故宮藏袁勵準書北魏韓顯宗疏貼落的修復技藝實踐

摘要：袁勵準書北魏韓顯宗疏貼落原張貼于北京故宮博物院養心殿西暖閣佛堂處，屬養心殿建筑群原狀陳列中的一部分，為清光緒時期翰林、帝師袁勵準所寫。其書法風格蒼勁渾厚、秀麗挺拔，內容出自《北史》中韓顯宗進諫孝文帝的典故。該貼落因常年存放于開放環境且年久失修，病害較為復雜多樣，具有一定的修復難度。因此在修復工作展開前，修復團隊做了大量的實驗與檢測工作，根據文物自身情況，具體問題具體分析，制定了修復方案，并在修復過程中詳盡記錄了操作步驟，旨在為今后同類工作提供借鑒與參考。

關鍵詞：養心殿；袁勵準；書法；貼落；書畫修復

一、文物概況

（一）背景信息

1.陳列位置

袁勵準書北魏韓顯宗疏貼落，原陳列于養心殿西暖閣小佛堂內。養心殿位于乾清宮西側，屬故宮內廷，在明代時被用作帝王休息的場所。到了清代，歷經幾位皇帝的變更，其功能日趨多樣化，成為集政務處理、讀書學習、起居生活為一體的建筑群。至乾隆時期，養心殿由“儉”入“奢”，變成了陳設講究、精致繁復的寢宮。

乾隆十一年（1746），養心殿內建造了佛堂，共分三處。除東西佛堂外，在西暖閣內亦設置小佛堂，位于勤政親賢殿之后的寢宮中，是乾隆皇帝的專用佛堂，其私密性與重要性可見一斑。在此后的王朝更迭中，養心殿佛堂的內部構造與裝飾雖有不同程度的變更，但整體沿用了最初的樣式。時至袁勵準所處的光緒、宣統時期，仍是如此。

2.貼落內容

袁勵準所書貼落內容出自《北史》卷四十，列傳第二十八。內容是北魏時期韓顯宗進諫孝文帝的一段諫言，建議其規范法制、依法治國。

孝文帝系北魏王朝的第七位皇帝，也是中國古代杰出的政治家。自其親政后，大力推行漢化改革。韓顯宗出身昌黎韓氏，個性剛直，曾向孝文帝提出諸多關于治國理政的建議，并被采納。在孝文帝的改革下，推進北魏時期社會的封建化，促進各民族間的交流與融合，使北魏王朝進入國力最為鼎盛的時期，這也是中國歷史上由少數民族皇室發起的最主動、最徹底的一次漢化。清朝作為由女真族起家的滿人政權，自然會從北魏孝文帝的改革中得到啟示，因此在貼落上書寫韓顯宗進諫詞作為警示也就不難理解。

3.作者概況

袁勵準（1876—1935），字中舟，齋號恐高寒，原江蘇武進（今常州）人士。出身書香門第，祖父和父親皆為官。袁勵準自幼聰穎好學、學識淵博，尤其喜愛書畫。清光緒二十四年（1898）考取進士；清光緒二十七年（1901），袁勵準被適才而用，由此出任南書房行走一職。他擅長臨摹宋元時期的山水畫，對宋代書法家米芾的作品更是頗有所得，楷、篆、隸、行俱佳。因其才華橫溢，遂得到光緒帝的賞識，為清廷書寫過不少詩文貼落、題跋題簽。袁世凱當上大總統后，將中南海作為總統的府邸，并親自請袁勵準以館閣體書寫大門匾額“新華門”，這塊匾額被沿用至今。

除本件貼落外，在清宮原狀陳列中，袁勵準還書寫過其他貼落，題材大多都出于古時名家的論道與箴言，如唐魏征疏貼落、北齊邢邵疏貼落、唐李華論貼落等，皆體現了當時皇帝的文學喜好和對漢文明的追捧，以及對古人治國理政觀念的汲取。值得思考的是，在養心殿西暖閣的佛堂內，這些書法貼落是與藏傳佛教唐卡并置于同一空間內裝飾墻壁的，異族文化的碰撞亦顯示出清朝皇室民族融合的思想，個中緣由還有待進一步研究。

（二）文物分析

1.圖像學信息

該件為長157、寬60厘米的長方形書法貼落，書于紅色絹本之上，貼落四周還鑲有約5厘米的藍色綾條。其內容為“帝皇所以居尊以御下者，威也；兆庶所以徙惡從善者，法也。是以有國有家，必以刑法為治，生民之命，于是而在。有罪必罰，罰必當辜，則雖箠撻之刑，而人莫敢犯也。”題款為“臣袁勵準敬書”。后有朱文鈐印“敬書”，并攜有“故202121”字樣的文物號簽。

