傳統紋樣符號在皮革制品設計中的創新體現

羅丁婕

（西安交通工程學院人文與管理學院，陜西西安 710000）

引言

雖然我們已經步入21 世紀，但很多古老的東西并沒有忘記。例如一些傳統的紋樣，一就應用在皮革制品的設計上。因為這些傳統的文化有它獨特的美，結合在現代設計中，能夠給人不一樣的感覺，而且現在很多人都喜歡這種傳統的民族風。因此，在進行藝術設計時，一定要有創作靈感，而靈感源至生活，傳統文化元素能夠給藝術設計帶來靈感，它本身就是民族認同的文化遺產，極具有名族特色，擁有者深厚的文化背景能反映名族本土情感。現代環境藝術的實現需要傳統裝飾符號的輔助，傳統裝飾符號是現代環境藝術得以發展的推動力量。傳統文化符號的風格繁多，獨具魅力。它們是中華人民智慧的結晶，是中華文化藝術的縮影。傳統文化經歷了一千多年的發展，已經在我們生活中所用、所見之處一一體現。如：秦磚漢瓦、唐三彩、漢服等。那么如何體現出傳統的文化特色，又不違和現代的設計理念呢？本文通過對現代皮革制品的設計進行研究分析探討如何把傳統文化運用在皮革制品的設計中去[1]。

1 傳統的紋樣的含義及分類

我們國家傳統的紋樣設計已經有很多年的歷史了。但我們通過研究分析能夠發現，其中的某些元素和其他國家比較相似，這代表它們有共通性。傳統文化應用在現代設計中已經非常普遍，最有代表性的就是建筑設計。二者結合起來，能夠顯現出濃郁的文化氛圍，也能表現出書香文化。除此之外，在我們日常穿搭中結合傳統文化紋樣會比較大氣。而傳統紋樣的造型簡單、美觀而且帶有美好的祝福，廣受人們歡迎，被應用在現代設計中。這些“傳統紋樣”是在長時間的歷史文化沉淀過程中產生的，代表了人們的美好向往。我們把這些“傳統紋樣”分類，就能發現有很多種類型，原始社會、古典風格、民風民俗等等。這些傳統文化有很大的區別，我們一眼就能分辨出來。追根溯源，這些“傳統紋樣”都產生于原始社會。

1.1 動物圖樣

提到動物的圖樣我們最先想到的就是龍，這是我們中華民族的代表圖騰。不過這些都是古代勞動人民幻想出來的動物，目前也沒有人見過真實的龍。古代傳說這種動物能夠帶來風雨，保護人們安居樂業，促進作物生長，是非常吉祥的動物。這種龍紋裝飾應用在多種設計中，例如一些刺繡，家具，服裝等等。當然了，在古代帶有龍的紋樣都是帝王才能使用的。而鳳，相傳是百鳥之首，是帶來吉祥，和幸福的鳥。一般都是古代高貴的女性才能使用。除此之外，還有很多動物的樣式，麒麟、饕餮等等，都有不同的意義。

1.2 文字紋樣

“回”字這個紋樣，主要應用在明清時期，當時很多刺繡，雕刻都會把它當做底紋。因為這個字的圖案非常整齊，使用起來美觀大方。“萬”字，在古代有不同的意義，據說象征著太陽，也有吉祥的意思。

1.3 大自然演變出來的紋樣

我們最常見的一些植物荷花、牡丹。都有不同的意思，前者代表純潔潔凈。就有詩寫道，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。后者代表著大富大貴，因為牡丹花開絢爛多彩。人們認為這是非常吉祥的征兆。除此之外，菊花也很受人們的歡迎，象征著長壽。除了花，大自然中的山、海，也經常雕刻在家具上。多用在帝王家族，因為有江山的意思[2]。

2 現代皮革制品設計中傳統紋樣因素的應用現狀

2.1 以幾何裝飾圖案為主題的連續紋樣

由于皮革制品制作工藝具有一定的局限性，很難將不同的曲線顯示在皮革中，在皮革制品的成分中，大多數都是具有強烈的幾何形狀的圖案，如圖1。節奏幾何圖案豐富多樣，圖像簡單。在許多知名皮包中應用最為廣泛，應用率最高的常用幾何模型是線條、水波形和類編制圖案，而在皮革設計的兩側或四周都是延續線條、交叉、正方形等，基于各種變化和交互的三角級別幾何圖案是現代皮革制品的主要模型，為目前市場上皮包、皮質用品的意識形態框架，有時還代表著部分服裝的整體意識形態框架。作為傳統紋樣在皮革制品中的支撐和美化的角度圖案，用幾何圖案表達精神感受是有意義的。同時，我們還可以理解傳統紋樣的藝術風格和文化內涵。

2.2 以花卉為主題的復合紋樣

在我國傳統紋樣中植物紋樣是最常見的，其中以花卉為最重要的圖案類型。花卉崇拜在傳統文化中占有重要地位，它源于眾多神靈崇拜文化中的花圖騰崇拜。古代人崇尚自然，向往美麗，勤于種植，渴望收獲，把自己的生命視為“花”的生命，體現了先民對花的生殖崇拜和世俗的生與死觀念。因此，在現代設計中，設計師們將各種花卉圖案融入現代紋樣的結構中，如圖2，祈求生活安穩、幸福快樂，體現長壽、求子。花卉圖案主要有牡丹圖案、長壽圖案、桂花圖案等，生意興隆，變化非常豐富。

