陳希
(魯迅美術學院,遼寧 大連 116000)
近年來,越來越多的高級定制品牌嘗試在服裝中運用手繪工藝,創作了一系列具有藝術性的圖案。其別出心裁地運用了手繪圖案的服裝,強烈刺激了消費者的消費欲望,使這些品牌取得了商業上的成功。其后隨著手繪圖案的不斷創新,最新的手繪工藝圖案也給時尚界帶來了一股流行潮流,并對其以后的發展產生深遠影響。本文是根據出現的這種潮流現象,對手繪圖案的進一步分析和研究。
手繪圖案原始概念是人借助基礎工具進行手工繪畫后產生的圖案。現代手繪圖案衍生為借助新的科技手段和其他多元媒介進行人工創作繪制的圖案。
(1)手工性:是人工創作繪制的圖案。其藝術性效果的繪畫,具有欣賞價值和收藏價值。
(2)獨特性:特殊的藝術圖形設計和表現手法,使手繪圖案變得獨一無二。
(3)思想性:往往手繪圖案也間接地體現了設計師對生活的感受,抒發了其內在生活的美好品質,表達設計師的思想感情。
按照手繪圖案的類型進行分類,主要分為抽象圖案和具象圖案。關于手繪圖案題材分析,關注點主要集中在服裝面料上的手繪圖案;并且關于手繪圖案的題材分析,主要集中在圖案本身,而并非手繪工藝本身,因此應該把著重點放在圖案紋樣的研究上,從而分析手繪圖案中抽象圖案和具象圖案的題材。
具象圖形是對自然界的生物進行臨摹仿制的一種具體的圖案。具象圖形設計主要取材于自然生活中的元素,其因貼近生活更加容易引起觀者的共鳴。
2.1.1 古代具象圖案
古代東方的服飾圖案:純手工工藝繪制圖案在我國西漢時期就出現了,當時在帛畫上進行純手工繪制,之后用在唐代的絲綢上。題材主要以動、植物為主,蘊含著深厚的寓意和吉祥祝福。如意境深遠的冰壺秋月;代表著君子品行的梅、蘭、竹、菊;代表著羽化飛升歸天的仙鶴;彰顯皇家威嚴富貴的百鳥朝鳳和古老的“十二章紋”等等。
古代西方的服飾圖案:古代西方服飾圖案多為植物紋樣。題材主要以植物為主,往往代表著對自然的敬畏和崇拜,或者蘊含著深厚的宗教信仰。如象征著富饒和神圣的“生命之樹”;基督教的以石榴樹代表生命的永恒和信仰。
2.1.2 近現代具象圖案
近現代東方的服飾圖案:東方近現代的服飾圖案多以西方為主導,并且受其影響深遠。到現代以來,服裝中漸漸出現帶有中國傳統民俗和生活情景等元素的圖案,如有“上馬餃子,下馬餃子”等帶有場景元素的圖案。
近現代西方的服飾圖案:主要以花草植物紋樣為主。藝復興思想解放開始出現雍容華貴的花卉圖案;其后是巴洛克、洛可可時期繁復的宮廷裝飾紋樣;路易十五時期受之前巴洛克、洛可可的裝飾風格影響流行渦形和S 形藤草宮廷花卉紋樣。現代流行圖案有野獸派代表風格的杜飛花樣;運用星系、宇宙等題材的迪斯科花樣等。
抽象圖案是以抽象性的造型元素本身來表達形式美感,具有視覺沖擊力和感染力。
2.2.1 古代抽象服飾圖案
無論是東方還是西方在古代時期,主要以具象圖案為主。抽象圖案不多,主要表現在菱形、圓形、同心圓、曲線等幾何紋樣。
2.2.2 近現代抽象服飾圖案
到了近現代,服飾上的抽象圖案主要以西方為主導。隨著美學的發展,慢慢開始出現抽象圖案。具體體現在荷蘭風格派幾何紋樣的流行,抽象派畫家所創造——蒙特里安的格子畫的出現。運用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩,組合而成的四色方格紋,成為當時服裝時尚界流行的精品。
3.1.1 純手工工藝繪制
純手工工藝主要指用畫筆直接在面料上進行繪制。利用純手工工藝繪畫的可控性,使得整體圖案的色調協調統一符合主題,運用生動的筆觸增強服裝面料上的肌理效果。
如圖1,在2013 米蘭時裝周——Roberto Cavalli 的發布會上集中使用了這一方法。他利用油畫工具在黑色的高級面料上進行繪畫,有的是直接利用白色顏料勾畫出惡之花,形成黑白對比明顯的裝飾圖案;有的是在深色背景之上,繪制出暗色調橄欖綠的葉片,在其上繪以暗紅色花朵,再用大紅色疊加,使畫面層次感豐富,最后加以白色點綴提亮。值得一提的是葉片交匯處,利用油畫筆掃出生動筆觸感,既有朦朧的美感又與寫實的惡之花形成對比,裝飾感極強。Roberto Cavalli 的設計整體圖案較大,主要以滿彩裝飾為主,精湛的繪畫使整體圖案效果有特殊的如油畫一般的細致和優雅。他運用紅、藍、綠三種顏色的滿彩花卉手繪圖案,做成外套、連衣裙等,例如連衣裙上身用中軸對稱的排列花紋。下擺利用皮革打褶與編結工藝,與上面繁復的手繪花紋呼應。
3.1.2 由現代科技和其他多元媒介為手段繪制
以現代科技和其他多元媒介為繪畫工具,利用其特殊的表現手法,使畫面充滿個性化和視覺沖擊力。更好的表現服裝設計師的創意主題,尤其是那些利用罕見的高端科技所創作出的高級定制服裝,更能吸引人們的眼球引起時尚潮流。
