“青年毛澤東”，侯京健的覺醒年代

姚遠

一隊軍馬呼嘯而來，將農民和商販沖亂。

街道一旁，是坐在馬車里吃餅的少爺，衣冠體面，神情冷漠。

少爺的對面，是伏在地上要飯的乞丐和被販賣的孩子，衣衫襤褸，哭啼不止。

青年毛澤東迎著大雨，踏過泥濘，將一切盡收眼底。

他穿過舊中國動蕩歲月里的眾生相，懷揣著幾本油紙包裹著的《新青年》，向前奔去。

…………

侯京健在《覺醒年代》里一出場，就是一組蒙太奇鏡頭。盡管只有短短兩分鐘，卻是“遍地哀鴻滿城血，無非一念救蒼生”的視覺具象。

這部建黨百年獻禮劇，一舉登上“豆瓣高分華語劇集榜”第10名，成為主旋律劇目的一次驚喜，也讓更多觀眾知悉了這位年輕的毛澤東飾演者—侯京健。

而加上《覺醒年代》中的扮演，侯京健在熒幕上已經演過14次毛澤東了。所以有人說，他是演員唐國強的接班人，是最年輕的“毛主席專業戶”。

侯京健有一副寬厚的雙眼皮。平日里，它們在侯京健深邃的臉上，顯得寡淡。神奇地，造型扮上后，侯京健的雙眼皮成了點睛之筆—眉頭稍一蹙，就讓天安門城墻畫像里的那張臉，活靈活現在觀眾眼前。

以前，沒人說侯京健和毛澤東這位偉大的歷史人物有什么相像之處。直到2009年的一天，一位長輩推薦彼時24歲的侯京健去試戲，那是部以李大釗為主角的革命歷史題材電視劇，長輩讓他去試一試其中一個配角：青年毛澤東。

侯京健最初有猶豫，一是地方離家太遠，二來覺得角色太遙遠，太有厚度。

但為了不辜負長輩的好意，他還是去了。導演要他換上長衫、戴上頭套、簡單地打理造型。等一切完畢，站在鏡子前，侯京健有些恍惚：鏡中的人，竟真有幾分青年毛澤東的影子。

這就成了一切的起點。

采訪比預期中晚了一天。侯京健正在江西瑞金拍戲，遇上了雨，原計劃半天的戲量，一直拍到了晚上。等他回到駐地，已將近晚上11點。

第二天又是雨，拍攝被迫暫停，侯京健趁機放了個假，和南風窗記者聊了聊。這是他進組10天來第一次休息。

或許是常年累月地沉浸在角色里，侯京健講起話來板正，有點兒“老干部”，習慣性地提煉要點，分成一二三，首先其次最后，思路明晰。有時甚至忽然蹦出一兩個太過書面、只存在于革命歷史語境里的字詞，讓人看見戲在他身上留下的影子，影影綽綽。

板正、嚴肅之下，侯京健有一顆活潑的心，偶爾從言語間冒出頭。角色要求增肥，侯京健說起來高興：“胖其實挺好胖的，我就躺在床上吃羊腿。”

他的坦率，讓人有些猶疑應不應該拋出問題，但侯京健竟主動聊起，聊那些圍繞自己、聽起來有些尖銳的聲音。

其中嚷得最響亮的，是侯京健反復出演同一個角色，在限制自己作為演員的發展性。他告訴南風窗記者，其實自己有過顧慮。

“我以前的顧慮是什么？”他自我分析：“就是演一個角色會被固定住。后來想明白了，如果真的被一個角色限制住了，說明我其實不會演戲。”

二十幾歲，剛開始飾演毛澤東，侯京健不知道該怎么演，只能使勁看影像資料，看前輩的表演，盲目模仿。“動不動就叉腰，動不動就擺手”，不斷重復標志性動作，讓自己建立信念感。

“那是在‘假裝’，不是在演戲。”他反省。真正的表演，是去理解人物的處境，揣摩人物的心理，讓自己的動作、語氣、表情自然地流淌起來。而不是一板一眼，程式化地模仿，像尊雕像。

一些人視侯京健是“特型演員”，其實不是。

人們所熟悉的特型演員，集中活躍在80、90年代的熒幕上。他們隸屬于八一廠等影視制作機構，不允許私自接戲，不能出演反派。很多人，一輩子只演這么一個角色。

過去，在全國范圍內挑選適合的演員扮演“領袖人物”時，說是挑演員，其實是挑長得像的人。

侯京健不一樣。他是一名純粹的市場化演員，不屬于任何體制單位，他像所有普通演員一樣去面試、洽談，獨立決定出不出演。他在出演毛澤東的同時，還演過不同角色，參與過不同劇集，古裝武俠、懸疑探案、愛情勵志、都市職場，涉獵廣泛。

