如何真誠地書寫日常人生與自然

談驍?shù)脑姼枰恢币詠矶紡?qiáng)調(diào)在場感和現(xiàn)實(shí)感，這與他的年齡好像形成了一定的反差，其詩歌中的大地和鄉(xiāng)村氣質(zhì)直接呈現(xiàn)為一種說服力。不少人力求目擊成詩的效果，什么樣的題材都可入詩，然而談驍對自己是有要求和約束的，這可能無關(guān)能力，而是關(guān)乎對詩歌技藝與詩學(xué)精神的認(rèn)知。他曾寫過一首詩，名為《我不會寫的詩》，幾乎就是一個宣言，近乎直白地道出了獨(dú)立的寫作立場和樸實(shí)的詩學(xué)觀念，在明晰的言說中切入日常，回到本真，并保持一顆在幽暗處發(fā)現(xiàn)隱秘溫情的虔誠之心。

在這樣一個維度上討論談驍?shù)脑姼?，我們會發(fā)現(xiàn)他一直在寫作上做減法，時(shí)刻警惕自己陷入野心勃勃但混亂不堪的境地。在寫作主題上他給自己劃定了范圍，也設(shè)置了門檻和障礙，他只寫自己熟悉且能感同身受的那一部分人生，將其寫盡寫透，最終激發(fā)出一種極致的詩意，這是我們從談驍富有細(xì)節(jié)性和經(jīng)驗(yàn)感的詩作中能讀到強(qiáng)烈的生命意識的原因。無論是形容與父親在山里走夜路的情境（《夜路》），還是觀察和體驗(yàn)女兒的成長（《黃昏寂靜》《獨(dú)自游戲》），他都會回到最基本的觀看、凝視、傾聽與切身的感受，在人生常態(tài)中召喚不尋常的詩意。很多時(shí)候，他也會回到生養(yǎng)他的故鄉(xiāng)，憑吊去世的爺爺，刻畫摘山果的經(jīng)歷，尋訪熟悉的河流，在打撈記憶中還原童年少年時(shí)代樸素而真誠的快樂。

作為年輕詩人，談驍這種老老實(shí)實(shí)下笨功夫的寫作態(tài)度，似乎完全有別于那些追求怪異和奇詭格調(diào)的寫作者;但他保持了一個詩人最干凈和敏銳的感受力，對自然，對大地，對親人，對那些最易被我們所忽略的人生風(fēng)景，他用情至深，也用力甚勤，總能在不經(jīng)意的樸素表達(dá)里延展出強(qiáng)烈的力量感。我們之所以能共鳴于談驍?shù)脑娋?，一方面與他良好的共情力有關(guān)，另一方面，也在于他寫出了很多年輕詩人不再涉及的生活之慢與鄉(xiāng)愁意緒。因此，他的詩歌出場方式很多時(shí)候是散文化的，描繪真實(shí)風(fēng)景，探討真實(shí)問題，書寫真情實(shí)感，在真實(shí)這一層面上，談驍?shù)脑姼杩梢园萏嘀黝}，在開闊的視野中通向人生和寫作的澄明之境。無論是在情感的駕馭，還是在詩意的生成機(jī)制上，他都選擇相對平和的處理方式，將自己置身其中去體味和理解那些人生困惑與難題，這也讓他的詩不僅在情感形式上有辨識度，而且在意味深長的綿密修辭里也帶上了瞬間定格的命運(yùn)感。

劉波，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院教授。