產品設計手繪中線條的視覺張力研究

顧惠惠　楊剛俊

關鍵詞：產品設計手繪;線條;視覺張力;內在結構性

產品設計手繪在產品設計過程中起著重要作用，它主要通過線條之間的相互搭配，對產品設計手繪圖的基本信息進行詮釋，使人們快速并且無障礙地接受到草圖所體現出來的信息。如何將這些信息快速有效地傳遞出來，這就取決于設計師的手繪水平。設計師手繪水平想要得到提高，不僅要通過日常的勤加練習，還要通過對產品設計手繪進行解剖分析，了解到產品設計手繪中線條如何正確運用，才能使得產品設計手繪圖表現的更加有力，從而吸引人們的注意。文章的研究主要從線條的內在結構性質入手，通過不同角度對線條在產品設計手繪中的運用，并加以解讀和認知，達到真正理解和領悟線條的目的。

1 產品設計手繪概述

產品設計手繪又被稱之為手繪草圖，它屬于設計產品的前期工作，主要的功能就是以圖說話。產品設計手繪區別于其他繪畫作品，它不是一種純藝術的手繪，而是通過線條之間的相互配合，突出地表現出產品的基本功能以及設計師的創意點，并與客戶進行無語言障礙的交流溝通。產品設計手繪最大的特點，是它不僅能夠使人們了解到這個產品的基本結構信息，還能聯想到其產品的使用情景。線條作為產品設計手繪形態構成的基本元素之一，主要通過虛實、粗細、疏密、濃淡以及緩急等不同方式進行刻畫，能夠簡潔、清晰并且快速地表現出產品的形態功能，將最鮮明的特點呈現出來，使其具有較強的視覺張力[1]。通過這些不同手法刻畫出來的產品設計手繪圖，具有一種生氣和極強的表現力，并且能夠產生強烈的視覺吸引。

2 視覺張力概述

在設計中，張力是指視覺樣式在不同程度上產生擴張或收縮、沖突或一致、上升或降落、前進或后退等能動性質[2]。它不是一種實際上的力，而是具有力趨勢的一種狀態[3]。根據對阿恩海姆所說的視覺張力的理解：“任何物體的視覺形象，只要它顯示出類似有運動軌跡、傾斜的方向、松弛有度或是明暗相間的表面等等知覺特征，就會給人造成一種沖突與和諧的美”[4]。如果一幅作品不能滿足這樣的知覺條件，它看上去就是靜止和呆板的，則無法稱之為一幅優秀的作品。

根據康德斯基對于線條視覺張力概念的進一步解釋，他認為張力是既定因素內在狀況的表現，這種因素恰好是由于物質的力所造成的。張力作為元素的內在力量，它僅表現為線的“運動”的一部分。當來自外部的力量使點按照某種方向運動，就會產生不同類型的線條[5]。舉個例子，如果拿兩種曲線進行對比（ 如圖1 和圖2），一種是截取圓形的一部，另一種是拋物線上截取的部分。可以發現，從圓形中截取的曲線看起來比較僵硬、死板，沒有力量的走勢，如同一條沒有生命力的“死線”;而拋物線上截取的曲線則比較生動，呈現出一定的流動感，具有較強的視覺張力。那么，這兩種不同的曲線為何會造成這種不同的感受？按照阿恩海姆對此種現象的解釋：這種現象的出現是由這兩種曲線的內在結構性質決定的。圓形具有一個相同的曲率，給人內心的感受就會比較僵硬;拋物線的曲率具有一定的變化，就會比較柔和[4]，這就是線條的內在張力不同所造成的原因。

3 產品設計手繪中線條的視覺張力研究意義

線條作為構成形態的三大元素之一，在進行設計創作時對它的應用必不可少。首先研究線條的視覺張力有助于提高鑒賞能力，通過對大量的優秀作品進行鑒賞，了解這些設計作品的優點所在，能夠不斷提高眼界，便于分析產品設計手繪作品的優劣。同時，良好的鑒賞能力對設計師手繪水平的提升也有很大的幫助;其次通過深入了解線條的視覺張力在產品設計手繪中的作用，有助于提高手繪水平。通過欣賞大量優秀作品，分析這些產品設計手繪作品的線條如何運用與搭配，再加上后期不斷的嘗試與練習，從而促使設計師的繪畫水平得以進步和提升;最后，線條的熟練運用有助于設計師形成自身的藝術性。通過大量鑒賞以及不斷的提升，設計師的設計思維會跨越一大步，同時設計水平會到達一定境界，在作品上呈現出個人繪畫風格，這就是作品上所體現出的藝術性。因此，對產品設計手繪線條的視覺張力進行分析和研究，無論對設計師還是從事相關職業的人群來說，都是非常有必要的。

