超級西藏　通過設計延續傳統手藝的生命力

八月

在大好河山設計的網站上有這么一段話，可以作為創始人劉云龍“高原好物”的序言：2016年，在距離西藏2880公里外的上海，劉云龍對西藏制作石鍋的皂石產生了濃厚的興趣，他想將這種獨特的石頭開發成更加簡約現代的產品。這個念頭，開啟了劉云龍和他的大好河山設計工作室的西藏、青海和甘肅之旅。

幾年來，他們多次深入不同地域考察手工藝，了解當地藏族人的生活習慣、文化習俗，期望在傳承地域文化和自然可持續的前提下，打造出小批量手工生產但獨具一格的家居禮品。而當地地緣文化資源的獨特性和特有的手工生產合作社模式，讓劉云龍意識到，設計師能夠帶來的改變并不只是產品本身。

劉云龍的“超級西藏（Supertibet）”項目始于2016年，是他們公司的第二個項目，也是核心項目。他上大學學的雖然是工業設計，但喜歡關注民間手工藝家居類的設計。

超級西藏的第一款產品是石鍋，一大一小兩種，石鍋的材料是皂石，其屬性偏重，保溫性能非常好，燉雞的話皂石吸收熱能之后，高溫高壓效果比高壓鍋的效果還好。“我第一次去西藏就是去林芝墨脫，考察石鍋的原材料皂石。天然的皂石含有的滑石成分比較多，有點兒像肥皂的質感，很特別。去了之后的第一個感受是，采石非常不方便，人工采人工背，而且每年政府還限量，限定季節進行開采，如此一來，正宗的好皂石料本身就非常珍貴，價格也很高，產量和銷量一直都不大。”

除了石鍋外，基于皂石的材料特性，劉云龍還設計了一款用來冰鎮酒的冰酒石。“放在冰箱冷凍過后可以保持低溫很長時間，是很好的冰鎮材料，可以用來冰酒。材料的屬性很重要，比如你將皂石做成酒杯就不合適，因為它很重，加工也沒法加工得很薄。”皂石又因為防潮防濕，還是很好的鹽或者香料的存儲材料。皂石制作的產品會隨著時間或長時間的使用，顏色變深并且產生包漿，使用中產生的痕跡會印在皂石表面，如果保養得宜可以使用幾十年甚至上百年的時間。

之后，劉云龍又去了青海，從西寧往安多方向走，當地有很多手工作坊，超級西藏的另一類產品大方皂就是跟當地的作坊合作。安多的手工作坊由于之前有國外的公益組織傳授過一些制作方法和流程：用當地的牦牛奶或羊奶做基材，再加上高原上有特色的藥草和精油。“我們出設計，他們負責制作。我們的合作都是這種模式，很簡單，初加工和生產都由藏族人完成，然后寄到上海，再進行包裝。”

雀兒山麥曲河位于川藏交接處，世外桃源般遺世獨立

劉云龍每年去西藏、青海、四川和甘肅等地的手工藝社區考察，主要是為了尋求新的合作可能

用麥宿黑陶做的香氛蠟燭容器

用皂石做的石鍋保溫性能非常好

制作完成的罐子等待進一步的清洗

說簡單，指的是合作模式本身。但對于設計師來說，這種合作不是單純地“拿來主義”和換個包裝而已，他在和甘孜黑陶項目合作時，做了大膽地創新。

“甘孜的黑陶，在我心中，是類似黑陶活化石一樣的存在。”劉云龍說。接觸甘孜黑陶之前，他一直和浙江麗水遂昌的碳陶項目有合作。有一次，常年在西藏拍手工藝紀錄片的朋友去上海找他，推薦了甘孜的麥宿社區，那里是手工藝聚落，里邊有很多手工藝人。朋友還送了他一個黑色的小杯子，他看了之后覺得有合作的可能，于是跟著朋友去甘孜的麥宿考察。

