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□盧坤峰

雨后春筍，蓬勃而發(fā)，每天可長(zhǎng)二三寸，是生機(jī)最強(qiáng)的植物。畫墨竹添以新筍，春意自濃，且有助于構(gòu)圖的變化和平衡。所以，自古畫墨竹者皆喜歡畫筍。但因竹筍本身比較矮小、形象單調(diào)，故以筍為主而作大幅畫者較少。然畫竹不善畫筍，終是缺憾，下面介紹一下畫筍的方法。

《新篁圖》盧坤峰

首先，要對(duì)竹筍的結(jié)構(gòu)和形象有足夠的了解。竹之種類不同，其筍自然不同。在植物學(xué)上，區(qū)別竹子的重要標(biāo)志便是看筍。當(dāng)然，竹筍的形象與竹子有一定的關(guān)系，如粗毛竹的筍粗而有毛，故稱為“毛筍”。筍細(xì)者竹亦細(xì)，筍變竹的過程中，只長(zhǎng)高不長(zhǎng)粗。筍色紫者，竹亦多紫色；筍色淡或微帶粉紅者，竹竿為綠色；棕色竹筍的包皮往往有斑點(diǎn)，故有“花筍”之稱。

此外，對(duì)竹筍的具體結(jié)構(gòu)也要了解：竹筍的包皮叫“竹籜（tuò）”；竹籜尖端有綠色似葉的東西，叫“籜葉”；竹籜和籜葉相接的地方，有一條橫排的、略似毛皮衣領(lǐng)的土黃色長(zhǎng)毛，叫“籜石”；籜石兩頭有兩撮特別長(zhǎng)的毛叫“耳”，如此等等，都應(yīng)有所了解。成竹有幾節(jié)，它的幼筍便具備幾片竹籜。了解竹筍的結(jié)構(gòu)對(duì)畫筍有很大幫助，雖不一定畫得十分具體，但對(duì)筍的基本特點(diǎn)和精神狀態(tài)清楚后，就會(huì)知道像或不像的原因以及如何改進(jìn)用筆方法。竹筍，除了相似的基本結(jié)構(gòu)以外，在外形上也是千差萬別。其大小、顏色、有毛無毛、竹籜上的紋理疏密、籜葉的形態(tài)和色彩、長(zhǎng)短和軟硬等，都因竹類不同而不同。而什么樣的竹筍最宜入畫，則由于每個(gè)人的興趣不同，需要作者親自到大自然中觀察搜集。

唐代白居易《畫竹歌》開頭便寫道：“植物之中竹難寫”，但是何止竹難寫，寫筍也需下一定功夫。竹筍的外形十分規(guī)則，籜片互相交錯(cuò)包得很緊，籜葉分布距離雖由下而上漸次縮短，但一眼看去基本相等。從側(cè)面看籜葉不易分清，從正面看則兩側(cè)分布均勻，十分單調(diào)。所以，必須在單調(diào)的規(guī)律范圍內(nèi)求得一些變化，才能既有畫意又不失真實(shí)感，變化太大容易無生氣，變化太少則易呆板。

關(guān)于畫筍的方法，一般依照籜片的結(jié)構(gòu)從籜石部分由上而下交互畫，自筍的尖端至根部一氣呵成。用墨要有濃淡變化，以筆尖蘸濃墨至根部漸淡。筆上吸水不宜過多，畫至筍的下半部分有些飛白，更能表現(xiàn)籜片的質(zhì)感。有些過分干枯的地方，可最后用淡墨統(tǒng)一調(diào)整。墨色變化要強(qiáng)調(diào)整體感，不可順著籜片機(jī)械地變化。畫筍真實(shí)與否，與用紙有很大關(guān)系，選用上好單宣，以使墨色層次分明，筆與筆之間有自然水紋者為佳，而元書紙、皮紙、熟宣或絹帛，則不易借助墨色效果將筍畫得更真實(shí)。當(dāng)然，繪畫畢竟不是以求得真實(shí)為最高標(biāo)準(zhǔn)，有時(shí)過分真實(shí)反而不好看，所以一般能畫竹的紙便能畫筍。

再者，竹筍的神態(tài)在很大程度上取決于最后以濃墨添加籜葉。籜葉加得好，則形備神全，反之便有形無神。加籜葉時(shí)務(wù)必使筆法生動(dòng)，不可有死板之病。籜葉隨出筍時(shí)間的長(zhǎng)短而有直葉曲葉之別，畫時(shí)亦須注意。籜葉自筍根部向上漸大，至頂端大而集中。用墨則如畫竹節(jié)，皆宜濃不宜淡，淡即無神。若使籜片有花斑，可在墨色半干時(shí)以濃而干的墨點(diǎn)上去，太濕則筍易變黑，太干則墨色濃淡不接，效果不好。

《竹石蝴蝶圖》盧坤峰

由于竹筍的形象變化不夠豐富，為了畫得好看，畫家常常用幾筆竹葉或細(xì)草穿插其間，與筍形成掩映關(guān)系，也能補(bǔ)救籜葉均勻分布的毛病。但添葉或畫草要適可而止，宜少不宜多，多則破壞筍的形象，特別是筍尖不能遮住，否則了無生氣。