實際上，很多“傳統紋樣”一直應用在多個領域中。例如，我們最常見的服裝，上面可能會有一些牡丹花，或者是刺繡的龍鳳。很多藝術品都令人嘆為觀止。除此之外，陶瓷、室內建筑等，多個領域上也都使用了傳統的紋樣。尤其是現代室內設計，應用的比較廣泛。在設計一些室內裝飾的時候，很多家庭都會采用傳統的紋樣，這樣有吉祥幸福的寓意。舉一個例子，一些家庭會選擇一些蝴蝶紋樣的家具或者是裝飾品。因為蝴蝶也是一種吉祥物。還有一些戶型比較大的房子，在設計的時候人們偏向于中國風。帶有龍鳳的木頭家具、祥云的窗戶、魚裝飾的玄關等等。我們都知道“魚”，有年年有余的意思，象征著美好的祝福。這種古風的設計，深受設計師和消費者的歡迎。我們舉一個大家都知道的例子，2008 年舉行的奧運會火炬上祝帶有“傳統紋樣”，那就是祥云。這些都是比較杰出的代表作品。

3 “傳統紋樣”應用在皮革制品中需要注意的地方

要想在現代設計的過程中更好的應用“傳統紋樣”我們就要注意一些常見的問題。首先，我們只有先了解我們中華民族的傳統文化，了解其中的精髓，才能合理的運用在設計中。顯示出它的長處，形成自己的特色。

3.1 顯現中華民族的特色

在漫長的歲月里，我們中華民族上下5000 年的過程中產生了很多獨特的文化。一些少數民族或者是不同地區都顯現出不同的文化特色。所以說，我們在現代設計的過程中，無論是小型的裝飾品設計，還是大型的室內設計，都要結合當地的文化特色。分析了解當地是否有獨特的民族文化。選擇當地的民族圖樣，設計出帶有民俗風格的皮革制品。

例如，皮雕皮包，在保持皮革原有的外形在這個基礎上進行設計，其工藝包括皮繪、縫制、編織、染色、打磨等工序。外部要留一些傳統風格的元素，結合現代皮革制品的技術。盡可能的保留現代的審美，融合一些民族特性，如圖3。除此之外，這些“新國潮”的皮革制品也都是利用現代化的技術生產出來的。

3.2 傳統和現代化相結合

最近幾年，非常流行一些唐代的風格。很多設計師會把唐代的一些元素融合在自己的設計里。例如，我們都知道唐代奉行天人合一。很多唐代的建筑都能體現這個特點。這種設計風格既表現了內部的精致，又結合了現代藝術，而應用在皮革制品中，也是有不一樣的感覺。

隨著越來越多的人喜歡我國傳統的文化，因此，在現代工藝設計中注重對比色的運用，用較少的顏色看到更多的顏色。一般來說，黃、綠、白是基本顏色。它們往往同時出現，在圖案中占很大比例。作為主體，它們非常搶眼，其余都是互補色，比較常見的就是皮質沙發。

3.3 繼承“傳統紋樣”的精髓，結合現代文化

在結合“傳統紋樣”的過程中，我們要注意結合時代特色，一定要顯現出現代化的設計觀念。因為這兩種文化有很多不同之處。文化之間可能會產生碰撞，也能互補缺點。所以說我們要有所借鑒。理解傳統文化的精髓，設計出它的神韻。除此之外，我們還要面向世界。因為越是民族的，越是世界的。我們要緊隨世界主流的設計形式，結合中國傳統文化，形成自己的特色[3]。

例如，一些外國的大牌皮包，或是皮鞋，都會結合一些中國元素，設計在它的外包裝或者是服裝的表面上。

3.4 表現其中的內涵

上文我們已經提過，要想設計出現代化的好作品。必須了解什么是“傳統紋樣”，把這些類型歸納總結，才能巧妙地應用在設計中。

我們以最常見的包裝設計為例子：茶葉，我們國家特有的產品。在設計它的皮質外包裝時一定要顯示出濃厚的中國氣息，如圖4。最常見的花紋就是祥云、花藤。這兩種樣式非常有特色既能顯示出茶葉的悠久歷史，又表現了它的高端大氣。而中國茅臺酒的外包裝上選取的是飛天紋樣，這也是敦煌壁畫里的一部分。

4 中國傳統裝飾紋樣的在皮革制品設計中運用手法

4.1 結合再創造

在現代設計中，我們并不是直接融合一些傳統的紋樣，而是提取一些其中的元素，融合在現代設計里，進行再創造。在這個基礎上進行創新。

例如，我們都知道，我們國家的人民大會堂的宴會大廳在設計的時候它的頂部就選取了一些唐代風格的樣式。浮雕上有牡丹花，也讓整個大堂顯得十分富麗堂皇。然而整體的設計，采取的是現代化的風格，莊重里帶一些親切和諧，不會向古代那樣威嚴。所以說，設計不應該是簡單的融合，應該是提取再創造。這也是未來中國現代化設計的發展方向[4]。故，在進行皮革制品的工藝設計中，也應該對其進行在創造，用創新的手法去打造更加完美的作品。