4 產品設計手繪案例分析

如圖3 所示，為韓國設計師石上原所繪制的汽車草圖，其運用簡單的線條表達出想要體現的結構。這幅作品給人的第一印象是線條干練，整個畫面具有強烈的生命力。從整體上看，在這幅草圖的視覺中心位置，線條十分干練、準確、流暢，能夠凸顯出汽車外部線條的硬朗感，以及汽車本身的力量感;而在外圍不重要的部分，線條就顯得潦草、空曠。

從線條虛實角度上來看，汽車草圖的輪廓線和結構線都是采用實線條進行繪制;而外圍的線條則是采用虛線條進行刻畫，虛實對比，給人一種強烈的視覺反差。

從線條粗細變化上看，在這幅圖的中間部分，線條的粗細變化比較明顯，使人們一眼就會關注到用粗線條刻畫的結構上，而不是內部細線條繪制的輔助線上;在外圍的位置上，線條采用了細線條作為陪襯，著重突出采用粗細線條搭配進行刻畫的中間結構。

從線條疏密角度來看，靠近中心位置的汽車結構在進行轉變時，往往暗處采用排線的方式進行表達，與亮處的空白形成明暗對比，造成強烈的視覺反差，從而引起人們的注意;而外部結構的轉換則是用簡單的線條進行表示，線條之間的視覺對比相對緩和。

從線條顏色濃淡角度上看，在草圖重點表達部分，下筆都比較重，線條的顏色就會顯得相對較濃;而在外圍，線條的下筆較輕，顏色淺。人們在看這幅草圖的時候，第一時間就會被顏色重的部分所吸引，然后視線隨著力量的流動方向開始轉移。

從線條繪制緩急角度上看，此幅作品的線條都是用非常快速、肯定的方式表現出來的，每一根線條的繪制都具有它存在的意義。

從總體畫面來上來看，中間和外圍兩個部分由于線條的虛實、粗細、疏密和濃淡的差異，使其這幅作品有著明顯的主次之分。加上線條本身體現出來的緊繃感，使它整體具有強烈的視覺張力效果，從而使人們的視覺刺激得到最大化，引起人們的興趣。

5 產品設計手繪中線條的視覺張力分析

從常理來講，想要很好地表現出線條的張力，這些線條接受的手部力量越多，線條的視覺張力就會越大，線條與紙張之間的對比就會越強烈，給人們視覺沖擊力也會越大[6]。但是具有強烈對比的線條并不意味它具有很強的視覺張力。結合上文對于線條視覺張力的解釋可知，線條的內在結構性質決定著線條的視覺張力大小。因此，在產品設計草圖上，富有變化的線條會比沒有變化的線條更加吸引人們的視線，從而引起人們的興趣。以下通過對線條的虛實、粗細、疏密、濃淡、緩急，來分析產品設計手繪草圖中線條內在結構的不同帶給人們的視覺沖擊力的差異，以及線條之間相互配合呈現出來的效果，為產品設計手繪線條的繪制提供一定的借鑒。

5.1 線條虛與實

在產品設計手繪過程中，線條的繪制具有虛實之分。通常情況下，手部賦予筆尖力量大時，顏色較深，稱為實線條;力度輕的時候，顏色相對較淺，則稱為虛線條。而這種區分的前提是兩種線條處于同一畫面當中。在產品設計手繪圖中重點表達部分往往用力度較重的實線條進行刻畫，能夠更好地表現出產品較強的體積感;其次向兩邊開始逐漸虛化，一種是選用力度較輕的虛線條進行刻畫，另一種則是選擇不畫最邊緣的框架和結構，目的都是為了豐富草圖的內容，起到對比的效果。從直觀感受上來看，實線條會給人一種硬朗感，在草圖中會使產品更加的立體;虛線條則是一種模糊的線條，給人一種若有若無的感覺，在繪圖過程中起到輔助作用;從視覺張力角度來看，實線條的顏色重，內外作用力對抗性比較大，它所具備的視覺張力也會比較大;虛線條的顏色相對較淺，內外力對抗性比較小，它所具有的視覺張力也會相對較小。如果說實線條內部力量為1，那么虛線條的內部力量只會比1 小。當兩者放在一起時，具有較強力量沖突的實線條對人們的視覺吸引力會就比虛線條大。因此在進行產品設計手繪時，畫面的中心位置會采用實線條進行刻畫，利用線條本身體現的視覺沖突引起人們的注意;兩邊則采用虛線條進行弱化，著重突出中間的實線條刻畫的結構。由虛實線條組成的面可以看出，力的趨向是由實線條向虛線條方向流動，從而產生運動感，使人們的視覺跟隨著力的方向移動。

