莫言：最好的生活，就是在痛苦的時候，笑著面對

茜茜小編：我們知道的莫言，是中國首位諾貝爾文學獎獲得者，他被諾獎評委稱贊——不僅是中國最優秀的作家之一，更是世界最優秀的作家之一。如果你讀過莫言的作品，你會發現：不看不知道，莫言真幽默！莫言的文風確實有著不同于其他作家的獨特之處，即他總能用“幽默、戲謔的方式化解現實的痛苦”。今天想給大家推薦《生死疲勞》這本書，它立意深遠，寫透中國現代的眾生百態。莫言說這是一部他花了43年構思，43天寫就的渾然天成的驚世奇書，并把這本書稱為他“遺憾最少的作品”，更是坦言評委就是看了《生死疲勞》才把諾獎授予他的。讀過《生死疲勞》的人都這么說：“沒想到語言這么輕松”“語言感覺就是非常的沖”“這部作品很魔性地吸引人”……莫言的好友，著名作家余華也這么評價他：“他最討厭把樸素的話說得深奧，再把深奧的話說得不知所云。”這種樸素和幽默讓語言變得流動，如瀑布般傾瀉而出，詞匯和思想間充滿了熱帶雨林般宏大的繁衍生息能力，表面上只是用眼睛在看，其實你所有的感官都已經被莫言調動起來了。那么，莫言這部一氣呵成的書里到底講了什么？一起來看！

作者簡介

莫言，出生于1955年2月17日，原名管謨業，山東高密人，中國當代著名作家。20世紀80年代以鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的復雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。作品深受魔幻現實主義影響。莫言在小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。2011年8月，莫言憑借長篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學獎。2012年10月11日，獲得諾貝爾文學獎，成為中國獲諾貝爾獎第一人。代表作有《紅高粱》《豐乳肥臀》《檀香刑》《生死疲勞》《蛙》等長篇小說和大量的中短篇小說、戲劇、散文等，而且很多作品被拍攝成了電影和舞臺劇。此外，莫言的作品還獲得意大利諾尼諾國際文學獎、日本福岡亞洲文化獎、韓國萬海文學獎等16項全球文學大獎，被翻譯成55種語言。莫言還獲得牛津大學榮譽院士、法國藝術與文學騎士勛章、阿爾及利亞國家榮譽勛章、美國現代語言協會榮譽會員等13項國際榮譽。

作品簡介

《生死疲勞》是莫言最重要的代表作之一。他用動物的視角、俏皮的語言和鬼才的敘事手法，使這本講述沉重故事的書中處處充滿驚喜；用幽默、戲謔的方式化解現實的痛苦，讓人在痛苦時依舊能笑出聲來，給人以力量。莫言說：“假如我能有兩本書得以流傳，《生死疲勞》肯定是其中之一。”

這是一本創新的驚世之作。在《生死疲勞》中，小說的敘述者，是土地改革時被槍斃的一個地主西門鬧，他認為自己雖有財富，但并無罪惡，因此在陰間為自己喊冤。1950年，西門鬧帶著記憶經歷六道輪回，一世為驢、一世為牛、一世為豬、一世為狗、一世為猴，最后終于又轉生為一個帶著先天性不可治愈疾病的大頭嬰兒（藍千歲），這個大頭嬰兒滔滔不絕地講述著他身為畜生時的種種奇特感受，以及地主西門鬧一家和農民藍解放一家半個多世紀生死疲勞的悲歡故事。小說通過各種動物的眼睛，觀照并體味了五十多年來中國鄉村社會的龐雜喧嘩、充滿苦難的蛻變歷史。

鏈接1 談創作背景，作品醞釀了很長時間

《生死疲勞》的書名來自佛經中的一句話：“生死疲勞，從貪欲起，少欲無為，身心自在。”莫言說，佛教認為人生最高境界是成佛，只有成佛才能擺脫令人痛苦的六道輪回，而人因有貪欲則很難與命運抗爭。在創作《生死疲勞》前莫言參觀了承德當地一座廟宇，墻上有六道輪回的壁畫。西門鬧的故事在他的頭腦里醞釀了很長時間，沒有動筆是因為沒有想好結構。當他看到六道輪回，一下想到了小說的結構。通過動物的眼睛來看人類社會，他覺得是個非常新鮮的視點，激發了他的創作靈感，于是便寫下了這本書。

