宋代磁州窯瓷枕的紋飾研究

項薇

摘 要：陶瓷枕是我國古代瓷器文化中的重要一環，也是研究我國古代人民生活以及社會民俗的重要佐證物質資料之一。瓷枕發展萌芽于隋唐，繁榮于宋金，宋代北方最負盛名的磁州窯產出的瓷枕極賦特色，展現了宋代社會的政治文化與民俗文化。本文通過對文獻資料的綜合研究，歸納整理宋代磁州窯瓷枕的紋飾造型，以小見大，從瓷枕的紋飾變化過程展現宋代社會的文化變化。

關鍵詞：瓷枕紋飾；磁州窯；宋代社會文化

一、 宋代磁州窯瓷枕發展的歷史演變

（一）宋代磁州窯的發展概述

古磁州地區，盛產礦物質原料，漳河、滏陽河貫穿而來，給瓷器的發展提供了重要的外在條件。磁州窯燒瓷的歷史由來已久，現今發現的古磁州地區最早的窯址在隋朝時期。根據考古史料發現，磁州窯的發展歷史從宋代元豐年間到元代，宋金時期也是磁州窯發展的繁盛時期。

磁州窯的瓷器胎質粗糙，呈現灰白色，不似白瓷那般透亮華麗，但是在胎體上使用白色化妝土以及透明釉燒制后，瓷器呈現出啞光質感，散發的是一種古樸雅致的氣息。同時，宋代流行的白地黑花的裝飾技法以及開創的筆繪山水花鳥之景的風氣也更加符合中國古代文人雅士的審美喜好，這也使得磁州窯成為了宋代時期占據北方市場的民窯。磁州窯燒制的瓷器的裝飾風格和美學特點都與當時的社會風潮、歷史文化具有密切的聯系，對于后世瓷器的設計與制作都具有深遠的影響，其中最為顯著的一個特征是，磁州窯的瓷器會將詩詞歌賦、文字警語等書寫在瓷器上，這可以更加直接地表現當時社會的文化發展狀況以及社會精神文明導向。

（二）宋代磁州窯瓷枕的發展概述

瓷枕在陶瓷藝術發展中具有獨特的藝術文化內涵。早在《詩經》中就有記載：“角枕集兮”“寤寐無為，輾轉伏枕”，這說明枕物已成為了日常生活用品，但那時多為玉制、木制。而最早的陶瓷制式的枕物直到隋代在張盛墓中才得以挖掘出來。到了宋代，瓷枕作為日常的生活用品，從造型到紋飾，再到實用和欣賞，成為了當時社會發展下實用與美兼具的藝術品。

考古發現，宋代磁州窯生產的主要器型之一便是瓷枕，發展而來的制枕作坊遍布，存世量巨大，作為寢具主要用于夏日納涼，例如在宋代巨鹿古城出土的瓷枕上書中便記載了這一特點，“九夏天難暮，紗櫥正午時。忘機堪晝寢，一枕最幽宜。”除了作為日常的生活用品，瓷枕也作為冥器存在，例如明代高濂在《遵生八箋》中寫道：“石枕，枕制不一，即石枕雖宋磁白定居多，有尸枕亦舊窯者，長可一尺，古墓中得之，甚不可用。”此石枕即指瓷枕，可見瓷枕亦可作為喪葬的冥器。

宋代磁州窯燒制的瓷器繼承定窯的裝飾風格，直至北宋末期，筆繪的裝飾技法出現，白地黑花的裝飾技法成為了磁州窯獨特的裝飾風格。紋飾造型的多樣發展給宋代磁州窯瓷枕的發展融入了新的生機和活力，展現了別具一格的社會精神文化風貌。

（三）宋代磁州窯瓷枕紋飾的發展概述

紋飾的審美在中國歷史的發展長河中沉淀出不同的生機變化，通常它以獨特的審美和風格成為各個藝術作品門類中最為常見的元素，或繼承或變化，在藝術的歷史中經久不衰。在兩宋時期的瓷枕藝術中，紋飾所展現出的藝術形式及其表現語言都充分展示了宋代瓷枕紋飾對中國傳統文化的包容與吸收。不論在題材還是內容上，亦或是畫面構圖與表現技法上，都將歷史價值、文學價值和美學價值融于一體，展現了宋代磁州窯瓷枕藝術的獨特魅力，也傳達了宋代的社會歷史文化的精神內涵。宋代瓷枕紋飾的設計主要位于枕面和端面，從內容上可以分為幾何紋、動植物紋、山水花鳥文、書法文字紋；從表現形式上可以劃分為單獨紋飾、適合紋飾、邊飾紋樣、連續紋樣等。總的來說，紋飾的變化在瓷枕藝術的創作中具有獨立性、主觀意識性等特點，不同主題的紋樣內容表達了不同的文化主題，不同的民族精神傳統，具有深入探究的意義。

二、 宋代磁州窯瓷枕紋飾發展的藝術特征

（一）宋代磁州窯瓷枕紋飾表現形式的多樣化

宋代瓷枕的紋飾發展由唐代前的單調乏味逐步走向了自由和豐富，在宋代，文人士大夫地位提高，文化蓬勃發展，文化氣息濃厚，文人畫題材和民間風俗畫的題材開始在瓷枕上展現，多樣化的紋飾技法代替單一走向多元變化發展。多樣構圖的形式是瓷枕紋飾發展的一個重要特征，不同的器型和釉彩配合不同形式的紋樣構圖，豐富了瓷枕的藝術表現力。

瓷枕中單獨紋樣的構圖以獨立的單位為個體進行變化的紋樣圖形，包括抽象和具象的紋形，沒有明確的外形限制，講求對稱平衡的畫面格局，多以幾何紋、植物紋等進行變形裝飾。適合紋樣構圖根據瓷枕的造型賦予變化，紋飾圖案可單個也可組合進行。通常以幾何形的瓷枕或是自然性瓷枕，根據合適的紋樣進行填充，輔以角隅紋樣或邊飾紋樣等進行邊緣裝飾。連續紋樣構圖是指以單獨的圖形作規律或不規律的連續排列，構成二次方或是四次方的連續紋樣，這類紋飾多結構完整穩定，條列有序，給人簡單直觀穩定的視覺效果。

宋代磁州窯瓷枕中傳統中國畫的運用極其顯著。傳統水墨畫對花鳥魚蟲和山水人物的描述可謂真情實意，將傳統的繪畫主題融入到瓷枕藝術中亦是一大創新，一般會將繪畫主題置于瓷枕的枕面中心，做好紋飾的主次關系對比和畫面的虛實變化，根據枕面的大小、枕形的構造，將裝飾的紋飾內容進行設計，將“躍然紙上”做到“躍然枕上”，在瓷枕藝術中表現出中國傳統繪畫的藝術氣韻。

（二）宋代磁州窯瓷枕紋飾表現內容的獨特化

磁州窯瓷器的獨特裝飾風格在北宋時期逐漸形成，在官窯文化空前發展的背景下，民窯主要針對的生產消費對象是民間百姓，宋代磁州窯的瓷枕藝術就體現出了一種簡約的極具民俗意味的文化風格。