中國動畫百年：曾無限接近世界巔峰

李靜

《鐵扇公主》海報和劇照。

如果不出意外，今年下半年，將有五部以“二郎神”為主角的動畫電影角逐大銀幕。在《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》帶起“國漫崛起”希冀后，尋找傳統民族符號在動畫電影中的現代表達，似乎是吸引觀眾的不二法門。好像一個輪回，它們與半個多世紀前將國產動畫推向高光時刻的《大鬧天宮》《哪吒鬧海》成為了獨特的鏡像，而今天的年輕動畫人，與當年的探索者一樣，尋找著講述自己故事的語言。

遠在1936年，中國動畫的探路人萬古蟾就曾在《閑話卡通》一文中說：“要使中國動畫事業具有無限的生命力，必須在自己民族傳統土壤里生根。”也許，這不僅僅是屬于動畫人的話題，而是自國門打開，外來文化與技術不斷進入日常生活之后，我們一直難以緩解的內在焦慮。

中國動畫自20世紀20年代起源之時，當我們習得這種集合了繪畫、電影、數字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術門類于一身、發源于19世紀上半葉的英國、興盛于美國的藝術表現形式，幾代中國動畫人就一直追問一個問題：“我是誰？”一百年間，在這一段長路上，他們曾經摸索出獨屬于中國的藝術風貌，曾與世界一流水平如此之近，甚至可以說躋身其一，而后，卻又在時代的駭浪中陷于困惑、模仿與中斷，直至今天仍在尋找中國動畫獨有的哲學與品格。

如果能回到100年前，走進上海閘北路三豐里小弄堂中那個7平方米的亭子間，人們就會知道上世紀20年代，中國動畫是如何在一片空白里起步的。……