當(dāng)代工筆畫(huà)中揉紙法的材料選擇探析

摘 要：在當(dāng)代工筆畫(huà)大發(fā)展的時(shí)代下，很多畫(huà)家將特殊技法運(yùn)用到當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中，揉紙法就是其中一種。首先，因揉紙法具有獨(dú)特的畫(huà)面效果，所以其經(jīng)常被鄭力、唐秀玲等當(dāng)代工筆畫(huà)家應(yīng)用，以表現(xiàn)自己的繪畫(huà)風(fēng)格，反映自己的審美取向。其次，在揉紙法的具體操作中，不同材料的選擇會(huì)影響畫(huà)面肌理效果的形成，包括紙、白粉、墨、顏料等的選擇和運(yùn)用，選擇合適的材料和材料的恰當(dāng)運(yùn)用都非常重要。總之，若在工筆畫(huà)中合理運(yùn)用揉紙法，則有助于營(yíng)造畫(huà)面氛圍，使畫(huà)面整體效果得以提升，所以，探索揉紙法中不同材料的特性，成為完善畫(huà)面效果的重中之重。

關(guān)鍵詞：揉紙法;當(dāng)代工筆畫(huà);材料

一、揉紙法在當(dāng)代工筆畫(huà)中的運(yùn)用

（一）揉紙法在具體作品中的運(yùn)用

肌理作為一種特殊的繪畫(huà)語(yǔ)言，在當(dāng)代被大量運(yùn)用到繪畫(huà)中。隨著時(shí)代的發(fā)展、繪畫(huà)工具的革新，特殊技法開(kāi)始被當(dāng)成重點(diǎn)研究，揉紙法這種“破壞性”的技法也受到了很多當(dāng)代工筆畫(huà)家的青睞，在很多著名的工筆畫(huà)作品中得到體現(xiàn)。

當(dāng)代工筆畫(huà)家唐秀玲在其繪畫(huà)中善用各種特殊技法，揉紙法的運(yùn)用也頗為熟練，她在著作《重彩技法語(yǔ)言解析》中提到了關(guān)于揉紙的技法。唐秀玲的工筆畫(huà)作品《高原夕語(yǔ)》就運(yùn)用了揉紙法為畫(huà)面增色，她用皮紙作畫(huà)，將皮紙按一個(gè)方向揉折，在折痕處涂礬，干后在反面做底色。在此件作品中，揉折上礬的痕跡恰好與衣服皮毛的感覺(jué)相吻合，稍加處理，這種肌理便升華為畫(huà)面語(yǔ)言，并具豐富的表現(xiàn)力。

鄭力在他的很多工筆畫(huà)作品中也用到了揉紙法，他在工筆畫(huà)作品《書(shū)香門(mén)第》中運(yùn)用揉紙法形成肌理效果。這幅作品描繪了江南富庶的詩(shī)書(shū)世家幽深庭院的一角，主要刻畫(huà)了庭院里的建筑和竹石花卉。除了畫(huà)中的花卉外，其他各處均用揉紙法處理畫(huà)面，畫(huà)面中的墻壁因有揉紙的肌理效果，從而產(chǎn)生了一種厚重、斑駁之感，也體現(xiàn)出了一種年代感，升華了畫(huà)家想要表現(xiàn)的主題。鄭力的人物畫(huà)作品《游園驚夢(mèng)》也運(yùn)用了揉紙法，他將熟宣揉皺，追求漏礬的效果，漏礬處涂上顏色，形成一種裂紋狀的肌理，體現(xiàn)出墻壁的質(zhì)感，人物在圖中呈現(xiàn)半透明的狀態(tài)，營(yíng)造出一種古樸與夢(mèng)幻感。