2.材料與工藝

通過Waters UPLC H-class—Waters G2-XS QTOF MS超高效液相色譜—飛行時間質譜聯用儀對所取樣本的檢測分析得知，畫心所用的紅色畫絹為工業染料羅丹明和曙紅共同染色而成，藍色綾邊則是孔雀石綠染制。

該件文物采用的是傳統貼落裱工，這種貼落在清宮原狀陳列中較為常見，起到裝點室內墻面的作用，較之壁畫而言，靈活性更強。袁勵準所書的這件貼落原貼于養心殿西暖閣里小佛堂的窄門之上（圖1）。據袁氏生平可知，該貼落應創作于光緒時期，推測為當時西暖閣修繕時貼上。

3.病害與成因

⑴病害

該件貼落從原陳列環境中取下送交修復時，表面有大面積的灰塵堆積和霉變，個別字跡已覆蓋難辨，畫心邊緣處亦有蟲蛀。四周鑲嵌的藍色綾邊缺損、斷裂嚴重，且有密集蟲蛀。局部命紙和褙紙已缺損，只剩畫心單層，褙紙多處有空鼓、分層的現象。

⑵成因。病害形成原因有很多，主要分為兩個方面，即內因與外因。

內因的形成與文物本身所采用的裝裱工藝、材料，以及陳列方式有關。首先，袁勵準所書貼落載體為絹本，絹絲多由蠶絲紡織而成，屬于有機物文物，在不穩定的溫濕度影響下，織物的纖維會發生酥脆和斷裂。加之紡織品本身的編織結構為絲線之間相互疊壓，會形成一個個細微的孔洞，為細菌與微生物提供了附著的溫床。此外，畫心所用的顏料以及調制顏料用的膠液亦屬于有機物，在溫度和濕度較高并有紫外線照射的環境下會加速老化，主要表現為顏料的褪色、脫膠、起皮等。最后，傳統的書畫裝裱所采用的粘合劑主要為糨子，即由面粉、開水加少許明礬攪拌制成。在原狀陳列環境中，糨子的成分也會成為昆蟲的食物，因此在畫心的邊緣與綾邊鑲嵌等糨子涂抹較厚的位置，蟲蛀會比其他地方更加密集。

外因主要是來自于文物所處環境對其的影響。該貼落常年張貼于養心殿西暖閣的窄門之上，暴露在開放的環境中，較之傳世書畫而言，保管條件更為惡劣。首先，受到北京氣候的影響，夏季高溫潮濕，有助于害蟲的繁殖，并滋生出大量的霉菌；冬季寒冷干燥，亦會導致書畫類文物的繃裂。其次，在原陳列環境中，大氣中的氣體、固體懸浮顆粒與粉塵等污染物較易進入室內，附著在書畫表面形成灰塵的堆積；加之與人類呼出的二氧化碳等酸性氣體結合所發生的化學反應，會使畫面表面產生霉變、氧化等病害。

二、修復工作

（一）修前記錄

在文物開始修復前，需要將送修時的初始狀態進行拍照記錄，包括修前照（圖2）、透光照等，旨在記錄文物的原始信息、病害情況以及修復歷史，在全面了解其狀況后方能進入修復階段。

（二）材料準備

在對貼落進行修復前，首先要做好材料方面的準備工作，包括補絹的選配、處理與染色，以及命紙的選配、染色與方裁等。

1.配補絹

在書畫修復中，對補絹的選配十分重要，講求質、紋、光、色皆相近，其中質和紋尤為重要。倘若顏色有別，尚可通過全色來改善，若是絹絲質地相異，則無法補救，因此需選用織法、密度與原畫絹相近的絹作為補料。經熱水浸泡、煮沸后，使其軟化。

如前文所述，經檢測，畫心紅絹是工業染料羅丹明和曙紅共同染色而成。由于該貼落創作年代較早，如今的顏料種類與清末時已有較大不同，找到相同顏料的幾率微乎其微。且根據2017年10月27日世界衛生組織國際癌癥研究機構公布的致癌物清單顯示，羅丹明B被列入3類致癌物中，無論是從人的健康還是書畫的可持續性保存考慮，其弊端都不可小覷，因此在顏料的選擇上具有一定的難度。