【適用話題】藝術源于生活 靈感 積累

鏈接2 不是西方的魔幻現實主義，更多靈感來自蒲松齡先生

很多評論家認為《生死疲勞》是學習了西方的魔幻現實主義（諸如卡夫卡的《變形記》），但莫言在2007年演講時提到，更多來自蒲松齡先生。“我的文學經驗，說復雜很復雜，說簡單也很簡單。剛開始是不自覺地走了一條跟蒲松齡先生同樣的道路，后來自覺地以蒲松齡先生作為自己的榜樣來進行創作。”

【適用話題】本土文化之源 創作的相同性

大咖說

莫言：想要了解我，可以先讀《生死疲勞》，這本書比較全面地代表了我寫作的風格，以及我在小說藝術上所做的探索。

余華：當年看完《生死疲勞》后，首先是很嫉妒，寫得這么牛。當我第二次讀的時候是高興，我為莫言高興，也為我們中國的文學高興。

諾貝爾文學獎評委會主席佩爾·韋斯特伯格：在我做文學院院士的十六年里，沒有誰的作品能像莫言的那樣打動我。在目前仍然在世的作家中，莫言不僅是中國最優秀的作家之一，也是世界最優秀的作家之一。

諾貝爾文學獎得主大江健三郎：我讀了莫言的作品以后，受到了很大的感染，他的文學表現手法、對生命的描述，使我獲得了很多新鮮的東西。

名著金句

·你要奔前程，我不能阻擋。只希望你心里有一點熱乎氣兒，不要讓自己的心冷成一塊鐵。

·一切來自土地的都將回歸土地。

·深秋時分，蘆葦蒼魏，白露為霜，枯草流螢，碧火粼粼。

·所謂善惡報應之事，也是一筆難以說清的糊涂賬。

·世間的萬物就是這樣，小壞小怪遭人厭恨，大壞大怪被人敬仰。

·天下萬物，各有所司，生老病死，悲歡離合，都是規律使然，不可逆轉。

·對付嘲弄和諷刺，最有效的方法就是裝傻，讓他的機智變成對牛彈琴、對豬歌唱。

·要做霸王，先做良民。我是一頭博古通今的豬，漢朝的王莽就是我的榜樣。

·我們盡量地不談政治，但假如我還是涉及了政治，那就請你原諒。

·凡是百思不得其解的事情，就索性遺忘了它。A0EE8ACC-7AAF-4198-84BA-85E21B679E71

精彩選段

選段一·受酷刑喊冤閻王殿

我的故事，從一九五〇年一月一日講起。在此之前兩年多里，我在陰曹地府里受盡了人間難以想象的酷刑。每次提審，我都會鳴冤叫屈。我的聲音悲壯凄涼，傳播到閻羅大殿的每個角落，激發出重重疊疊的回聲。我身受酷刑而絕不改悔，掙得了一個硬漢子的名聲。我知道許多鬼卒對我暗中欽佩，我也知道閻王老子對我不勝厭煩。為了讓我認罪服輸，他們使出了地獄酷刑中歹毒的一招，將我扔到沸騰的油鍋里，翻來覆去，像炸雞一樣炸了半個時辰，痛苦之狀，難以言表。鬼卒還用叉子把我叉起來，高高舉著，一步步走上通往大殿的臺階。兩邊的鬼卒嘬口吹哨，如同成群的吸血蝙蝠鳴叫。我的身體滴油淅瀝，落在臺階上，冒出一簇簇黃煙……鬼卒小心翼翼地將我安放在閻羅殿前的青石板上，跪下向閻王報告：

“大王，炸好了。”

我知道自己已經焦煳酥脆，只要輕輕一擊，就會成為碎片。我聽到從高高的大堂上，從那高高大堂上的輝煌燭光里，傳下來閻王爺幾近調侃的問話：

“西門鬧，你還鬧嗎？”

實話對你說，在那一瞬間，我確實動搖了。我焦干地趴在油汪里，身上發出肌肉爆裂的噼啪聲。我知道自己忍受痛苦的能力已經到達極限，如果不屈服，不知道這些貪官污吏還會用什么樣的酷刑折磨我。但如果我就此屈服，前邊那些酷刑，豈不是白白忍受了？我掙扎著仰起頭——頭顱似乎隨時會從脖子處折斷——往燭光里觀望，看到閻王和他身邊的判官們，臉上都汪著一層油滑的笑容。一股怒氣，陡然從我心中升起。豁出去了，我想，寧愿在他們的石磨里被研成粉末，寧愿在他們的鐵臼里被搗成肉醬，我也要喊叫：