當(dāng)代著名的人物畫(huà)家唐勇力在作畫(huà)時(shí)也會(huì)用到特殊技法，最常用的就是剝落法與揉紙法。唐勇力醉心于古壁畫(huà)那種古樸典雅而又斑駁陸離的效果，這兩種技法的運(yùn)用正好能形成他創(chuàng)作所需要的效果。唐勇力的人物畫(huà)作品《人體》，背景中運(yùn)用了揉紙法，并與筆墨技法相結(jié)合，營(yíng)造出一種斑駁的破碎感。模糊的人體與背景的斑駁相融合，人體呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)，在背景的襯托下顯得更加靈動(dòng)、率真。運(yùn)用揉紙法后的背景通過(guò)上色與主體人物的色彩統(tǒng)一起來(lái)，模糊的身體輪廓在畫(huà)面上若隱若現(xiàn)，充滿了神秘色彩。揉紙法肌理產(chǎn)生的褶皺與壁畫(huà)上的裂紋如出一轍，具有很強(qiáng)的裝飾美感，仿佛時(shí)光在畫(huà)面上留下了印記。

揉紙法在繪畫(huà)作品中的運(yùn)用，不僅能體現(xiàn)作品的局部質(zhì)感，還能烘托畫(huà)面整體氛圍，為整個(gè)畫(huà)面增光添彩。

（二）揉紙法與其他技法在畫(huà)面效果上的區(qū)別

工筆畫(huà)中常用的肌理技法有很多種，其中與揉紙法的肌理效果差別較大的有擦洗法、接染法等。

擦洗法是在擦洗前將整體畫(huà)面打濕，對(duì)需要處理的地方進(jìn)行擦洗，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種淡淡的灰色調(diào)。擦洗法可以用來(lái)調(diào)整畫(huà)面，也可以用來(lái)處理局部細(xì)節(jié)。如畫(huà)家雷苗的“浮水印”系列作品，就用到了擦洗法去調(diào)整畫(huà)面整體氛圍。畫(huà)家運(yùn)用擦洗法制造出一種水在玻璃器皿上的流動(dòng)感，水痕使畫(huà)面更加生動(dòng)。再加上擦洗法在畫(huà)面背景中的使用，使背景的顏色有了微妙的變化，有一種朦朧的畫(huà)面效果，與畫(huà)面主題相呼應(yīng)。

接染法是在作畫(huà)時(shí)用不同的顏色交替接染，這樣，顏色未干時(shí)相互交融會(huì)產(chǎn)生過(guò)渡色，待水分干透，畫(huà)面上會(huì)呈現(xiàn)出不均勻的顏色，從而使畫(huà)面效果更豐富。當(dāng)代畫(huà)家梁文博的工筆人物畫(huà)作品《驕陽(yáng)》就大量運(yùn)用了接染法，畫(huà)面中的植物用黃色、褐色、綠色交替接染，顏色更加豐富，并且有一種在陽(yáng)光下的斑駁感。

擦洗法和揉紙法雖然都是對(duì)畫(huà)面的一種“破壞式”肌理技法，但擦洗法偏柔和，可以讓畫(huà)面更朦朧，有一種夢(mèng)幻感。而揉紙法所營(yíng)造的畫(huà)面效果是一種裂痕的感覺(jué)，有一種斑駁、厚重的氣氛。接染法與揉紙法所造成的畫(huà)面效果更是大不相同，接染法不會(huì)對(duì)畫(huà)面造成破壞，并且顏色更加豐富，使畫(huà)面顯得活潑生動(dòng)，揉紙法雖然沒(méi)有過(guò)多的顏色，但可以使畫(huà)面更有質(zhì)感，有一種沉淀下來(lái)的寧?kù)o。

二、當(dāng)代工筆畫(huà)中揉紙法的材料選擇

（一）運(yùn)用揉紙法的具體操作

揉紙法即將熟宣紙打濕后揉成團(tuán)，使折痕處形成漏礬效果，在反面（或正面）刷色后顯現(xiàn)不同的紋理，一般用于底色的制作。在皮紙或生宣的背面厚涂白粉，干后揉成團(tuán)，展開(kāi)后在背面刷色，也可獲得類似效果。此技法可作為畫(huà)面肌理語(yǔ)言的組成部分，在畫(huà)面中產(chǎn)生重要作用。

