大蘊無窮，合則而歡
——《大蘊合歡》紫砂壺藝術特征芻議

許 云

中華民族歷史悠久，所創造的優秀藝術成果也是數不勝數，在這其中，紫砂壺藝術可以說是十分獨特的存在，時至今日其泡茶的效果仍是無壺能及，在藝術表現上所具有的中國古典美更是深深吸引著人們，中華民族氣質、精神等也融入壺中，匯聚成強大的東方美學力量。《大蘊合歡》是一件將紫砂壺的精致感呈現得淋漓盡致的作品，在它小小的壺體之中蘊藏著巨大的力量，直指中華民族對和諧的追求，生動地詮釋了“合則而歡”的中國和諧精神。

一、“合歡”的傳承

紫砂壺于明朝正德年間誕生，明清兩代是紫砂壺藝術的發展期與上升期，大量的經典款式都誕生在這一時期。清朝乾隆至道光年間，書畫家、篆刻家陳曼生為紫砂壺的發展助了一臂之力，開創了文學書畫與紫砂壺藝術相結合的先河，由其所設計的“曼生十八式”更具有重要的意義，“合歡壺”便是其中之一。

“合歡壺”的造型來源于中國傳統樂器——镲。曼生從大镲分分合合奏出的音樂中獲得靈感，感受到人間的歡樂，遂制成“合歡”一壺。從造型來源方面看，“合歡”這一款式是具有吉祥寓意的；從文化層面來看，“合歡”則代表了中華民族的和諧精神，這兩個方面都非常能體現出中國特色。此壺在繼承“合歡”經典造型的基礎上有著自己的邏輯，將“大蘊”之美融入其中，使作品的個性更強，氣韻也更加豐富。

二、《大蘊合歡》的藝術特征

此件作品給人的第一感受就是精致，其將紫砂壺藝術的精致感表現得淋漓盡致。整件作品是非常嬌小的，可輕松置放于手掌之中，好似一件精美文玩，能帶給人無限樂趣。壺身繼承了“合歡”這一款式“合”的特點，但并不特意強調扁度，偏于渾圓、溫厚，這是創作者基于自己的審美視角作出的恰當調整。壺身上部與下部完美相合，中間形成了一條細線，是“合歡”結構特征的展示。線與面之間的過渡、轉折也不似以往凌厲，線面運行的絲滑感覺也是提升作品氣韻的部分。

壺身下部鑲嵌有三只柱狀的小足，構成了“三足鼎立”的結構。由于壺底部是帶有弧度的，美則美矣，實用性卻有些不足，壺足的加入就起到了重要的穩定和支撐作用，也使作品有了鼎的穩重之氣。壺頸部與壺身之間銜接自然，圓形壺蓋標致、飽滿，與壺頸部貼合僅留一絲細縫，工藝的精致程度不言自明。壺蓋中央鑲嵌著一粒精致的壺鈕，造型為一小圓柱。壺鈕、壺蓋與壺身之間有著清晰的層次，由小變大，形成了均勻的節奏，正如那大镲擊響奏出的樂曲。那彎彎的流與耳狀環形把手此刻也變成了悅動的音符，讓那吉祥的樂曲有了形象。

為了表現“合歡”的吉祥感，創作者選擇了紅泥來制作此壺。富有中國古典氣息的紅棕色泥料使作品自信地展示著東方古典美，又包含了中華民族深厚歷史底蘊匯聚而形成的穩重、優雅與溫潤。明亮的光澤使泥料的色彩也更勝一籌了。創作者對泥料的光澤度進行了強化，在光線的作用下便會呈現出極佳的光澤度，作品便散發出紅光，吉祥韻味就更加濃厚了。壺身處的陶刻裝飾增強了作品的獨特性與工藝價值，也有利于展現紫砂壺獨特的陶刻工藝之美。

作品雖小，但氣韻不凡，創作者參考了“合歡”的結構但未完全運用，通過精細的調整打造出作品的個性，同時又保持著“合歡”的基本特征，這種巧妙的融合便是一種“大蘊”，代表著紫砂壺藝術胸懷的寬闊和藝術設計的多樣性。

三、《大蘊合歡》的文化內涵

中華民族始終秉承和諧的發展理念，在紫砂壺藝術中也有著明顯的體現。首先，“合歡”之型本就具指向了和諧精神，反映了中國人的基本認識；其次，各部分結構以及裝飾與作品造型的融合也體現了一種和諧，只有各個方面完美配合才能成就完美的紫砂壺；最后是泥料、造型與作品主題之間的“合”，做到神形兼備，才能讓人們充分理解作品的含義。通過打造此件作品，創作者實現了對紫砂壺經典款式的繼承與發展，并將美好的祝福送給人們，在此基礎上又表達了獨具中華民族特色的和諧精神，使作品既有十分親民的美好感情，也能代表民族的氣質，真正展現了“大蘊”的氣韻與“合歡”的吉祥。

結語：本文從闡述“合歡”這一款式入手，對《大蘊合歡》這件作品進行了分析，說明了其藝術特征與文化內涵。經典款式所提供的是一種思路，創作者對經典款式的繼承也是對紫砂壺藝術命脈的延續，通過個性化的設計不斷展示紫砂壺工藝的靈活與精湛，以及紫砂壺創作的諸多可能。