“冤枉！”

我噴吐著腥膻的油星子喊叫：冤枉！想我西門鬧，在人世間三十年，熱愛勞動，勤儉持家，修橋補路，樂善好施。高密東北鄉的每座廟里，都有我捐錢重塑的神像；高密東北鄉的每個窮人，都吃過我施舍的善糧。我家糧囤里的每粒糧食上，都沾著我的汗水；我家錢柜里的每個銅板上，都浸透了我的心血。我是靠勞動致富，用智慧發家。

我自信平生沒有干過虧心事。可是——我尖厲地嘶叫著——像我這樣一個善良的人，一個正直的人，一個大好人，竟被他們五花大綁著，推到橋頭上，槍斃了！……他們用一桿裝填了半葫蘆火藥、半碗鐵豌豆的土槍，在距離我只有半尺的地方開火，轟隆一聲巨響，將我的半個腦袋，打成了一攤血泥，涂抹在橋面上和橋下那一片冬瓜般大小的灰白卵石上……我不服，我冤枉，我請求你們放我回去，讓我去當面問問那些人，我到底犯了什么罪？

在我連珠炮般的話語中，我看到閻王那張油汪汪的大臉不斷地扭曲著。閻王身邊那些判官，目光躲躲閃閃，不敢與我對視。我知道他們全都清楚我的冤枉，他們從一開始就知道我是個冤鬼，只是出于某些我不知道的原因，他們才裝聾作啞。我繼續喊叫著，話語重復，一圈圈輪回。閻王與身邊的判官低聲交談幾句，然后一拍驚堂木，說：“好了，西門鬧，知道你是冤枉的。世界上許多人該死，卻不死；許多人不該死，偏偏死了。這是本殿也無法改變的現實。現在本殿法外開恩，放你生還。”

選段二·勸入社說客盈門

“千歲啊，我可不敢再讓你呼我‘爺爺了。”我膽怯地拍拍他的肩膀，說，“盡管現在我是個五十多歲的老男人，而你是個年僅五歲的兒童，但退回去四十年，也就是1965年，那個動蕩不安的春天，我們的關系，卻是一個十五歲的少年與一頭小公牛的關系。”他鄭重地點點頭，說：“往事歷歷在目。”于是，從他的眼睛里，我看到了那頭小牛調皮、天真、桀驁不馴的神情……

你肯定沒有忘記，在那個春天里，我們的家庭所承受的巨大壓力。消滅最后一個單干戶，似乎成了我們西門屯大隊，也是我們銀河人民公社的一件大事。洪泰岳動員了村子里德高望重的老人——毛順山大伯、曲水源老叔、秦步庭四爺；能言善辯的女人——楊桂香大姑、蘇二嫚三嬸、常素花大嫂、吳秋香大嬸；心靈嘴巧的學童——莫言、李金柱、牛順娃。上邊列舉這十人，只是我能回憶起來的，其實還有許多人，他們一撥撥地涌到我家，仿佛前來為女兒說媒或是替兒子求婚，仿佛前來賣弄學問又仿佛前來施展口才。男人們圍著我爹，女人們圍著我娘，學童們追著我哥我姐當然也沒饒過我。男人們的旱煙把我家墻壁上的壁虎都熏暈了，女人們的屁股把我家的炕席都磨穿了，學童們把我們的衣裳都扯破了。入社吧，請入社。覺悟吧，別癡迷。不為自己，也為孩子。我想你，那些天，牛眼所見，牛耳所聞，也都與入社有關。當我爹在牛欄里為你清理糞便時，那些老人，就像忠誠的老兵一樣，把守著牛欄門口，說：“藍臉，賢侄，入了吧，你不入社，人不高興，連牛也不高興。”

……

那些以莫言為首的頑童，原本就嘴皮子發癢，精力過剩，此事得到村里的支持，又得到學校的鼓勵，可算撈到一個盡興鬧騰的機會。他們興奮，像喝醉了的猿猴一樣上躥下跳。他們有的爬到樹上，有的騎著我家墻頭，舉著鐵皮喇叭筒子，把我家當成一個反動堡壘，發起攻心戰役：

