淺析藝術(shù)歌曲《昭君出塞》的演唱處理

詹露露，朱黎冰

（閩江學(xué)院 蔡繼琨音樂學(xué)院，福建 福州 350108）

藝術(shù)歌曲《昭君出塞》是由作曲家王志信老師與詞作家劉麟老師一起合作而成的作品，根據(jù)公元前54年西漢時(shí)期王昭君為國(guó)遠(yuǎn)嫁的真實(shí)故事創(chuàng)作而成。此作品人物刻畫栩栩如生，旋律和諧悠揚(yáng)，創(chuàng)作風(fēng)格別具一格，把歷史上的真實(shí)故事與新時(shí)代的偉大愛國(guó)精神相融合。既保留了民族調(diào)式的優(yōu)點(diǎn)，又增加了現(xiàn)代編曲技術(shù)，使傳統(tǒng)音樂能夠以另一種值得提倡和捍衛(wèi)的新形式繼續(xù)存在并成熟發(fā)展。

一、《昭君出塞》的創(chuàng)作背景

（一）詞曲作者簡(jiǎn)介

藝術(shù)歌曲《昭君出塞》的曲作者王志信老師，編寫了許多體裁的音樂作品，如現(xiàn)在廣為傳唱的《孟姜女》《桃花紅杏花白》《蘭花花》《木蘭從軍》等都是他的作品。王志信本人非常有音樂與語言的天賦，因此經(jīng)他改編后的音樂人物更加微妙立體，栩栩如生。詞作者劉麟老師，主要代表作品有《祖國(guó)，我為你干杯》《走進(jìn)春天》，以及著名歌劇《木蘭詩篇》等。

（二）作品創(chuàng)作背景

《昭君出塞》講述的是古代歷史上西漢的傳奇女子王昭君的事跡。昭君17 歲時(shí)被選入宮，在匈奴與漢朝的關(guān)系十分嚴(yán)峻時(shí)南匈奴向漢朝俯首稱臣，并向漢元帝提出聯(lián)姻，王昭君為了正義與國(guó)家太平，自愿到遙遠(yuǎn)的匈奴和親。王昭君的博大胸懷，為國(guó)為民的精神，對(duì)西漢與匈奴關(guān)系的鞏固和發(fā)展有十分正面友好的影響，所以她的名字被世人所記住，她的歷史事跡更是家喻戶曉。王志信與劉麟在2002 年以這個(gè)歷史故事為背景寫出了《昭君出塞》，這首歌曲情感變化豐富，音域廣泛。從整部作品來看，作曲家在尊重歷史、深刻了解歷史故事的同時(shí)充分表達(dá)了昭君豁達(dá)，愛國(guó)的一面，向世人展示了王昭君對(duì)歷史的真實(shí)貢獻(xiàn)。

二、《昭君出塞》的音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《昭君出塞》采用的曲式結(jié)構(gòu)為A-B-A1 三部曲式。作品以緩慢上升的速度和逐漸增強(qiáng)的17 小節(jié)前奏作為開頭，反映出了整個(gè)旋律的調(diào)性和主題，這17 小節(jié)的前奏旋律體現(xiàn)了多種內(nèi)容和情緒。其中1-8小節(jié)為引子部分，開場(chǎng)就使用了延長(zhǎng)9 拍的低音和弦，以主調(diào)“d”羽音開始，然后還原了“降b”，使旋律變成了d 羽雅樂調(diào)式，勾勒出一幅大漠黃沙的景象。

兩個(gè)樂句組成了A 樂段的第一層次，a 樂句是較為舒緩悲傷的前四個(gè)小節(jié)，緊緊圍繞著前奏的主題，表達(dá)了昭君離開家鄉(xiāng)的不舍與為國(guó)家舍“小我”之情。b 樂句的六個(gè)小節(jié)靈活運(yùn)用了下三度倚音、跳音等，在過程中還原了“降b”，又一次強(qiáng)調(diào)了d 羽雅樂，營(yíng)造出王昭君出塞的悲涼之情。

B 樂段，在調(diào)式里還原了“降b”，而且旋律里出現(xiàn)了“f”，變成了C 宮系統(tǒng)的D 商六聲調(diào)式（加清角），在原來調(diào)式的基礎(chǔ)上更深一步展開。由四個(gè)小節(jié)的樂句組成了第一層次，主導(dǎo)是由e、f 樂句跳動(dòng)的織體組成，使得旋律更加歡快，速度越來越快。描寫了王昭君到塞外時(shí)的心情，看到藍(lán)天白云與遼闊草原連接在一起的景象感到眼前一亮，還有塞外人民友好熱情的待客之道都讓她感到溫暖。

