境生于心，超乎時空
——看畫家許麗晴的潑彩山水畫

文/曹存福

許麗晴，全國公安美術家協會副主席，江蘇省公安美術協會主席，江蘇省公安作家協會主席，江蘇省作家協會主席團委員，江蘇省公安文聯副主席、秘書長。作品多次入選全國美術專業性展覽。著有長篇小說《紅流蘇》《警察戀》，中短篇小說集《冬雪無忌》，散文集《金陵手記》等。

從始于勾填，直逼物象，到舍形求意，追求真趣，中國畫用寫意來超越物象，發現世界背后的真實。意出于形而又溢于形，境由心生，在形之上呈現生機，方可稱善。畫好潑彩山水并非易事——背后不僅要有辛勤的汗水，有勞能有功的智慧，還要有善為其事的技藝，更要有超乎時空的心境。境生于心又超乎時空，畫家許麗晴的潑彩山水畫，經過多年的悉心向學艱辛探尋，如今漸得正果。

潑彩畫法形成于20世紀，至今不到百年時間。張大千之后，劉海粟是我國潑彩法造詣最高的大師。潑彩畫不是一筆一畫地勾勒寫實，而是直接以虛化的、抽象的手法寫意。然而以潑彩寫意，用混沌朦朧的大色塊體現山體結構乃至云氣植被，讓畫面產生別開生面的勃勃生機，達到絢麗多彩的藝術效果，可以看作是寫意的一個新域界。

古人說“山川之氣本靜”。許麗晴愛靜，她的畫面多用深遠構圖，有時立幅還折帶取勢，山勢蜿蜒又闊達通透、描繪出寂靜而永恒的畫境。她畫山水畫遵循“營造自然之境”的傳統山水畫原旨，契合山水畫創制的審美意趣，在潑彩時注重以形寫神，以潑彩法寫意，時有“出彩”力作，給人帶來一股安靜、清新又和美的氣息。

潑彩，字面動感、一副有氣勢的樣子。據說劉海粟當年畫至意氣到時，直接將一碗水倒在畫上，形成沖色沖墨的特殊效果。的確，潑彩繪畫，墨、色傾潑，形制放逸，開闊率性、神韻張揚，畫家可以借此放開情緒，更加恣意淋漓地宣泄胸臆。許麗晴善于用心作畫，借助潑墨潑彩直抒胸臆。作畫之前，她會先對畫面做好藝術構思，做到心中有數。長期不斷揣摩研習之下，技藝嫻熟、心手合一，遂成佳作。

中國古人喜以禪、哲道理、文學描繪創造獨特的藝術境界。王維的“詩中有畫”就是實例。可見人文氣象需要文學素養作為土壤。許麗晴自幼愛好文藝，繪畫、寫作數十載勤勉不輟，已經發表、出版200余萬字的文學作品，也是一位頗有才情的作家。文學的功底對她的繪畫創作起到了十分重要的補益作用。在許麗晴的山水里面，大塊色彩的交融，營造出千姿百態的煙云水汽效果。有時一片淡綠，輕罩重山淡黛遠水素邊；有時幾簇漣青，輝映沃汀郁郁芳草茵茵。流嵐云煙、孤帆小筑，虛虛實實，似有卻無，亦真亦幻，使山水畫有了詩一樣的浪漫、散文一般的迷人，是擅長文學者的意境造化。

她還是位警察，能文善武、大跨度多重職業履歷，產生性格的疊加，會增強人性格的后天性特征，影響藝術發揮。潑墨潑彩因為取傾潑之勢，是畫家“有勇氣的大膽之舉”。而潑彩之后的收拾整理，是心中預設圖景的呈現過程。做到章法與畫面的協調，色彩與造景的呼應，近景與細部的精繪，是一個嚴謹又極富創造性、體現藝術家藝術感覺的過程。這個過程，全然不同于潑墨前的構思以及對潑墨過程的規劃，沒有所謂的隨性、灑脫，所謂的酷炫、奔放。而既浪漫又嚴謹、看似浪漫其實嚴謹，甚至理性。這種特性，正是跟警察這個職業對性格的磨煉有深刻的內在聯系。

意與境結、畫隨心動；師法自然，境生于心。許麗晴以心生之景作畫，在山重水復、層巒疊嶂、云騰霧繞之處潑彩寄情，潑出意趣、潑出意境，藝術的語言達到了一個嶄新的高度。