單干是座獨木橋，走一步來搖三搖，搖到橋下淹沒了。

人民公社通天道，社會主義是金橋，拔掉窮根栽富苗。

藍臉老頑固，單干走絕路。一粒老鼠屎，壞了一缸醋。

金龍寶鳳藍解放，手摸胸口想一想。跟著你爹老頑固，落后保守難進步。

這些順口溜，都是莫言編的，他從小就有這特長。我非常憤怒，恨莫言那小子，你還是我娘的干兒子、我的干兄弟呢！每年的大年夜里，我娘還讓我送一碗餃子給你小子吃呢！什么干兒子、干兄弟，屁！你一點親情也不講，我也對你不客氣。我躲在墻角，摸出彈弓，瞄準騎在樹杈上、瞇縫著眼睛、舉著鐵皮喇叭對著我們家喊叫的莫言的那個光溜溜的葫蘆頭，發射了一粒彈丸。莫言一聲慘叫，掉到樹下去了。A0EE8ACC-7AAF-4198-84BA-85E21B679E71

其他精彩段落賞讀

1.寥寥數筆，刻畫出一個吝嗇鬼形象

莫言刻畫西門鬧這個人物時，只用了寥寥數筆：“我雖是高密東北鄉第一的大富戶，但一直保持著勞動的習慣，寒冬臘月我也不戀熱炕頭，天麻麻亮，就撅著個糞筐子去撿狗屎，鄉間流傳我因起得太早，錯把石頭當狗屎撿回來的笑話，那是他們胡說，我鼻子靈敏，大老遠就能嗅到狗屎的氣味，一個地主如果對狗屎沒有感情，算不得好地主。”瞬間一個守財奴的形象躍然紙上，有錢又怎么樣？天冷又怎么樣？西門鬧這樣一個守財奴連一塊狗屎都不會放過。

人物塑造鏈接：西門鬧得知二太太迎春給他生了雙胞胎之后，他買了十掛八百頭鞭炮慶賀。大喜的日子，西門鬧不是在家享福，反而跳到牲口圈里，將積攢了一個冬天的幾十車子糞撇了出來。只因為他有個怪癖，每逢喜事手就發癢，非努力勞動不能解除。

2.夸張排比句，比比皆是

女人們去藍臉家里勸說他入社，農村婦女講不出什么大道理，莫言設身處地地替她們考慮了場景，用一段排比句，讓語言更加活潑靈動：“只要你答應了入社，我們立馬就走，如果不答應，就讓我們的腚在你家炕上生根，讓我們的身體在你家抽芽、長葉、開花、結果，讓我們長成大樹，把你家的房頂撐開！”如果此處，農村婦女巴拉巴拉地講一堆大道理，那就太不符合她們的身份了，除了語言生動，還用了“腚”這樣的字眼，太符合她們的身份了。

除了排比句，語言夸張的地方也很多，比如藍臉被西門金龍提的油漆桶抹臉，不小心把紅漆倒到了眼睛里，藍臉疼得直蹦高，哇哇怪叫，蹦累了就遍地打滾，身上沾滿了雞屎。滿院子的雞，被滿院子的紅色與這個紅臉人嚇得神經錯亂，不敢進窩歸宿，飛到墻頭上，飛到杏樹上，飛到屋頂上，雞爪子上沾了紅漆，走到哪里就在哪里留下紅色的爪痕……藍臉院子里的這片紅色，不僅讓藍臉痛苦萬分，連院子里的雞也不得安生，它們受到了驚嚇，迎春的哭聲，雞飛狗跳，混亂至極。

3.適當的炫技，對文章是錦上添花

《生死疲勞》一開始以西門鬧的第一人稱角度進行敘事，推動情節的有序發展。后續加上了藍解放和大頭兒子倒敘的對話，拓寬了講故事的視角，使內容更加完整、更具有吸引力。更有趣的是，文中穿插了“莫言那小子”的敘事角色，讓人讀來忍俊不禁。這部小說采用了多重復雜的敘事角度，敘事結構完整，敘事方式靈活，敘事手法多樣。值得我們去一挖再挖，去摸索其中的寫作技巧，理解掌握并實際運用。A0EE8ACC-7AAF-4198-84BA-85E21B679E71