通過大量的調色試驗，我們采用傳統中國畫顏料中的曙紅、胭脂、墨進行調和，可得到與原貼落底色相近的顏色。補絹的染制完成，為后續工作的順利進行奠定了基礎。

2.配命紙

選配新的命紙，需要以原畫命紙的材質、薄厚、顏色等作為參照。因原貼落展示與保存的方式為懸掛或平鋪，且尺幅較大，因此選用具有一定厚度和韌性的重單宣作為命紙，并根據原命紙的顏色進行調配、做樣、染紙。

3.配褙紙

鑒于書畫裝裱的褙紙選用應與畫心厚度相匹配，故在該貼落的修復中，我們同樣采用重單宣，將其托兩層作為褙紙用料。

（三）修復過程

1.清潔。在對畫心清洗之前，需確定書法墨跡有無掉色情況，如輕輕蘸取有墨色脫落，則需先施淡膠礬進行固色。貼落的清潔工作分為干濕兩步：首先在其干燥的情況下撣去表面浮塵，用馬蹄刀輕輕刮掉畫中的蟲污泥垢，然后用干凈的排筆蘸清水淋濕浸泡，并用洗凈的毛巾卷吸走水分中的殘留污垢，反復幾次，直到水凈為止。

2.揭褙。將畫心反轉固定至褙紙朝上，在充分悶潤的情況下開始揭除舊褙紙。因褙紙和命紙連接緊密，揭時要避免因拉力過大而發生破損。原貼落裝裱年代久遠，命紙與畫心粘貼通常比較牢固，在這種情況下，我們將命紙適當搓薄即可，不可傷及畫心。

3.補綴。對于較小的點狀傷況和裂痕，我們將補絹裁成一些不同寬窄的絹條來進行酌情補綴；對于形狀不規則且面積較大的傷況，則將補絹覆蓋于傷況之上，根據其輪廓勾畫剪下，然后補于適當位置。補綴工作需在溫濕度適當的環境下進行，如果傷況較為復雜，短時間內不能補完，則需要在收工后將畫作蓋好，以防新增起翹與斷裂。

4.托心貼條。待補綴工作完成后，用染配好的托心紙將畫心托起。待畫心托好后，需小心搓掉畫作表面的殘糨并自然晾干。然后借助拷貝臺來檢查畫作是否有需要加固的細微傷況，將需要的地方貼上由單宣裁成的折條。

5.打膠礬。其目的在于將紙張做“熟”，以便于全色工作的展開。膠礬用量應適度，過多會使畫作酥脆僵硬，過少則沒有效果。可在打完一遍膠礬后，在畫心旁邊試下顏色，如不暈染，說明膠礬合適；如行筆之處出現深點，說明膠礬過少，還需再打一遍。

6.全色。全色時應從較小面積的傷況下手，這樣有利于試探膠礬濃度及所配顏色是否對路，以便及時做出調整。為大面積傷況全色時，要把握好顏色的干濕度，以少量多遍的方式施染，使之逐漸靠近原作顏色，避免一次成形導致色澤呆滯。在全色時，行筆的方向也應盡量與紙張或絹絲的紋理保持一致。

7.覆褙鑲邊。首先將褙紙準備好，然后使悶潤后的畫心朝下，平整舒展地置于案子之上，并為褙紙上糨，待其干濕適中時覆于畫心背面之上，通過鬃刷排實，使之與畫心充分粘合。最后將畫作翻轉至正面朝上，趁畫作尚未干時，貼綾邊于畫心四周。

8.上墻掙平。覆褙與鑲邊完成后，即可趁著畫作的濕潤貼墻繃平。由于作品尺幅較長，上墻后會因空氣流通造成畫幅晾干進度不一致，因此需要修復師隨時關注畫作的情況，不時適量撣水以均衡濕潤度。待畫作晾干后，為防止灰塵，我們可將薄紙粘于畫作上方進行保護。

9.下墻方齊。下墻時最好選擇相對干燥的天氣，這樣可避免畫幅因環境濕潤造成起伏不平。同時也應規避大風天氣，因過分干燥而造成畫面崩裂。下墻后的畫作要小心卷折以免形成新的折痕，并與潮濕物分離。最后，按規定尺寸裁齊即可。

三、總結

袁勵準所書韓顯宗疏貼落的修復完成（圖3），不僅為我們修復貼落類文物積累經驗，同時也為清史學、材料學以及藝術學等領域提供了豐富的史料。

作者簡介：

李燕懿（1989—），女，漢族，北京人。畢業于清華大學美術學院繪畫系美術學專業，主攻中國畫工筆人物方向，獲文學碩士學位。2016年至今工作于北京故宮博物院文保科技部古書畫修復室，館員職稱。