考察之后，劉云龍覺得，很多地方都有燒黑陶，云南的香格里拉、四川的壤塘和后藏的日喀則，但甘孜黑陶的品質、獨特性和美感都是最好的。另外，很重要的一點是，甘孜的黑陶手藝沒有中斷過。“不像東部地區，經歷過戰亂動蕩，很多手藝徹底斷掉了，你現在再去燒制，和之前的完全不一樣，而西藏的很多手工藝，因為在高原，沒有太大的動蕩，手工藝的東西，得到寺廟僧人的傳承和保護。”盡管有傳承，但最近幾十年隨著現代工業日用品的進入，黑陶生意日漸沒落。在經歷過“文革”之后，當地只剩下一家黑陶制造作坊。2003年，扎西南江在德格縣（甘孜藏族自治州）的宗薩建立了一個陶器工作室，以保護這一傳統。作為家族第四代制作黑陶的人，他在他的工作室教過30多名學生。2010年，他開始患上風濕病時，工作室由兒子接任。現在車間里的所有全職陶工，全都來自當地村莊。他們使用天然材料制作石材、木材和皮革工具，并從當地山區收集黏土，制作用于家居裝飾的茶壺、茶杯和花瓶，以滿足新的客戶需求，其中包括劉云龍超級西藏的定制產品。

越來越多的村民成開始制作黑陶產品

甘孜黑陶的特點是低溫陶，有氣孔。“低溫陶，原始的坑燒，溫度八九百攝氏度，跟高溫瓷相比，它的實用性弱很多。因為它有很多氣孔，容易吸附味道，時間久了，還容易滲水。”鑒于此，劉云龍覺得甘孜黑陶用作茶具不太實用，但他發現，甘孜黑陶有一種獨特的工藝，即在外邊刷一層礦物質含量較高的化妝土，讓表面呈現一種富有變化的金屬光澤，不僅美觀，而且功能性也會更好，相比較而言，傳統的黑陶是亞光的，吸附性較弱。他想能不能通過設計將甘孜黑陶的材料特性發揮出來，同時規避其缺點。既然它能吸附一些味道，劉云龍覺得可以和香氛、蠟燭結合，味道很好地融入黑陶，渾然一體，吸收精油之后，黑陶會更加潤澤。

決定好之后，劉云龍很快出了設計，他的一位朋友負責精油調配。“當我們跟藏族的師傅提出設計要求時，他們也覺得很新奇，原來還可以這樣做。”在和甘孜手藝人的合作過程中，他們的配合度極高，只是缺乏一點兒經驗。他記得第一次訂了500個蠟燭罐子，收到后只有200個是好的。后來索性就直接把硬紙箱給他們寄過去，里面放上充氣柱，問題就徹底解決了。“他們特別靈活，初期適應之后，和藏族人的合作要比和東部的合作更順暢，更方便，更快速。基本上把樣稿給他們，3天之內打樣就做好了。東部可能由于訂單較多，反而周期慢。和超級西藏合作的作坊基本都是合作5年以上的，和他們合作久了，你著急要貨的話，他們都會加班滿足你的需求。”劉云龍說，“本地人也需要一個突破，但是這個突破是建立在更廣闊的視野上。”

超級西藏項目巧妙利用皂石的保溫性能將其做成了冰酒石

“近幾年，大家的審美意識也在提高。像超級西藏的產品四五年前就有，但最近這兩年開始火起來，也是源于大家對好的產品的向往。而我們對自己的定位是設計可以超越時間的經典產品。”

目前銷售比較好的是冰酒石、黑陶、蠟燭和香皂系列產品，和許多小設計師走線上路線不同，劉云龍的產品主要是通過和一些家居品牌、畫廊、設計類的商店等進行合作，通過他們的渠道進行售賣。

超級西藏目前合作的小作坊有四五個，劉云龍還在繼續考察中。如果沒有疫情的話，他計劃于月底去甘孜的小金、丹巴、理塘考察，這次也是應當地政府的邀約。政府希望外邊的設計師能夠利用他們的資源、手工藝開發設計產品，提高當地的知名度。

劉云龍對于包括西藏等地的手工藝的發展有自己的見解，在他看來，如果想從一個輻射當地鄉鎮的產品拓展到更廣闊的天地，不能沿用之前的產品，必須換一種產品樣式，能夠發揮本民族和地域手工藝的美感和材料特色。這是他目前在做的。“保留一些地區的手工藝特色、材料的特色和美學的特色，做出有品質、有設計的、有藝術性的生活器具，就能拓展到更廣闊的市場，帶動當地產業發展。”