美輪美奐的成都漆器

賈偉民

古琴，是最中國最地道的漢族樂器，至少有三千五百年以上的歷史，自古“琴”為其特指，20世紀初為區別西方樂器才在“琴”的前面加了個“古”字，被稱作“古琴”。2003年11月7日被聯合國教科文組織評選為第二批“人類口頭和非物質遺產代表作”。

古琴造型質樸，發聲婉轉且韻味悠長，穿透力強。它不僅是中國古老樂器中的精華，其本身也是完美的漆器藝術作品。天然大漆與泥土相排斥，不發生化學反應，對器物起著一個至關重要的作用就是保護。上千年的唐琴能夠保存到現在，仍然能夠演奏，大漆工藝起了決定性作用。

因所處地域相異，受不同音樂、語言等諸多文化因素的影響，各地區古琴斫制，隨著古琴藝術的發展和成熟，越加渴望有自己鮮明獨特的風格和特色。至唐代，斫琴技藝達到巔峰，四川斫琴世家雷氏所斫琴器為代表，給川派古琴斫制技藝形成自身獨特的風格創造了條件，充分滿足了川派古琴家以“蜀聲躁急，若激浪奔雷”表達蜀山蜀水的獨特風貌，發展到今天已成為全國流傳最廣泛、最具代表性、內容最豐富的古琴斫制流派之一。

四川位于中國西南部，屬典型的亞熱帶季風氣候（川西高原為高原季風氣候），四季分明，降水豐沛，亞洲第一大河長江穿省而過，地處青藏高原向四川盆地過渡地帶，平均海拔500米，具有典型的盆地氣候特征。這里春早、夏熱、秋涼、冬暖，全年平均氣候16攝氏度，年降雨量1000毫米左右。這種氣候特點非常有利于漆樹的生長，因此四川及其周邊地區是全國乃至全世界天然漆產量最大、質量最好的地區，同時，多霧潮濕的天氣最適合天然漆的自然干燥，是應用傳統漆器工藝的最佳氣候條件。

同時，四川地區山高林密，還盛產斫琴良材。歷史上記載川人雷威得到高人指點，常深入峨眉山老林，傾聽風吹樹木的聲響，從中辨取造琴良材。其所斫之琴能在唐代名揚天下，被稱“雷公琴”，不止因其斫琴技藝精湛，也應該歸功于成都漆藝的流光溢彩。畢竟是“成都漆藝”的精湛技藝，讓川派古琴能夠最終呈現出紛繁獨特的完美藝術效果。

成都漆器技藝高超，如描漆、戧金錐刻、犀皮漆、金銀參鏤、平脫等等，自漢唐起，就代表了當時中國漆器的最高成就。而現代川派古琴斫制，廣泛的應用成都漆藝。從底胎、裱布到面漆，古琴也有了各種創新之舉，百計千工的成都漆藝將古琴帶入了一個全新維度，這也造就了川派古琴髹漆技藝的獨步天下的態勢。其工序繁多嚴謹、制作細致、耗時久長，極為講究。以天然大漆為原料，與各種礦物顏料調制成所需色彩，制作肌理、貼金銀箔、層層預設布局。再用成都漆藝獨有的雕花填彩、雕填影花、雕錫絲光、拉刀針刻、隱花變涂等修飾工藝，生動表現出集藝術性和實用性為一體的琴體。外觀變幻無窮、美輪美奐，千姿百態的呈現出了川派古琴獨具一格的藝術效果。

雕花填彩、雕填影花：古樸渾厚、高雅豐腴、光亮如鏡、艷而不俗、亮而不浮、含蓄古樸而愈久彌新，充分體現天然漆的自然質地之美，被譽為“海內一絕”;

堆漆工藝：既有平堆、又有薄堆、高堆、同時與研繪、蒔繪、隱花、鑲嵌、雕填相結合，華麗而不繁俗、多彩而不炫目、極富藝術感染力;

雕銀絲光：磷磷折光，既有金銀平脫的鐫刻情趣，又有雕漆的抑揚頓挫，既顯示金屬材質的高貴富麗，又含漆料的柔和細膩，將漆器藝術的超凡脫俗、高雅素潔、清麗照人的藝術魅力發揮到極致;

拉刀針刻：高超的髹涂與完美的刀刻相結合產生的效果，遠看氣勢磅礴，近觀情趣盎然，含蓄沉著、雋永回味;

隱花變涂：花紋若隱若顯惹人暇思、含蓄深邃令人難測。經過變涂技法的延申，更是讓作品千變萬化、斑斕多姿;

平繪描線：線條剛柔相濟、筆力流暢、婉轉自如、配以彩漆暈染后猶如工筆重彩般協調柔和、明快。

髹漆用傳統手制發刷，次數從十幾遍到幾十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑、平整，砂紙的目數從小到大，直到最后經過揩漆、推光，讓琴面的光澤看起來柔和溫潤、光滑如鏡。直至琴面光澤華麗，彈奏時觸感順滑而經久耐用。撫之養心，掛之悅目，世代相傳。

成都漆藝完美結合古琴斫制，呈現出一系列音色飽滿、聲韻綿長的作品，其集斫琴、髹漆、書法篆刻藝術于一體，將人的感性和理性透過古琴的音韻形色，詮釋升華至“道”的哲學高度。近年來，琴界驚現出諸如“初雷”（綠寶砂）、“霞綺”（赤寶砂）、“凝翠”（綠松石）、“珠玉傾”（描漆）、“玄軫”（素髹）這些古琴作品，不僅能滿足演奏、演出，也能作為欣賞與收藏所用，實乃不可多得的藝術品。她們蘊含著中華幾千年的悠久文明，再現了古老而神秘的東方思想，也以更為豐富多姿的形態，極大滿足了現代琴人與藏家們廣泛的審美需求。BE419673-19DA-4599-AD92-EA74976732BE