新中國美術館：歷史、身份、功能

宋健

摘 要：研究將從中國美術館的建設和發展角度入手，對新中國建立后美術館的歷史、身份和功能進行深入分析與研究。從本質上分析，美術歷史的發展有著悠久的歷史和燦爛的文化，中國美術文化源遠流長、特征鮮明而且有著非常豐富的民族內涵，卓越的民族成就和獨特的民族風格成就了我國美術歷史絢爛的篇章。

關鍵詞：中國美術;歷史;演化歷程;文化藝術

20世紀初，中國各方面都發生了巨大的變化，面對西方思想的強大沖擊，全國各方面處處滲透著西方的影響。科舉制在1905年廢止，隨之而來的是一大批新式學堂的建立，中國教育在體制、教學大綱、課程設置等方面都發生了變化。年輕的學生、有識之士懷有理想，到日本、西歐和美國等國家去探求新思想、新知識，在中西文化的碰撞交融中，涌現出新的學術思想。

一、新中國美術館對歷史的表征

從新中國美術館的建設中我們可以看到：在我國的盛唐時期，美術藝術充滿了藝術光彩，艷麗的顏色逐漸被淡雅的審美觀念所取代，意境從繁文縟節到空靈清秀。后來到了明末清初時期，多元文化的發展，加上西方繪畫風格的引進，帶動了美術歷史的新浪潮。到了近代，由于受到西方藝術文化理論與創作方法的影響，越來越多的人文理論與創作方法滲透到美術藝術研究領域，這使得美術歷史演變進程發生了質的飛躍，中國美術的形式融合滲透多元學科研究的界限也越來越模糊。在我國漢代時期的雕塑藝術作品成為我國美術歷史上紀念碑式的雕塑，秦漢時代所進行的大規模的宮廷和寺廟建筑的雕塑藝術作品，現在博物館中保留完整的文物相對較少。其中“馬踏匈奴”的雕刻作品是漢代歷史當中最具有藝術內涵，通過作品能夠體現出解除邊患而斗爭的英雄主義，和大無畏的英雄氣概。從石雕生動的形象來看，體態渾圓飽滿，浮雕與線雕的手法渾然天成，這種造型藝術極具富有創意和大膽的創造力。

二、新中國美術館的身份表征

人民日報1917年發表《宗教美育》一文，此后便大力提倡美育。北京大學制定的學制和學制在歷史學中的中國史、東洋史學和西洋史學中都設置了“藝術史”課。隨著眾多職業美術學校的創建，藝術史教育逐漸形成一種專業化、系統化的體系，促使中國藝術史研究、編寫、出版的數量和質量大幅度提高。這一時期的藝術家們不僅在學習中投入實踐創作，而且還承擔著普及美術教育和普及美育的責任，其中包括出身書香門第的畫家陳師曾。精通山水人物畫的傅抱石，曾任江西省一中國畫教師，南京中央大學藝術系教授。鄭午昌山水畫家，曾在浙江藝專、新華藝專、上海美專任教。這一現象，正如薛永年先生所言：“這種現象是由畫家或畫家出身的學者為了適應編寫教材而寫中國美術史或中國繪畫史”。從20年代到70年代并非個別。到了20世紀上半葉，北大蔡校長曾說過：“西方社會主義，二十年前才輸入中國。這一方面是日本留日學生間接輸入，一方面是留德學生直接從德國輸入”。目前，學界在民國時期主要采用日本和德國兩種學術模式，后來的“蘇聯模式”逐漸占據了我國文化學術研究的主導地位。20世紀上半葉，中國文化學術界主要的研究內容還是各國藝術史。《東洋藝術史》是日本的一部介紹中國、日本、印度的藝術史。1913年的小鹿青云《支那繪畫史》的中文譯本是第一本由外國學者撰寫的以中國繪畫史冠名的繪畫史著作。“上古、近世史”的中國繪畫史分期方法正是陳師曾、潘天壽等人所采用的方法，正是受日本史學分期方法的影響。

3 新中國美術館的功能表征

敦煌莫高窟是我國古代美術史上的重要寶藏之一，在漢、唐時期是一帶繁華的昌盛的城市，當時也是一個多元文化交流和聚集的交通要塞，這就促使了多民族文化在此地發揚和繁衍。自漢朝以來敦煌莫高窟就是一個多元文化為中心的繁華城市，從美術史的發展歷程來看，佛教美術傳入中國時在敦煌莫高窟的很多民間藝人之間甚是盛行，自此掀起了繪畫風氣十分濃厚，致使一些佛教文化的壁畫流傳于世，為后人研究美術歷史和傳統文化提供了重要素材。莫高窟在敦煌城東南大約二十公里的地方，名砂石巖壁上的四百九十二個洞窟的總稱，莫高窟的眾多洞窟南北蔓延約兩公里左右，是古時代敬佛的廟堂，洞窟的建筑雙十和壁畫中的裝飾和用具等是工藝美術史中是極為豐富的。從莫高窟的壁畫、雕塑和裝飾藝術品來看不難看出中國古代宗教文化和美術藝術發展的脈絡，可以說明外來文化的宗教藝術對當時的藝術形式影響頗深。四川的漢墓中出土的陶勇更是形態生動，表情靈動活潑更能彰顯古時工匠藝人的創作能力鬼斧神工，能夠巧妙地將陶勇的表情刻畫得惟妙惟肖。在漢代工藝美術作品當中青銅器也占據了一定的地位，在漢代青銅器中銅鏡的工藝也十分發達，其背面精美的雕刻裝飾在漢代的裝飾美術始終占據重要地位，具有鮮明的歷史文化特征，就當地各族人民的文化交集演變出了多種多樣的銅鏡裝飾雕刻，豐富的民俗文化和美好的寓意都被雕刻在這小小的銅鏡紙上，這種繁復的構圖體現了當時的手工藝水平和智慧結晶。漢代漆器、絲綢制品、陶瓷等都成為美中國美術史上值得重視的藝術瑰寶。

綜上所述，在漫長的中國美術歷史發展過程中，中國人民的創作智慧凝聚了美術歷史中珍貴的藝術瑰寶，在我國美術領域當中產生了眾多的美術大家，創作了不計其數的優秀美術作品，積累了豐富的美術藝術理論和著述，記錄了中國美術史演化的歷程，成為了人類寶貴的文化藝術財富。

參考文獻

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