空境中的灑脫
——王寵小楷《游包山集》賞析

□于 亮

王寵(1494-1533)，明代書法家，字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣(今江蘇蘇州)人。其博學多才，詩文書畫皆精，尤以書法為最。他諸體皆能，以小楷、行草最為擅長，取法魏晉，浸淫于鐘、王，書風趨于端莊古雅，傳世墨跡有《詩冊》《雜詩卷》《千字文》《古詩十九首》《游包山集》《李白古風詩卷》等。

王寵屢次科舉不中，自是壯志難酬，久而久之，造就了他內斂溫和甚至有些壓抑的性格，或許正是這種性格，潛移默化地滲入其書法當中。

《游包山集》是王寵將自己游包山的25首詩用小楷抄錄贈送友人的一幅長卷，為其34歲時所書。此作不僅是后世學習的楷模，其詩文內容更是與作者的情感緊密相連。通篇融入書家深厚的文化修養，給人以不激不厲、清靜絕俗的美感和享受。

此作用筆尖銳果猛，線條圓潤遒勁，字體欹側，高古典雅，拙巧相生，動靜結合，有清淡隱逸之趣。其轉筆多圓潤，給人以溫柔敦厚之感；筆法巧妙，凡左起之畫多用露鋒，整體顯現出寓巧于拙、寓靜于動的風格。此外，結字極盡收放變化之矛盾，筆畫左收右放，凡左伸之筆畫皆施以短畫，右伸之筆畫皆極盡夸張；又表現為抑撇揚捺——撇畫短小精煉，捺畫舒展放縱，以使結構內部空間疏朗空靈，給人留下可供想象的空間。其筆法有行書筆意，流動而暢達，字之內部及字與字間的空曠則增加了“空”“靜”之感。

如“包”“云”二字，用筆簡練?！鞍弊制鸸P撇畫未用楷書之法，而參用行草書筆法；“云”字雨字頭內的點畫寫作行草書的連帶筆畫，字形得體而不失趣味?！鞍病薄拔倍帧芭辈康牡谝还P，一般寫成撇折，即下筆為撇，頓后轉筆為反捺，而王寵則以彎轉的筆畫寫出，收筆處不頓不挑，自然結束。

《游包山集》（局部） 明·王寵 紙本 上海博物館藏

王寵小楷的特征之一是收放得體，通常抑左揚右、抑撇揚捺，造成一種視覺上的對比。如“孤”字撇畫收縮，捺畫放開；“金”字撇畫極短，與長捺畫形成強烈對比，字形整體重心偏上，顯得挺拔；“燭”字左部極斂而右部極縱，反差極大而又相互呼應、相得益彰；“飄”字結構左收右放、左高右低，筆畫渾厚圓潤、含蓄有度，有飛揚而出的既視感。

這種錯落有致的平衡，是通過結構中點畫或偏旁的長短、開合、高低等變化來表現的。如“巖”字利用字的左右大小之法來造成參差，其左側“山”字旁形狀小，而右側“石”部舒展開放；“鏡”字撇畫短小，左部緊湊，與右部的開合呼應有致，一大一小間，增添了結構的趣味性。

如“禪”字增加了一個小點，使得相同的字中有了變化。此外，如“回”字采用繁復的筆畫以保持結構的完整性，“鵬”字中“朋”部中間兩個豎向筆畫合為一體，“縈”字下部的“小”寫作三點，“赤”字下部也以四點代替。這些特殊寫法，主要是借鑒行草書的結構特征演變而來。

這種變化通常體現在左右和上下結構中。如“野”字左部“里”上移，留出下部空間，各筆畫在相交之處多采取間接的處理方式；“胸”字本是左右結構，而作者卻將“月”字旁下移，變作上下結構;“島”字的“山”本是被半包圍的，現在卻通過位置交錯成為上下結構。

如“壇”字根據所在位置的不同，點下的第一個橫為實筆，下面幾個橫為虛筆，最后的橫又為實筆，這樣虛實相間、遙相呼應，給本來筆畫繁多的字增添了活潑感?！吧n”字草字頭下的長撇和長捺壓縮成短撇和一點，下面的長撇也作了相應的收縮，整個字刪繁就簡，顯得疏朗明快。

總體看來，《游包山集》整體散而不亂，在結構處理上參差錯落，大小不一，極富變化。全篇雖字字獨立，卻又彼此照應，血脈貫通；字與字、行與行之間，偃仰向背，穿插避讓。在筆法上更是以獨特的藝術特點展現出來，為我們呈現出一卷空靈灑脫的小楷佳作。