■成 果 Cheng Guo
(南京藝術學院設計學院,江蘇南京 210013)
比例是研究物體長、寬、高三向維度間的數值關系,彭一剛在《建筑空間組合論》中提出:“任何物體都存在長寬高三個方向的度量,比例即研究這三個方向度量之間的關系。所謂推敲比例,就是指反復比較而尋求出這三者之間最理想的關系”[1]。和諧的比例正如林徽因先生所言,是“增一分則太長,減一分則太短的玄妙”[2]。比例對形式有隱形的控制作用,揭示了形式中藝術與科學的規律。
對比例的探討是中西方建筑的重要話題,盡管中國古代建筑并未明確提出,北宋《營造法式》、清代《工程做法則例》中鮮有專門論述,但卻蘊含在建筑營造的尺寸數據中。比例是在尺寸權衡的基礎上,所總結出的規律性的數理比值,進而演變為特定的法則。無論建筑大小、形態如何變化,始終能利用比例對整體和局部形式加以控制,使各部分之間保持和諧的關系。比例可視為一種控制線,勒·柯布西耶(Le Corbusier)曾說:“控制線是一種精神境界的滿足,它引導我們去追求巧妙的協調關系,它賦予一個作品以韻律感”。
中國古代木構建筑體系包括“大木作”和“小木作”兩部分,大木作指起承重作用的主體結構構件,小木作指非承重的圍合、填充構件。大、小木作分法源自北宋李誡《營造法式》,書中以六卷篇幅介紹了小木作制度,約占全書一半,包括門窗、室內隔截類、天花板類、龕櫥類等,足見其內容的豐富性和地位的重要性。……