4.2 中國“傳統紋樣”意境提取與表達

我們中國的傳統文化和現代化的文化表達形式不同，前者強調的是意境，是一些含蓄的美。而后者，是直接表達出自己的想法，做法比較直接。所以說在現代化的設計中，我們要想結合一些傳統紋樣，必須了解其中的意境。實際上，現在有很多人都追求高質量的生活，“意境”也算得上是高質量生活的延伸。只是把空間上的一些東西轉換成了文化內涵。我們要在現代化材質的基礎上進行“傳統紋樣”的再創造。有很多東西在古代都沒有，例如：包裝盒之類的，和古代相比，現代的工藝材料更加美觀、莊重，那么我們就能創造出更加完美的作品。設計師要在這個基礎上發揮自己的想象力，創造出更多的作品[5]。

4.3 中國“傳統紋樣”形意結合的進一步升華

經過調查，我們能夠發現，大多數中國人的審美觀帶有共同的特點，那就是“精神、事物”這二者相統一結合。這和我們中華民族的傳統文化很相似，強調“形意合一”。那么的現代化設計的過程中，我們要注意這一點。只有二者完美的結合，把握時代的特征，展現出當地的文化特色。博采眾長，才能創造出廣受人民群眾歡迎，并被國際認可的好作品，我們要和國際相聯系。

5 傳統紋樣在現代皮革制品設計中的新體現

5.1 裝飾藝術設計

在21 世紀來說，隨著社會經濟增長，有了一定的物質基礎，人們也越來越追求生活的質量。而裝飾品是當前隨處可見的，用于美化生活環境，是意識形態的產物，它通過秩序化、程式化、理想化強調形式美感，從而成為表達人類審美感受和審美情趣的物化形態。裝飾藝術設計秉承著藝術裝點生活的宗旨，不遺余力地參與到社會中去，裝點著人們生活的方方面面。在當前的快節奏生活中，或許人們已不太重視傳統文化元素，現代設計也追求簡單快捷，每個時代都有不同的裝飾藝術風格，也可以作為當代的文化縮影，反映著當時的文化元素。

5.2 對傳統文化元素進行發展性的完善

傳統文化的發展并非一成不變的，而是經過了不斷的發展完善。當代環境藝術設計者，也可以對傳統文化元素進行轉化、提取精華及抽象的再構方式，運用當代的審美方式及設計理念，對其進行完善性的發掘及重釋。設計師在對中國傳統文化元素進行了提取、轉化、處理后，把傳統的“設計”結構，從當時力學及美學的角度，運用到了皮革制品的設計中，使得整個皮革制品的比例與中國傳統紋樣相結合，打造出傳統美學比例。傳統紋樣設計的意象之美，被完美的構造和設計到了新興的皮制品中去[6]。

5.3 對傳統文化元素進行創新性的傳承

皮革制品的藝術設計，在很大程度上要擔負起文化傳承與發展的使命。因此，設計者要應用傳統文化元素，對皮革制品設計的文化性及傳承性進行體現，并進行一定的創新。例如：“新國潮”皮包，在融入國風的手工皮藝品，激活了西北農村的活力。近年來，中國消費市場刮起國潮風，各大領域都推出了國風設計的商品。對于這股風潮，我們要記住“國潮不能只是把傳統的紋樣簡單地堆砌，而應該注入中國的傳統文化精神。”現在國潮很火，甚至很多國際品牌也在嘗試做中國風的產品。但國潮應該是大家潛移默化地接受傳統手工藝融入自己的生活，使之成為提升生活品質的一個自然選擇，這是對我過傳統文化創新新的傳承。

6 結論

綜上所述，我們國家的歷史悠久。不同的民族不同的地區，有不同的文化表達形式，不同的文化內涵。所以說可供選擇的傳統紋樣很多，設計師在進行現代化設計的過程中要了解傳統文化。了解每一個傳統紋樣的內涵，這樣才能，在設計的過程中合理的提取元素，融合在現代化設計里。不應該是簡單的融合，應該是在提取的基礎上，再創造。這樣才是現代化設計可持續性發展的前提。除此之外，設計師還要結合當時的時代背景，以及所處的時代背景。以此為基礎，使設計的作品更有親和力，更符合廣大人民群眾的要求。中國傳統文化元素是傳統文化的組成部分，其蘊含著傳統文化的結晶，反映著中國古老的民族風土人情。在現代皮革制品的藝術設計中添加中國傳統文化元素無疑不增添色彩，為設計師增添靈感，中國人自古注重禮儀忠孝全，在新社會的發展形勢下，我們尊重傳統，又不固守傳統；傳承傳統，又能施以創新。這樣我們，中國的現代化設計才能走向國際，走向未來，到進一步的延續與發展，從而反哺創新。