5.2 線條粗與細

在手繪過程中，粗線條往往是在繪制產品的輪廓線和外部結構線的時候使用，它會加重草圖中產品的立體感和體積感;細線條則是繪制內部的結構線，以及在繪制過程中所使用到的輔助線等。人們在觀察一個草圖的時候，首先往往會被顏色重的粗線條所吸引，然后視線才會慢慢從粗線條轉向細線條所刻畫的細節部分。這是由于粗線條的內外力對抗性比細線條的內外力對抗性強，力的作用也比較大，更能引起受眾的關注。簡單來說，粗線條寬，內部存儲的力量就會多一些，與外部空白處對抗性就會比較強;細線條相對較窄，內部存儲的力量就會少，與外部空白處的對抗性就會比較弱。力量之間沖突越強烈，越能引起人們的注意。在產品設計手繪時，往往是粗細線條配合使用，通過粗線條來確定產品的外部形態，使其產品能夠在草稿紙上凸顯出來;細線條則用來刻畫內部的細節，使草稿更加的豐富。兩者的搭配使用，使畫面具有一個主次效果，也使得力的趨勢從粗線條流向細線條，從而具有一定的起伏，增加整個畫面的沖突感，達到1+1>2 的效果。

5.3 線條疏與密

產品設計手繪技法中的線條有疏密之分，這兩種不同的畫法在紙上會呈現出強烈的視覺反差，因此經常拿來搭配使用。線條的疏密通常會表現在物體的明暗關系上面，在表達產品的明處，線條的刻畫往往采用稀疏的長線條進行輪廓的刻畫;在表達產品的轉折或者暗處的時候，會采用短線條并通過排線的方式進行刻畫。排列緊密的短線條形成的陰影區域與刻畫稀疏的長線條所形成的大面積留白之間相互對比，相互輝映，增強了畫面的節奏感和韻律美，使草圖上的產品產生強烈的立體效果。從線條的疏密角度來分析畫面的視覺張力，排線緊密的位置，每條線條的力量都在不斷的疊加。如果說一根線條體現出來的力量為1，那么這個區域的力量就是n 個1 相加。排線越密集，面積越大，這個區域所體現出來的力量就越強，與空白區域的對抗性就會越強，視覺張力就會越大，從而引起人們的注意。

5.4 線條濃與淡

通俗來講，線條的濃淡也就是線條顏色的深淺。在中國書畫和繪畫中常說的濃淡之分，指的是墨與水比例的不同所形成深淺不同的顏色。墨的比例越大就會越濃，顏色就會越深。而在現代彩筆繪制產品設計草圖的過程中，會采用換筆的方式來調整線條顏色的深淺，使其畫面更加的立體;另一種方式是使用一根筆進行刻畫，根據下筆力度的不同，顏色深淺就會發生變化。通常在繪制產品設計草圖輪廓線以及明顯的結構線時，下筆力度會重些，或者采用多次疊加的方式進行加深顏色，目的是為了能夠很好地呈現出較強的體積感和重量感;在繪制不太明顯的結構線和輔助線的時候，下筆力度較小，主要功能是豐富草圖的內容。從線條顏色濃淡角度解析產品設計手繪圖的視覺張力，濃線條的顏色可以說是淡顏色線條的多次疊加后產生的效果。這就表明，顏色重的線條內部所存儲的力量是淡顏色線條的幾倍，與外界空白處的力量相沖突時，顏色較濃的線條其視覺張力就會比較大。人們在觀察一個產品設計手繪草圖的時候會發現，往往顏色重的線條與顏色淺的線條相互配合的區域，對于人們的吸引力比只有重色或是淺色的吸引力大。這是由于這兩種線條有著明顯的視覺差，力總是由重向輕、由濃向淡的方向移動，這個區域的力勢不斷進行變化，具有強烈的活力。

5.5 線條緩與急

在進行產品設計草圖繪制的過程中，不同的人由于繪畫的熟練度或者個人習慣的差異，在創作的時候，線條繪制的速度會有所不同。通常快速表達的線條，由于下筆較快且穩，往往具有彈性，顯得獨特、醒目和堅韌，給人一種很肯定的印象。同時會認為設計者非常自信，并且設計想法已經趨于成熟的感覺;而緩慢畫出來的線條由于下筆比較慢，就會造成不穩的狀態，會顯得比較柔弱、模糊，最終呈現出來的作品也會顯得比較粗糙，并且給人一種設計者想象力缺乏，不自信的感覺。從視覺張力這個角度分析線條的快慢，快速畫出的線條內外力比較緊繃，具有強烈的運動趨勢，給人一種力量感;緩慢畫出來的線條，內外力各部分之間的力分布不均勻，運動感不強，給人的沖擊力也會相對較弱。因此，作為設計師來說，要多加練習對線條運用，使其形成肌肉記憶，從而達到熟能生巧的地步，才能快速準確地表現出設計的想法。

6 結語

要想使一幅產品設計手繪作品極具張力，線條與線條之間需要相互配合，形成相輔相成，又相互對立的視覺效果，形成一種層次感。同時整體上應保持一種秩序感，使其具有一個統一的方向性。因此設計師在練習產品設計手繪的時候，不僅要練習各種線條的畫法，學會將這些線條進行配合，快速地表現出來。重要的是，還要從整體向局部進行刻畫，用更多的元素來突出整體的視覺張力方向，弱化與其不同的視覺張力效果，使產品的視覺張力最大化，更加引起人們的注意。