連接AB 兩樂段中間添加了蒙古族長(zhǎng)調(diào)民歌中的素材，一連用了四個(gè)襯詞“啊”來與悠長(zhǎng)連貫的旋律線條相呼應(yīng)，需要較長(zhǎng)的氣息支持，伴奏以強(qiáng)有力的柱狀和弦為主，是在徹底地抒發(fā)王昭君深刻的情感，唱出自己內(nèi)心的所思所想，為西漢與匈奴的和平感到開心，在最后一個(gè)“啊”加入了變化音“降b”將旋律變?yōu)橹髡{(diào)d 羽調(diào)式。（見譜例1）

變化重復(fù)A 樂段第二層次的旋律線條構(gòu)成了A1樂段，調(diào)式又回到了d 羽調(diào)式，伴奏織體是密集的柱狀和弦，速度從快速奔放的快板變成慢速寬廣的廣板。用第三人稱的表達(dá)可以看作是王昭君為西漢和匈奴民族和平所作的一種貢獻(xiàn)，也是對(duì)她偉大的胸懷和為國(guó)為民的一種贊美。（見譜例2）

譜例1

譜例2

（二）歌詞分析

《昭君出塞》的歌詞一共分為四大部分。第一部分是昭君馬上要出發(fā)去塞外的景象，“昭君琵琶馬上彈”描寫的是想到將要永遠(yuǎn)離開家鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴邊疆雖然很舍不得，但是作為公主，不能退縮，這個(gè)“彈”字，需要我們演唱者帶一點(diǎn)哭腔，更能渲染氣氛；“女兒情，連胡漢”表達(dá)的是昭君的心態(tài)慢慢發(fā)生了改變，明白自己背負(fù)的使命是重大的；“從此長(zhǎng)城無烽煙”這句歌詞體現(xiàn)的是王昭君的博大胸懷，希望國(guó)泰民安，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)。詞作者將這句話反復(fù)了兩遍是因?yàn)橥跽丫龍?jiān)定地認(rèn)為這是可以實(shí)現(xiàn)的。

第二部分節(jié)奏由慢板變快板，使聽眾馬上轉(zhuǎn)換情緒，讓熱情濃烈的氛圍取代了傷感，經(jīng)過多天的趕路終于到達(dá)塞外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去瞧見了馬兒在草原上奔跑，許多牛羊和藍(lán)天融為一體，這些寬廣美麗的風(fēng)光盡收眼底；隨后映入眼簾的是熱情的匈奴人民，慈愛的阿媽端著奶茶，讓王昭君心中暖暖的，前后不同的情緒有了強(qiáng)烈的對(duì)比。

第三部分的旋律線條又一次變化，“回首望中原，千里麥浪翻”王昭君回首看著遠(yuǎn)方，似乎看到了麥浪隨風(fēng)擺動(dòng)，夕陽下人民過著沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的寧?kù)o生活，使她更加堅(jiān)定了自己的做法是正確的。該部分采用了連續(xù)的幾個(gè)“啊”字來結(jié)束，使用蒙古長(zhǎng)調(diào)的素材來表達(dá)昭君糾結(jié)的情感，既有人民安居樂業(yè)的安慰也有對(duì)此次和親舉動(dòng)的堅(jiān)定，最后的一個(gè)“啊”把整首歌推向高潮。

第四部分是全曲的高潮，是王昭君強(qiáng)烈使命感的表達(dá)，也是世人贊頌她為了國(guó)家江山的博大胸懷。結(jié)束句“越千年”作曲家將高音拉長(zhǎng)把昭君的英雄氣概表現(xiàn)得淋漓盡致，使人思緒萬千，回味無窮。

三、《昭君出塞》的演唱分析

（一）呼吸與咬字

聲樂當(dāng)中的“氣”對(duì)于“聲”來說有重要地位與基礎(chǔ)，《昭君出塞》非常考驗(yàn)演唱者的氣息基礎(chǔ)，要想把氣息運(yùn)用得好就要依靠力度強(qiáng)弱、呼吸、歌唱管道等的調(diào)節(jié)來控制。當(dāng)前奏一開始，演唱者就應(yīng)該馬上進(jìn)入準(zhǔn)備歌唱狀態(tài)，開口唱之前要深吸一口氣，在唱完“別家園”后要馬上吸氣，然后唱“出雄關(guān)”要保證把氣給到每一個(gè)字。在唱連續(xù)的“啊”時(shí)，呼吸一定要保持流暢，始終覺著氣息是往下走的，不能把氣越唱越高，聲音要一直搭在氣上，乘著氣往外送。唱“一支出塞曲”這時(shí)是充滿激情，所以一定要注意把氣吸深了，要是氣吸得很淺就很容易唱飄，也支撐不了這一句的力度與激情。結(jié)束句“越千年”的呼吸要保持均勻。

