數理和諧：明清江南地區建筑小木作比例探析

■成 果 Cheng Guo

(南京藝術學院設計學院，江蘇南京 210013）

比例是研究物體長、寬、高三向維度間的數值關系，彭一剛在《建筑空間組合論》中提出：“任何物體都存在長寬高三個方向的度量，比例即研究這三個方向度量之間的關系。所謂推敲比例，就是指反復比較而尋求出這三者之間最理想的關系”[1]。和諧的比例正如林徽因先生所言，是“增一分則太長，減一分則太短的玄妙”[2]。比例對形式有隱形的控制作用，揭示了形式中藝術與科學的規律。

對比例的探討是中西方建筑的重要話題，盡管中國古代建筑并未明確提出，北宋《營造法式》、清代《工程做法則例》中鮮有專門論述，但卻蘊含在建筑營造的尺寸數據中。比例是在尺寸權衡的基礎上，所總結出的規律性的數理比值，進而演變為特定的法則。無論建筑大小、形態如何變化，始終能利用比例對整體和局部形式加以控制，使各部分之間保持和諧的關系。比例可視為一種控制線，勒·柯布西耶（Le Corbusier）曾說：“控制線是一種精神境界的滿足，它引導我們去追求巧妙的協調關系，它賦予一個作品以韻律感”。

1 建筑小木作比例與尺寸概述

中國古代木構建筑體系包括“大木作”和“小木作”兩部分，大木作指起承重作用的主體結構構件，小木作指非承重的圍合、填充構件。大、小木作分法源自北宋李誡《營造法式》，書中以六卷篇幅介紹了小木作制度，約占全書一半，包括門窗、室內隔截類、天花板類、龕櫥類等，足見其內容的豐富性和地位的重要性。……