（二）揉紙法的材料選擇

在整個(gè)揉紙肌理的制作過(guò)程中，通過(guò)多次實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用不同的手法與材料會(huì)形成不同的圖案肌理效果。首先，工筆畫(huà)用到的紙的類型很多，由于揉紙技法需要對(duì)紙進(jìn)行揉搓，所以對(duì)紙的要求很高;其次，白粉的性能與調(diào)制時(shí)加膠的量對(duì)肌理的畫(huà)面效果影響很大;最后，揉完紙展開(kāi)后，需要在紙張背面刷色，各種國(guó)畫(huà)顏料與墨的滲透效果與顯色性能都有差別。

第一，紙張的選擇。揉紙法可通過(guò)采用不同屬性的紙張呈現(xiàn)不同的肌理效果，工筆畫(huà)常用的紙材有很多，如宣紙、皮紙、毛邊紙、纖維紙等。如果要使用揉紙法，那么過(guò)薄的紙就不適用，因?yàn)槿嗉埛ㄐ枰鸭堖M(jìn)行反復(fù)揉搓，從而形成漏礬的效果，紙張?zhí)∪菀灼茡p。生宣紙同樣也不適用，揉紙法需要在背面上色，從而在正面產(chǎn)生肌理效果，如果在生宣背后上色，顏色會(huì)直接滲透，不會(huì)產(chǎn)生揉紙的痕跡。除過(guò)薄的紙和生宣之外，常用的國(guó)畫(huà)用紙都適用于揉紙法，不過(guò)工筆畫(huà)中常用的是熟宣、皮紙等有一定耐磨性的紙。制作揉紙肌理工序復(fù)雜，每一種紙產(chǎn)生的效果還是有很大差別的。首先是宣紙，蟬翼宣紙過(guò)薄不適用，以云母熟宣為例，云母宣紙較厚，適合反復(fù)揉搓，且容易產(chǎn)生折痕（圖1）。其次是皮紙，皮紙紙質(zhì)柔韌、薄而多孔、纖維細(xì)長(zhǎng)但交錯(cuò)均勻，雖然比較薄，卻很有韌勁，在揉紙過(guò)程中不容易損壞，皮紙對(duì)墨的滲透力也比較強(qiáng)，正面的折痕顯色較為明顯。同時(shí)，因?yàn)槠ぜ埍旧砗泻荛L(zhǎng)的纖維，所以紋路會(huì)比較繁密（圖2）。經(jīng)過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，熟宣紙、皮紙都能用揉紙法形成明顯的痕跡。熟宣紙不用在背面刷白粉亦可揉出明顯的痕跡，上色后，正面紋理清晰、干凈;皮紙紙張較薄，需在后面刷上白粉，肌理紋路明顯。

第二，白粉性能的發(fā)揮。在揉紙法的使用中，白粉是所需的材料之一。白粉在使用時(shí)有很多不確定因素，例如加膠的多少、刷的薄厚程度等，這些都會(huì)影響畫(huà)面最終的肌理效果。白粉的使用不是必要條件，在用熟宣進(jìn)行肌理制作時(shí)，也可以不用刷白粉，但是單純地揉紙產(chǎn)生的效果比較單薄，所以在大多數(shù)情況下都是將白粉刷在紙的正面或背面，從而揉成自己所需要的紋理。首先，白粉有很多種，用的最多的就是立德粉。立德粉作為一種無(wú)機(jī)白顏料，遮蓋力較強(qiáng)，粉質(zhì)比較細(xì)膩，經(jīng)常在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)。因?yàn)榘追蹫榉勰睿栽谑褂昧⒌路蹠r(shí)，必須加膠，這樣立德粉才能附著在紙上，而膠的配比必須注意，量要適中。膠少了，立德粉會(huì)大面積脫落（圖3），無(wú)法進(jìn)行下一步操作;膠多了，立德粉則會(huì)附著的很緊實(shí)，揉紙時(shí)紙張可能會(huì)破損。在紙上刷白粉時(shí)還要注意不能刷太厚，如果刷太厚的話，紙揉過(guò)后展開(kāi)，并且熨平，還是會(huì)變得凹凸不平（圖4），甚至還會(huì)影響人物的刻畫(huà)。總的來(lái)說(shuō)，刷白粉時(shí)的每一個(gè)步驟都影響著白粉性能的發(fā)揮，為了避免白粉脫落，或白粉刷太厚導(dǎo)致紙張凹凸不平，需要進(jìn)行反復(fù)實(shí)驗(yàn)，確保刷白粉的厚薄程度適宜，經(jīng)揉皺后，能達(dá)到畫(huà)面所需的效果。

