態，使得室內設計風格有自己的獨特之處，體現個性的定制化設計。

5 結語

黑龍江少數民族自有獨特的藝術風格是民族瑰寶，需要今人熟知并發揚，黑龍江省由于氣候和生活方式的不同，形成了具有當地民俗風格的各種手工藝品以及圖案設計等，這些對于我們現代的年輕人有很多已經非常陌生，如何讓這些民族瑰寶再次釋放光彩，讓現代的設計中可以看到這些設計，需要與我們日常的設計生活相結合，軟裝設計在室內裝飾設計風格界定中起到重要作用，可以結合民族圖案于現代的室內軟裝設計中。當原有手工制作形成的民族圖案與現代設計相結合時，我們需要將其進行設計，加入現代設計感覺，使得黑龍江少數民族圖案元素與人民日常生活的室內軟裝設計巧妙結合，增加室內軟裝設計元素，發掘并傳播黑龍江少數民族藝術瑰寶。