例如噴繪,在1999 春夏系列Alexander Mc Queen 的第十三場發布會上所表演展出的“噴墨裙”,以《天鵝之死》為背景音樂,名模身著白色的抹胸裙緩緩上場,隨著圓形轉盤不斷旋轉,正在往她身上不斷噴灑黑色和綠色熒光油漆的是兩臺從菲亞特汽車廠買來的噴漆機器。其靈感來源于藝術家Rebecca Horn 的作品《噴漆機器》;通過機器和人類的互動,來表現科技所帶來獨特的表現手法和藝術效果。《衛報》將其描述為“充滿想象力的時尚奇跡”。服裝噴繪效果美輪美奐,充滿想象力和情緒張力,使這場秀取得了空前的成功。
手繪和其他服裝工藝相結合在高級定制中的運用方式多種多樣,比如說手工拓印、刺繡釘珠、乳膠噴繪等。帶有藝術性效果的手繪圖案,生動地展示了高定服裝的同時,使其更具有收藏價值。
3.2.1 手繪與手工拓印相結合
這一方式可以展現出深淺同色的特殊肌理效果。首先設計師先在挑選出的高級面料上,利用花紋拓印的技法制作出模糊的圖案效果,再加以人工手繪,創造出變幻立體的層次感。呈現出的花紋若隱若現,如同漂浮在空中,充滿自然和諧的美感。
ETRO 于2015 秋冬所呈現的全新意大利手繪藝術定制系列。其一方面延續了ETRO 一直以來所堅持的獨創手繪花紋工藝,另一方面,通過老藝術家的精湛手繪技藝,使佩斯里花紋和手繪能夠更加自由寫意的表達。
3.2.2 手繪與刺繡工藝相結合
主要是以工筆畫的形式在紡織面料上作畫,再此基礎上進行刺繡,技法多樣有繡、鑲、貼、補、嵌等,使其在高定服裝中的裝飾效果更加典雅、精致,富有風韻。
中國高級時裝定制品牌“唐裝·紅繡”在2010 年發布了新款“國色天香”,在其中就精湛地運用了蘇繡與手繪相結合的這一技藝。首先以毛筆作為工具,用淡墨進行構圖,再用各色顏料勾輪渲染、暈染,涂色后朦朧的輪廓更加突出了花朵的立體效果,在此基礎上勾勒花瓣和葉脈選取色彩多為白、褐、黑或金;最后運用手工蘇繡的路線在其上進行刺繡,技法多樣,有繡、鑲、貼、補、嵌等。蘇繡的縝密和工筆畫的嚴謹相得益彰,詩意江南的韻味十足。
3.3.3 手繪與乳膠噴繪相結合的方式
首先進行乳膠噴繪,利用了乳膠的凝固性,使瞬間動作凝固于服裝之上,后進行手工繪制,使作品呈現出時代感和科技感,并且具有潮流性。
如圖2,在2009 年的春夏巴黎時裝周發布會上,Hussein Chalayan 把情感、經濟等因素帶入到高定服裝的創意設計中。模特們穿著繪有破碎的汽車圖案和撞車情景的裙子,Hussein Chalayan 巧妙地利用了乳膠的凝固性,使每個瞬間動作都神奇地凝固在裙裝之上,動作靜止的模特們隨著旋轉的舞臺緩緩前行,巧妙地把人帶入抽象的速度時代當中。
在高級定制服裝設計中,通過運用手繪圖案可以使服裝在原有的基礎上增加藝術效果。
現代人的消費方向開始慢慢轉向具有時尚性、個性化的商品,手繪圖案具有強烈內容和情緒的傳遞,這種個性化必然帶來商業價值。像Prada、Yve Saint Laurent 等高定品牌,都通過手繪圖案在高定服裝中運用,獲得了商業上的巨大成功。
手繪圖案的內容能夠反映出一個時代的精神和風貌。設計師的一些新觀點、新理念也可以通過手繪圖案準確地表達出來。
著重于手繪圖案傳統與現代相結合順應時代的主題,在本人的畢業設計中以手繪的方式進行面料的二次再造。
紡織用品顏料繪制法,主要以馬利紡織顏料纖維染料為主。運用了點、描、暈染等手法,手繪的效果圖案暈染自然;筆觸由濃變淡再由淡到濃,可以根據自己喜好隨意把握;色彩飽和度高,其中加入纖維調和油可以調出更多顏色豐富圖案色彩,使色調更為統一又富于變化。
略微光滑帶有反光效果的風衣面料,這種面料的色彩附著力強并且帶有現代科技感。使用這種面料可以把帶有中國古韻的暈染與現代科技感很好地結合在一起。
畢設服裝中使用兩種圖案豐富服裝肌理。
第一種:柔美的弧線加上白色的圓點,其中白色的圓點通過大小、多少的疏密有序的變化,使總體圖案具有空間感且生動有趣、不失乏味。
第二種:以中國的水墨畫為藍本,畫面雅致,有濃郁的中國古風韻味,繪畫在面料上被用于衣袖等小部位,顯得精致美觀,裝飾感較強。
通過自身實踐繪畫裝飾服裝,更加了解手繪圖案的工藝、藝術性和裝飾感,根據這些特性將傳統與現代相結合,使設計出來的衣服符合時代審美,如圖3。
手繪圖案的歷史從未間斷,經過古代到近現代。面向全球,從東方到西方。它所帶來的藝術和商業價值,使它不斷在高級定制中被運用。并且伴隨著科技的發展,手繪圖案的技法也從最初的純手工工藝到借助科技工具繪制,再到與各種技法相結合等,從不同的表現手法展現服裝效果。其包容性和不斷地與時俱進,必將在高級定制中被人們所關注,成為一種時尚潮流,具有較高的價值和經濟市場效益。