談政論專題片《擺脫貧困》創作實踐

肖潤澤 馮菊香

摘要：政論專題片作為一種特殊的政治傳播活動，是記錄社會變遷歷史的重要方式。政論專題片《擺脫貧困》通過內外視角呈現脫貧攻堅戰的全程，通過視聽傳情等記錄小康社會新畫卷，是新時期政論專題片的一次重大創新?；诖?，文章探究其創作實踐，以期為政論專題片創新提供相關經驗。

關鍵詞：政論專題片；《擺脫貧困》；創作藝術；創作方式

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）15-00-03

0 引言

政論專題片是介于新聞、紀錄片、影視片等傳播形式之間，從宏觀角度出發，基于社會主流話題展開選題和策劃，并從理論文本和多元創作進行系統傳播的影視形式。政論專題片的根本屬性是紀實性。其是將過去或現在某個領域、某個對象的綜合表現通過影視形式，以更宏觀、更權威的話語向受眾呈現的全景式、記錄式的傳播活動。政論專題片一方面要從藝術創作入手，增強傳播效果，另一方面要從選題策劃和主題表達入手，融入當下的主流價值觀，闡述鮮明的主旨和情感，從而以強烈的故事性、藝術性傳遞信息，使大眾產生情感共鳴和價值認同。政論專題片作為一種特殊的影視紀實藝術，與影視新聞、影視敘述、影視文獻、影視價值傳播等領域交融進而形成了自己的專業領域，這也使其綜合了多方藝術特點，形成了自身的多種藝術特征。

1 政論專題片《擺脫貧困》的創作藝術

《擺脫貧困》是由中央廣播電視總臺制作并播出的大型政論專題片，是為慶祝我國決戰脫貧攻堅取得決定性勝利而拍攝。該片以政論和紀實相結合的創作手法，全面闡釋了中國是如何取得脫貧攻堅戰的決定性勝利的［1］。從2012年到2020年，歷經8年的持續奮斗，現行標準下近1億農村貧困人口全部脫貧。8年時間，在悠悠歷史長河中雖然只是滄海一粟，但足以見證中國共產黨帶領全國人民脫貧攻堅，改變貧困人口整體狀況的光輝歷程。艱苦奮斗的8年時間，承載著光榮與夢想，標示著成就與榮耀。

1.1 內外視角呈現脫貧攻堅再突破

不同的敘事視角能給觀眾帶來不同的觀感體驗，甚至起著決定性作用。此外，敘事視角的變化，對人物塑造、情節推動、主旨傳達起著相關作用。影視敘述視角常常分為全知視角、內視角、外視角。

近年來，中央廣播電視總臺為更真實、生動地展現專題片主題，嘗試運用多元化敘事視角，如在《擺脫貧困》中使用了全知視角、內視角、外視角，多種敘事視角錯落交織。區別于以往的政論專題片，全片大量使用全知視角，使觀眾被創作者“牽著鼻子走”，觀眾一旦無法跟上敘事者的思路，往往就會覺得枯燥乏味。片中更多使用了內視角和外視角，更有利于觀眾理解和主題表達。內視角，即創作者借助某個時期、某個人物，展開感官與意識敘述，通過視、聽等感官傳達內容。外視角，即通過某個事物的運動軌跡，或某個真實存在的環境，在變化中吸引觀眾參與，引發觀眾思考，使影片深入人心，使政治宣傳、政治傳播更具有意義［2］。

在政論專題片《擺脫貧困》中，較多地應用了內外視角。在第一集《莊嚴承諾》中，習近平總書記探訪貧困山區，就扶貧發表重要講話，此時影片以第一人稱“我”的視角娓娓道來，用面對面的方式展開個體對影視畫面的凝視和控制，個體身份由原先的被動接受者向主動參與者轉變，講話的人與傾聽的人之間的情感傳達更直接、更具體，拉近了影片與觀眾的距離，引發了觀眾的情感共鳴，增強了影片的說服力。又如，鏡頭跟隨一個個扶貧干部深入大山，深入門戶，從民情考察到建檔立卡，視角從縣到村到戶，在人民的共同見證下，堅決打贏了這場脫貧攻堅戰。

在第五集《咬定青山》中，則較多地運用了外視角?！叭齾^三州”是全國脫貧攻堅戰的重要區域，影片中并沒有加入過多的主觀意識，甚至沒有較多的藝術加工，而是還原最真實的事物狀態，記錄最真實的動態環境，從荒蕪滿地到青山綠水，觀眾見此不禁驚嘆：如此惡劣的環境，真的能夠建設好嗎？如此荒蕪的山區，為何不放棄、不搬遷？［3］于是充滿疑惑和期待。整部影片沒有一個鏡頭是浪費的，充分展現了我國的巨大魄力，決勝脫貧攻堅“一個也不能少”。這不僅是影視內容的變化，也是觀眾心理的變化，正是在這種變化之中，觀眾產生了政治認同。