第三，國(guó)畫(huà)顏料與墨的選擇。在使用揉紙法形成畫(huà)面肌理時(shí)，顏料與墨水起到了至關(guān)重要的作用。在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，常用的顏料有管狀顏料、固體塊狀巖彩、礦物質(zhì)粉狀顏料等。一般來(lái)說(shuō)，純天然顏料分為礦物質(zhì)顏料、植物顏料兩大類，還有現(xiàn)代化工技術(shù)合成的顏料。因?yàn)槿嗉埛ㄓ玫降念伭希枰獜募埖谋趁鏉B透紙張，在畫(huà)面正面顯出紋理，所以就需要用滲透力較強(qiáng)的顏料。礦物質(zhì)顏料是從礦石中加工提取出來(lái)的，通常呈粉末或顆粒狀，需要加膠使用，上色后附著于纖維表面，雖然不易褪色、色彩鮮艷、遮蓋性強(qiáng)，但滲透性較差，顏色很難從紙張揉出的褶皺中滲透到正面。并且，礦物質(zhì)顏料普遍較貴，用來(lái)形成肌理效果，性價(jià)比不高，也很難出效果。植物顏料是從樹(shù)木花卉中提取出來(lái)的，在上色時(shí)，其色素分子由于化學(xué)吸附作用，能與纖維親合，從而改變紙張的顏色，除藤黃等少數(shù)顏料外，大都沒(méi)有遮蓋力，但滲透性較好，適用于揉紙法。現(xiàn)代化工技術(shù)合成的顏料色澤鮮艷、著色力強(qiáng)、易溶解，與植物顏料一樣，滲透力都較強(qiáng)，并且合成顏料成本低、價(jià)格低，更適用于揉紙法肌理效果的制作。

使用揉紙法在紙張背面上色時(shí)除了用顏料外，還可以用墨。墨按原料可分為油煙墨與松煙墨，松煙墨是用松樹(shù)枝熏出來(lái)的煙灰摻以動(dòng)物骨膠搗制而成。由于骨膠會(huì)腐，故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐，并能解膠而增強(qiáng)墨的滲透力。在顏色方面，油煙墨能達(dá)到漆黑的程度，而松煙墨就難以形成特別黑的效果;在墨色的通透度及色澤方面，油煙墨不如松煙墨;在墨色的擴(kuò)散方面，油煙墨和松煙墨都有不錯(cuò)的擴(kuò)散性，基本差別不大。使用揉紙法時(shí)，墨色只需要滲透紙張漏礬處就可以，所以這兩種墨都適用于揉紙法。

顏料和墨都可以在肌理制作時(shí)上色，如果用顏料的話，選擇深顏色的顏料更容易突出肌理效果。繪畫(huà)者可以通過(guò)不同的實(shí)驗(yàn)，根據(jù)畫(huà)面所需，選取合適的顏料和墨。

三、結(jié)語(yǔ)

揉紙法作為一種工序復(fù)雜的特殊技法，被越來(lái)越多的工筆畫(huà)家運(yùn)用。由于揉紙法的使用中運(yùn)用到的材料種類有很多，且特性也都有所不同，所以，選取合適的材料制作畫(huà)面所需效果就成了重中之重。材料的合理運(yùn)用可以提升畫(huà)面效果，這就需要繪畫(huà)者積極探索不同材料，研究不同材料之間的差異，最終選取最優(yōu)方案，形成完美的畫(huà)面效果。

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作者簡(jiǎn)介：

余曉歌，西北大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)。