中國戲曲中的“絕”

戲曲表演中的“絕活”是吸引觀眾的一個看點，它們在舞臺呈現中有著營造真實的不平凡的情境、幫助塑造生動的人物形象、豐富表演手段等作用。這些“絕活”有的來自于雜技、武術、氣功，有的是非遺傳承，有的則是演員結合劇情而創造出來的。戲曲中都有哪些絕活呢？請看——

戲曲·水袖功

能延續情感的水袖功

水袖功是中國戲曲的特技之一。演員可以利用水袖的舞動來表現劇中人物的身份、性格等。

水袖的基本動作有：甩、撣、撥、勾、挑、抖、打、揚、撐、沖。它們相互搭靠，可以組合出很多功能，比如：在躬身行禮的時候，一只手橫著扯起另外一只水袖，表示很有禮貌并且很恭敬;用一只手扯起另一只水袖遮著臉，表示害羞。

戲曲·帽翅功

搖頭晃腦的帽翅功

帽翅功俗稱閃帽翅，在戲曲中，紗帽是古代官員戴的一種帽子。帽翅是紗帽上的一種裝飾，分為方翅（正派官員所用），尖翅（兇殘奸詐官員所用），圓翅（昏庸糊涂官員所用）。戲曲演員利用耍帽翅來表達角色心理活動，稱為“帽翅功”。耍帽翅完全由脖頸及后腦勺來控制，需刻苦磨煉才能運用自如。

戲曲·矮子功

看不見腿的矮子功

“矮子功”，俗稱“走矮子”“矮身法”，指丑行演員表現矮小人物時所運用的一種技巧，一般身體呈下蹲狀態，大腿與小腿、大腿與身體成直角，以前腳掌行走。“整矮子”通場都以矮步前行，身體始終不能直立起來，一般用于表現有生理缺陷即身材矮小的角色，如《義俠記》中的武大郎。“半矮子”，即演員根據劇情需要，只在特定的情況下使用矮步前行，多用來表現躡足潛蹤。如“偷雞”“盜甲”的時遷就用矮步來表現。

戲曲·蹺功

被稱為“東方芭蕾”的蹺功

蹺功是由著名秦腔演員魏長生進京演出后逐漸被人熟知的。作為京劇中花旦的基本功之一，蹺功從來都是讓演員在舞臺上大放異彩的絕活。

“蹺”是一塊木板，模擬了古時女性的“三寸金蓮”。一般人穿上蹺鞋站都站不穩，而京劇演員穿上蹺鞋，用足尖斜立于地，像跳芭蕾舞一樣。不僅如此，還要表演各種高難度動作，足不沾塵，令人嘆為觀止。

作為中華優秀傳統文化的代表，戲曲藝術風格獨具。舞臺上，生旦凈丑扮相各異，更是給人美輪美奐之感。這既是歷代藝人演技創新的結果，也與豐富多彩的戲曲服飾、發髻、臉譜相關。

戲曲·臉譜

原來臉譜如此講究

臉譜，即根據人物不同的個性特征，用五顏六色的油彩或水彩在演員面部勾畫出五彩繽紛的圖案，寓褒貶，別善惡，辨忠奸，分美丑，就像音樂有曲譜一樣，所以稱之為“臉譜”。

各劇種間臉譜有同有異，一般說來，紅臉代表忠義，黑臉代表剛強，藍臉代表殘暴，白臉則代表奸詐。

京劇因為是國粹，因此臉譜制作較為規范劃一，一般一個人物形象就只有一個代表臉譜。而川劇因為是地方戲，限制較小，因此更講究臉譜的變化。比如，川劇的曹操臉譜多用紅色條紋，霸氣十足，而京劇臉譜中的曹操腦門很低，不見紅色，有一定程度的丑化處理。

戲曲·頭面

戲曲的頭飾之美

頭面指的是戲曲旦角頭上各種飾物的總稱，分為軟、硬兩種。其中，硬頭面分為點翠頭面、水鉆頭面、銀錠頭面三種。

點翠頭面是等級之分的典型代表。在京劇中，點翠頭面是人物性格、身份、地位的象征，只有身份高貴的貴族婦女類角色才能佩戴。

水鉆頭面用來裝飾青春活潑的青年女子。水鉆頭面工藝是將鉆石鑲嵌到金屬板上，按照一定的形狀排列，在燈光下流光溢彩，襯托人物的明亮活潑。

銀錠頭面則是下層窮苦人民形象的配飾。其制作簡單，有的是純銀打造，有的只是上面鍍了層銀，配合階層特點，沒有特殊的樣式和華貴的工藝。

戲曲·服飾

戲曲的服飾之美

在戲曲舞臺上，我們能看到許多華麗的戲服，除了精美之外，還大有學問。

皇帽：戲曲中皇帝專用之禮帽。帽形微圓，前低后高，金底，上鑄金龍，綴黃色絨球，后有朝天翅一對，左右各掛黃色大穗。

紗帽：帽形微圓，前低后高，純黑色。兩旁插方翅者，為生角扮演的忠正文官所戴;插尖翅者為凈角扮演的奸邪者所戴;插圓翅者為丑角扮演的文官所戴。

箭：衣圓領、大襟、馬蹄袖或敞袖，前后開衩齊腰，長及足。原為清代官服，用于戲曲舞臺則上自皇帝、高級將領，下至一般武士、綠林人物皆可穿。

靠：又稱“甲”，傳統戲中武將的裝束。圓領、緊袖、長及足，分前后兩片，上下及兩肩繡鱗紋或丁字紋，中部靠肚略闊，硬里、凸起，繡虎頭紋或龍紋，背間有一虎頭形的背虎殼，上可插四面三角形靠旗;腿部有兩塊護腿，為靠牌。

戲曲是中華民族的傳統藝術，是傳統文化中一朵經久不衰的奇葩。同學們，我們應多多了解戲曲，支持戲曲，讓它一直傳承下去。