1.2 視聽傳情記錄小康社會新畫卷

媒體技術的不斷變革和社會發展水平的整體提高，為專題片拍攝提供了更多的技術和物質支撐。多種鏡頭語言的切換有利于提高專題片的可觀賞性，具體可以分為航拍鏡頭、空鏡頭、延遲攝影等。政論專題片通過借鑒電影、電視劇、紀錄片等其他藝術形式的優秀元素，結合自身的政治性、真實性、通俗性等特征，形成獨有的表現形式。鏡頭不僅僅是對事物的客觀記錄，更是觀眾的眼睛。

在《擺脫貧困》中，航拍鏡頭、空鏡頭、超現實鏡頭、主觀鏡頭的運用，呈現出小康社會的新畫卷，從而表現了影片的第一層含義——脫貧攻堅戰定會取得全面勝利。如第一集開篇便使用航拍鏡頭，真實展現了貧困地區的環境樣貌，使觀眾切實感受到了貧困地區環境的惡劣、脫貧的困難，也反襯了中國共產黨堅決打贏脫貧攻堅戰的信心。同時，影片通過鏡頭運用和分割組合，對黨和國家領導人、扶貧干部、人民群眾等展開多元敘述和情感表達，使觀眾通過鏡頭感受到了黨和國家堅守“一個也不能少”的承諾，以全面提高人民生活質量為基本要求，分階段、多措施落實扶貧幫貧工作。擺脫貧困是不可思議的中國奇跡，也是黨的智慧結晶——制定正確的方針與政策，更是黨員干部和人民群眾保持血肉聯系——方針與政策的堅決實施［4］。

不同于一般政論片質樸直接的解說風格，《擺脫貧困》本身并沒有一個完整的解說架構，沒有遵循傳統政論片的解說模式——從開篇到發展，經過高潮，走向結局，而是以碎片化的模式展開新的敘述，依托影片內容作出指向性說明。影片在第一集《莊嚴承諾》中就提到，脫貧攻堅是黨和國家向人民立下的軍令狀，是對人民的莊重承諾。解說詞：“我們的責任，就是要團結帶領全黨、全國各族人民繼續為實現中華民族偉大復興而努力奮斗，人民對美好生活的向往就是我們的奮斗目標。時光是忠實的見證者，更是偉大的書寫者”。解說詞整體基調莊重嚴肅，聲音飽滿有力，給人以莊重大方的感覺，且飽含深情［5］。

不僅于此，《擺脫貧困》還善于設置懸念，往往片中敘事開篇便先引出一句新的理論，為后面的故事作鋪墊。如第五集《咬定青山》便引用“貧困之冰，非一日之寒；破冰之功，非一春之暖”，將很難用畫面直接展示的脫貧過程以解說詞的形式展現，同時為下文扶貧任務之艱設伏，巧妙地強化了故事的矛盾沖突。也正是在這種矛盾之中，為表達我國脫貧攻堅偉大奇跡這個主題奠定了堅實的基礎，以此達到了最佳傳播效果。

2 政論專題片的創作方式

2.1 堅持以人民為中心，加強政治傳播建設

政論專題片受制于其題材特殊，一大弊病就是很難具有生動感、親近感?！稊[脫貧困》堅持使用大眾喜聞樂見的藝術形式，用最樸實的語言講述身邊的扶貧故事，將真情實感融入敘事中，更關注人情、觸摸人心、叩問人性。政論專題片的最直接受眾是人民群眾，只要是人民群眾喜愛的，便是我們要創作的，也只有是人民群眾喜愛的，才是我們要創作的。創作者要從群眾中來，到群眾中去，避免陷入政論專題片政治性、宣傳性的重復性漩渦中，積極構建小人物、小故事，從宏大敘事到真實凸顯寓理于情的微感共鳴，如此才能講好故事，講透故事，真正將影片講到觀眾心中去［6］。

喜迎黨的二十大系列政論專題片，創作者均采用了具有新媒體時代特點的影視傳播方式，將影視藝術創作、重要思想表達、偉大輝煌成就，通過人民群眾容易接受、樂于接受的方式講述。政論專題片作為一種以政治傳播為目標，具有明顯論述國家重要思想性質的紀錄片，在選題策劃方面，不應局限于國家的宏大史觀題材，而應立足社會現實，從身邊熟悉的領域出發，展示創作意圖。從微觀入手，即使是一個村莊、一個城市的發展，也是祖國發展的一個縮影。黨的二十大系列政論專題片是在向全國、全世界宣告中國奇跡，宣告中國共產黨始終堅持以人民為中心、與人民同在、為人民服務的發展理念。深刻理解《擺脫貧困》中以人民為中心的發展觀，對新媒體人運用媒介開展政治宣傳活動具有十分重要的意義。此外，政論專題片由于內容和目的的特殊性，在選題策劃方面，須避免空洞乏味等問題，要深刻理解政論專題片的目標受眾［7］。

中央廣播電視總臺推出的喜迎黨的二十大系列政論專題片，站在人類社會歷史發展的高度，解讀了中國政治、經濟、社會、民生、外交等領域的偉大事業，以獨特的視角和宏大的敘述方式，利用多鏡頭語言、多視角敘述形式，記錄了一件又一件非凡壯舉和人間奇跡。創作者通過制作政論專題片，生動再現了黨和人民共同奮進下的艱難歷程，記載了我國在共產黨領導下實現的偉大成就，體現了新媒體人的責任與擔當，也是新媒體人為中國特色社會主義事業向黨和人民交出的一份答卷。