只是，毛澤東是他所塑造的，最重要、最有代表性的一個角色。

年輕的侯京健給領袖的熒幕形象，帶來了一陣新風。

長得像、講一口湖南話，甚至寫一手漂亮的毛體字，是過去對特型演員的首要追求。

時代在變化，現在，青年演員侯京健希望把歷史偉人演得更“落地”，讓人們在影視劇里看毛主席生動得像親人一樣。

要做到這一點，難度可想而知。

演好了，就不怕被一個角色束縛住—想通了的侯京健，演了一次又一次的毛澤東。每演一次，對人物魅力、對他的戲劇復雜性，就又多一層新的認知，“總有挖不完的東西”。

琢磨久了，再去演現代戲，侯京健覺得更輕松，更得心應手，甚至能“耍起來”，像是長年累月沒日沒夜研究高等數學的博士生，突然拿到一張高考卷。

有時，制片人和導演們會反饋給他來自業界的評價：侯京健對毛主席形象的每一次塑造，都和上一次有不同，總在進步；連這樣的角色都演得活靈活現的，別的角色，讓他來演更沒問題。

就這樣，顧慮徹底消失了。侯京健說，他想把毛主席演好，并且演得越來越好。在這基礎上，作為演員，他還有著無窮的欲望，想去挑戰，想去塑造。

作為一位偉大歷史人物的扮演者，侯京健時常被巨大的光環籠罩著。

他“說實話”，相對而言，現在在工作上有戲拍、在生活上有進步、在社會上獲得認可，“都是沾了這個角色的光”。

2021年春天，他在江西省吉安市永新縣三灣鄉拍電影《三灣改編》，每天都有當地群眾來圍觀。一條拍完，人們就“呼啦”一下圍攏過來，請求和他合影留念。

在貴州拍攝時，侯京健換上紅軍裝，在下巴上點上痣，去到當地村子里，“有些老人真的哭”。一位大娘特意送了親手做的西紅柿雞蛋面來，說是想給演員們吃。

“那些老人都變成了孩子的狀態。身子永遠是往前曲的，夠著你說話。”侯京健形容得細致、動人：“他們有時想碰你，想拉你的手，又有點兒敬畏和害怕，不知道禮不禮貌。我每次都會主動地去拉著他們。”

“他們和你說些什么？”記者好奇。

“反而沒那么多話，說得最多的就是覺得你像，讓你多吃點。他們很樸實，沒有那么多華麗的語言。”

從這些樸實的、操著天南地北濃厚口音的話語里，侯京健觸碰到人們對自己所扮演的歷史人物真切、真摯的情感，心里催生出一股“使不完的勁兒”。

不過，伴隨光環一同而來的還有壓力。這壓力從熒幕上延續到生活里，時時刻刻、方方面面都要求侯京健自我約束，保持清醒。

2012年，侯京健出演電視劇《毛澤東》，和演員唐國強共飾一角，扮演青年和中年時期的毛澤東。

那年，他27歲，《毛澤東》是他第一個擔綱主演的機會。侯京健面試了七八輪，最后一輪面試，他和這部電視劇的總顧問、毛澤東唯一的嫡孫毛新宇將軍見了面。毛新宇覺得，侯京健的形象、神態很合適這部劇，當場確定由他來出演。

后來，有機會，侯京健時時去毛新宇家中拜訪。毛新宇會肯定侯京健在表演上的進步，也次次叮囑并希望他踏踏實實演戲，切記保持低調，在生活中嚴格要求自己。同樣的話侯京健也總從父親那里聽到。

侯京健的父親是個典型的山東男人，不怎么會表達感情，侯京健從小就很難從父親嘴里聽到表揚的話，父親最喜歡說他“啥也不是”。

山東父子之間存在著某種心意相通，父親不直接表達，但侯京健知道，他其實挺為自己驕傲的。

侯京健的每部戲播出了，父親都會認真看，并打電話過來提一些建議。最常說的，是要他踏實、謙卑，“不能給毛爺爺抹黑”。

侯京健把這些叮囑放在心底。有時，他在飯局上認識一些人，吃得高興了，對方起哄讓他“來一段主席的表演”。無論和桌上人是什么關系，他都不答應。

講到這兒，侯京健又嚴肅起來：“我只是個演員，卸了妝，在生活里，我只是我自己。”

