基于楚地鳥篆風貌探討當代漢字設計的本土化創新

侯嘉祺

楚國文字風格——“詭”“瑰”

王祖龍先生在其著作《楚書法史》中談到，楚國文字具有強烈的“斷代性”“區域性”，其一定程度上吸收并消化了北方中原、東南淮水流域、長江中下游地區的一些文字的藝術特色。在秦實現大一統前，也就是中國形成統一的文字風格之前，楚，作為少數能與秦抗衡之國，其創造的文字對后期歷代小篆、隸書的文字風格都產生了深遠影響。

楚國在承襲殷墟甲骨文、周金文的基礎上，創造了形體獨特的楚系文字。[1]這種文字的“獨特性”被楚學專家張正明先生在《楚文化史》中定義為：“就是流行于中原而為周代各國通用的文字，即殷人創制而由周人繼承的華夏文字，被楚人移植到楚地去，從而含有南方的特殊成分，帶有南方的特殊風格”。[2]

筆者將這種風格用“詭”“瑰”二字進行概括，其中“詭”意指奇異，“瑰”則意指瑰麗、珍奇。1978年，在河南省安陽市淅川縣出土了一套青銅器，這套青銅器為楚莊王之子、楚共王的兄弟、曾任楚國令伊（宰相）之職的王子午（又名子庾）的器物，王子午鼎自此成為研究楚文化的“標準器”。此鼎之所以為楚國文化藝術的最具代表性器物，是由于其展現了紋飾之精細、題材之奇詭、造型之優美。更為難得的是，其鼎蓋、頸、腹內壁皆鑄銘文，蓋銘4字，腹銘84字，且均采用楚系文字“鳥篆”進行鑄刻?！巴踝游缍Α便懳闹袑τ跁鴮懰囆g的探索，將楚人自古以來的浪漫主義文化基因表現得淋漓盡致，它突破了當時眾諸侯國以大篆為基礎的書法本體，使得楚國在書法藝術史上留下了輝煌一筆。……