2.2 藝術形式多元化，新媒體融合開發

政論專題片要想獲得長足發展，就必須從創作、視聽、音樂等方面大膽創新，大膽嘗試，基于藝術性原則，切實講好中國故事，引發觀眾共鳴。政論專題片須優化敘事形式，在政策理論中加入故事元素，采用夾敘夾議的方式，既闡述方針，又講清故事［8］。此外，須采用多元敘事視角，在尊重事件真實性的基礎上，重新調整影片內容的結構，使素材在解構與重塑中更加生動。

政論專題片基于目標受眾，須促進多媒體融合，跨媒介傳播。央視依托新媒體技術，利用多終端平臺推動政論專題片傳播。但隨著媒體融合向縱深發展，新媒介的不斷出現影響著受眾接收和傳播信息的方式。一方面，新媒體人應思考如何將傳統媒體與新媒體融合，在多媒體合作下促進政論專題片發展；另一方面，新媒體人應思考如何針對不同受眾多平臺、跨媒介傳播政論專題片，如青少年更樂于接受“短平快”的模式，老年用戶更樂于接受電視、廣播等模式。

政論專題片應樹立創新意識，打造大IP形象，以此衍生新產品，延伸產業鏈。在互聯網時代，萬物共聯，萬物共享，借助媒體樹立大IP熒幕形象，能快速做到用戶轉移、媒介轉化，乃至文化產業鏈延伸。一方面，政論專題片可以通過IP形象衍生周邊產品，與各大門戶網站、媒介平臺展開相關IP話題活動，促進全民參與、全民傳播；另一方面，政論專題片可以與傳統媒體合作，通過實體書籍出版，開展線下愛國教育活動，進行贈書、售書等。同時，可以依托互聯網，從游戲、教育、影音等領域展開IP建設，實現產業鏈延伸，以此推動政論專題片創新。

3 結語

目前，我國政論專題片正處于繁榮發展階段，為迎接黨的二十大，央視制作并播出了《大國外交》《擺脫貧困》《村莊十年》《非遺里的中國》等政論專題片，充分展現了以習近平同志為核心的黨中央堅持以人民為中心，與人民攜手共進，推進中國偉大事業進程的決心。于成就，我們將繼續鞏固全面深化改革的成果；于不足，我們將繼續朝全面深化改革邁進；于未來，我們將繼續打造全民共建共享的社會主義新局面。

政論專題片是國家意志的彰顯，突出了中國共產黨以人民為中心的執政理念，為國家政治活動傳播開辟了新路徑，能更好地使受眾凝聚共識，尋求黨和人民的集體記憶構建，形成政治認同、國家認同，能讓黨和人民的關系更緊密，從而使全體成員在新時期共同努力，共圓中國夢。但同時，政論專題片還有很多問題，需要深入探討與研究。本文從政論專題片《擺脫貧困》的創作實踐入手，希望為政論專題片摸索出更多的認同策略，以此獻禮黨的二十大。

參考文獻：

［1］ 孟昭章.政論專題片《擺脫貧困》的突破與創新［J］.視聽，2022（9）：70-72.

［2］ 唐偉哲，劉永寧.脫貧攻堅專題片《擺脫貧困》的多重價值探析［J］.新聞潮，2021（11）：46-49.

［3］ 霍煜芝.涉農電視劇中農村形象建構及對鄉村文化振興的意義：以《山海情》為例［J］.藝術科技，2021，34（17）：110-112.

［4］ 肖楠.政論專題片的文本與受眾研究［D］.廈門：廈門大學，2019.

［5］ 郝夢圓，王雨婷.疏離與回歸：大眾傳媒對農傳播中“去農化”現象解析：基于江蘇淮安市G鎮的田野調查［J］.藝術科技，2021，34（11）：1-2，5.

［6］ 張恩源.跨文化傳播視角下的新聞精神解讀：以埃德加·斯諾在華新聞實踐為例［J］.藝術科技，2021，34（13）：87-88.

［7］ 徐彥青.沉溺與規避：短視頻對留守兒童的影響分析［J］.科學大眾，2021（9）：45-46.

［8］ 史鳴.政論專題片的多模態話語分析［D］.泉州：華僑大學，2020.

作者簡介：肖潤澤（2001—），男，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：紀錄片傳播。

馮菊香（1972—），女，安徽全椒人，博士，教授，研究方向：鄉村傳播、新媒體傳播。

基金項目：本論文為2022年度南京林業大學國家社科基金一般項目“新型城鎮化背景下農村社區現代傳播體系構建研究”成果，國家部門：國家哲社辦，項目編號：15BXW05；2022年度南京林業大學江蘇高校哲學社會科學研究重大項目“后疫情時代鄉村傳播的現實困境與模式重構研究”成果，項目編號：21ZDXW01；2022年度南京林業大學江蘇省大學生實踐創新訓練計劃項目“政論性紀錄片的特征研究”成果，項目編號：202110298086Y