“拍得比偶像劇還好看。”在《覺醒年代》的評論區，有觀眾寫道。

這則短評獲得近萬點贊，“特別是潤之出場時的一段蒙太奇，讓人驚覺，主旋律也有這樣的表現手段了”。

侯京健出場時，這段戲調動了幾百位群眾演員，鋪設了七八百米的街道置景，光是灑水車就有七臺，還有動物演員，牛、金魚、鴨子、馬。

為了讓每一個元素環環相扣、嚴絲合縫，侯京健和全劇組拍了將近10個小時。

沒有臺詞的戲是最難演的。可當侯京健置身其中，逆著人流跑去，看見那樣的景色，“心里確確實實被刺激到了”。拋開所有的表演技巧，跑過那條街道的幾十秒中，侯京健理解了人物所懷抱的使命。

客觀上，是演員塑造了角色。侯京健覺得，角色也在無形中塑造著自己。

前不久，北京突發疫情，侯京健的航班被臨時取消。侯京健上午忙完工作，下午出發，一個人開了21個小時的車，跑了1800多公里，從北京趕到江西。放下行李，他立刻趕到劇本圍讀會現場，一刻未歇。他說得風輕云淡：“可能是經常演革命題材，我會覺得不要把困難想得那么困難，答應的事情就一定要做到。”

侯京健說，年輕時的自己其實是個挺盲目的人，碰到困難，便覺得克服不了，想要放棄。但演了那么多革命歷史戲，前人的艱苦經歷和不屈精神，一遍又一遍地教他“世界上沒有完全無法逾越的困難”。

去年和前年，侯京健攏共背了200萬字臺詞。同行夸他記性好，喊他“詞王”。

最令人驚訝的是在電視劇《偉大的轉折》第38集的會理會議片段中，侯京健有一段獨白，1.6萬字，臺詞密密麻麻寫滿了六頁半紙。早上六點半拿到定稿，下午三點半正式開機，他對著鏡頭演了36分鐘，一次通過。

在場所有人為之震驚，那時合作的演員直到現在還打趣地說：你演完，我們屁股都快坐抽筋了。

侯京健不是天生記性好。上學那會兒，他其實特別不喜歡背課文，說自己一打開課本就頭疼，覺得還不如出去玩。

“但現在，沉下心去看這些東西，里面是很有邏輯的。”侯京健分享自己的背誦秘訣，首先要端正態度，去理解其中的意思，拆解成一個故事，記下來，再自然地復述出來。

研究透了，就會發現那些長篇大論的講話，并不像人們想象得那么高高在上，其實很有趣，很有現實意義。即使過了百年，那時的精神，對現在的世界仍有啟發。

侯京健自己是這些“大道理”的受益者，他想把這發現告訴其他年輕人。

一聊起《覺醒年代》在市場上，特別是年輕觀眾群體里得到的反響，侯京健總是很興奮。

但說著說著，他的語調又沉下來。

“說實話，我不能確定每一部都能有這么廣泛的影響力。”他有些擔憂。參與過的主旋律劇集投資都很宏大，播出平臺和時段也是好的，可播出效果如何，劇組成員的努力能不能砸出水花，是個未知數。

二十幾歲那會兒，侯京健的心愿很樸素，希望當個“一直有戲拍”的演員。那時他剛從北京電影學院畢業，沒有經驗，沒有人脈，去劇組面試總四處碰壁，能不能繼續當演員養活自己都是個問題。好不容易走到今天，不再為“沒有工作”發愁，新的瓶頸又來了。

侯京健說，“過去有一段時間，觀眾對革命歷史題材的影視劇、對這類題材里歷史人物的演繹方法是不接受的。“有時他還沒看你的戲，一聽是這種題材，就把‘死板’‘雕像化’之類的標簽貼上了。”

他認同劉江導演說過的一段話，不管拍什么，影視劇總歸是要走進大眾的，拍得再過癮，觀眾不看，就是失敗的，用毛主席的話講：“我們的文學藝術是為了人民大眾的。”

在演藝生涯里，侯京健感到最快樂的，是在視頻網站上看見厚厚的彈幕的那一刻。《覺醒年代》有不少大學生熱烈研討，《偉大的轉折》甚至有小學生在評論里寫下感想。

“現在年輕人一歡呼，說主旋律出圈了，好像主旋律天然屬于中老年產品似的。”華東師范大學教授毛尖這么評論過《覺醒年代》引發的現象，她覺得，青春才應該是主旋律的本源氣質。

6月中旬，侯京健有部新戲《數風流人物》開播。他說，那是部頗富浪漫色彩的電視劇，把革命歷史題材拍得“挺像偶像劇”。

在里面，演員們嘗試了更加半現代化、更加自然的表演風格，他希望，這些影像會讓那段現在看來恍如隔世的革命歷史，在年輕人甚至是孩子的心里，落下石子、激起漣漪。

回到13年前，侯京健剛剛大學畢業。那會兒，他覺得自己只是個普通的年輕人，從沒想過自己有機會飾演這么一位曾在中國歷史上發揮了決定性作用的偉大人物，從沒想過自己會在此后的人生里可能會一直被他影響著。