《昭君出塞》是一首中國(guó)民族藝術(shù)歌曲，民族唱法的咬字靠口腔的前部動(dòng)作比較多，力度比較強(qiáng)，聲音比較明亮。剛開口唱“別家園”時(shí)不要把每個(gè)字咬得太緊，要松一些。在唱“怨”字時(shí)需要將字咬得結(jié)實(shí)，才能給人深刻的感受，引起共鳴使人震撼。在演唱“一支出塞曲”的“支”時(shí)，口腔一定要打開，因?yàn)橐魠^(qū)比較高，口腔不打開這個(gè)字就很容易唱憋了。演唱歌曲結(jié)束句“越千年”的“年”時(shí)，字頭就只需要輕輕咬一下，然后就馬上歸韻，不能在字頭上拖太久，否則很容易把這個(gè)字唱擠了。

（二）情感處理

“聲情并茂，以情帶聲”對(duì)于歌唱是很重要的一個(gè)因素，所以演唱一首曲子時(shí)一定要抓準(zhǔn)作者想表達(dá)的情感。對(duì)于《昭君出塞》，作者想要表達(dá)的并不是王昭君的怨，而是對(duì)她為國(guó)為民犧牲自己的崇高精神的贊頌。

第一部分采用的速度是慢板，刻畫的是昭君離開自己家鄉(xiāng)的場(chǎng)景，“別家園，出雄關(guān)”應(yīng)該唱出深情和傷感，不過不能唱得柔柔弱弱，要注意昭君公主的身份感。最后的“無烽煙”是王昭君堅(jiān)定相信的將來，所以表現(xiàn)時(shí)應(yīng)該更激昂，將激動(dòng)和堅(jiān)定的情緒放大。

第二部分速度變化為舒展熱情的快板，描寫的是淳樸的匈奴人民對(duì)大漢公主到來的驚喜與歡迎，以及他們唱歌跳舞的歡快氣氛，他們熱情的款待沖淡了昭君原本悲傷的情緒，所以演唱時(shí)應(yīng)該歡快愉悅一些，遇到歌詞里的動(dòng)詞可以唱出變化音，使之更加形象化，也要保持激動(dòng)踴躍的唱歌狀態(tài)。

第三部分音樂情緒又發(fā)生變化，表達(dá)的是王昭君心中的想法，帶有悲壯和大氣的情感，要注意表達(dá)王昭君欣慰和堅(jiān)定的情緒。五個(gè)連續(xù)的“啊”是王昭君各種復(fù)雜情感激昂地表達(dá)，所以演唱時(shí)要保證情感的充分利用與發(fā)揮，使每個(gè)“啊”都唱出不同的情感體驗(yàn)。

第四部分是最后的高潮部分，這時(shí)歌詞的表達(dá)方式改用第三人稱敘述，表達(dá)了王昭君的偉大事跡，演唱時(shí)要突出“怨”字，“為江山”這三個(gè)字得慢唱，表達(dá)我們對(duì)昭君的事跡予以崇高的評(píng)價(jià)。最后的結(jié)束句作詞家接連用了四個(gè)“越千年”，這時(shí)應(yīng)該用不同的情緒來歌唱，層層遞進(jìn)，在最后一句高音時(shí)用濃烈激動(dòng)的情感來表達(dá)，使全曲完美結(jié)束。

四、結(jié)語

《昭君出塞》這首藝術(shù)歌曲具有很高的藝術(shù)價(jià)值，它的優(yōu)美旋律，形象生動(dòng)的人物刻畫，深刻的社會(huì)意義，弘揚(yáng)了舍己為國(guó)的博大情懷。作為一名聲樂演唱者不僅要有動(dòng)人的聲音，而且要準(zhǔn)確地理解聲樂作品的思想內(nèi)涵，體驗(yàn)聲樂作品的情感，并能夠以適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手段表達(dá)它。唱好每一首歌前都需要從作品的各方面來剖析，重視情感表達(dá)，這樣才能更好地詮釋每一首作品。