丁力：用一片樹葉講述中國故事

杜培清 成昱勛

一幅作品刻壞上千片葉子，刺染上百萬針，他用10年的心血傳承古老的中國“魔法”。

葉畫，也稱為葉雕，起源于周代，興盛于唐宋，采用葉片的自然形態，巧借葉子的天然脈絡而作畫。作品薄如蟬翼，色澤自然，化腐朽為神奇，但由于不易收藏，精品多有流失，這項技藝也一度瀕于失傳。2021年8月，一組《清明上河圖》的“葉雕”作品走紅網絡，古老動人的葉畫技藝，通過一個“90后”男生丁力的作品走入人們的視線。

一見鐘情

在書香家庭耳濡目染下，丁力自幼對藝術產生濃厚興趣。5歲拜師學習繪畫、雕刻，8歲系統學習“木雕、竹雕、石雕、核雕”等傳統純手工雕刻手法。14歲時，遇“葉畫大師”第三代傳人陳老先生，因對葉畫藝術的濃厚興趣與深厚的雕刻基礎，被陳老收為關門弟子，此后開始潛心學習，苦心鉆研，短短幾個月就掌握了葉上作畫的刀法、手法、制作步驟等，了解了葉脈畫、葉雕畫等制作手法，成為名副其實的第四代葉畫瑰寶傳承弟子。

廣泛的接觸使小丁力的藝術天賦得到自由發展。但是小丁力一直沒有找到自己的專攻方向，直到13歲的一天，他偶遇咸寧當地一位葉雕傳承人……

那天，在咸寧當地的一場藝術展覽活動中，小丁力被一幕場景深深地吸引住了：只見一位老人用一把自制的小刀片配合一支毛筆在葉片上繪畫，活靈活現的手法，生動逼真的畫面效果，一下“抓住”了丁力的眼球。

小丁力目不轉睛地一直盯著看，不知不覺在旁邊看了近兩小時，這位慈祥的老人停下手中的筆，注意到小丁力入迷的眼神。于是他問小丁力：“是不是感興趣？愿意不愿意學呀？”

丁力說：“后來才知道，這位老人是第三代‘葉雕大師傳人。當時我是由心而發的喜愛，所以立刻就回答愿意學。”由于自幼便有一定的繪畫、雕刻功底，丁力學習葉雕時進步很快，師父也把丁力作為閉關弟子傾囊相授！

在與師父告別后的十多年里，丁力先后又受到過十多位美術老師的指導。特別是15歲時丁力有幸遇到了吳冠中老師，雖沒正式拜入門下，但一段時間的接觸與交流，吳老師深深地影響了丁力，給丁力指引了一條藝術創作道路。

傳承與創新

丁力的師父曾叮囑他：“師父領進門，修行靠個人，你要先傳承后創新，不斷突破呀！”他也一直在踐行著師父的教誨。“學習葉雕的第二年，師父看我悟性不錯，便引導我，說年輕人可以不按老路走，先繼承后創新。于是，我不斷嘗試把古老文化與新時代元素相結合，歷經十多年的研究，最終成就了如今的全新葉畫之美。”丁力所說的葉畫，又叫葉脈畫、貝葉畫，在中國已傳承2000多年。

葉雕本是純手工藝品，然而這個年輕的傳承人經過十多年鉆研，把葉雕轉型，獨創新思路，改稱葉雕藝術派，不再是純粹的工藝派。

丁力制作的葉畫，選材是從云南大山里精選的菩提葉或者玉蘭葉，經修剪、浸泡、錘壓、雕刻、研磨等60多道步驟，運用繪畫、刺染、微刻等方法，至少2到3個月才能制作成可觀賞和收藏的作品。制作過程中，他融入古法文身、蠟染和葉雕技藝，使得色彩在葉片上表現更為豐富，并且可以永久保存。這在美學理念、古法技藝、葉片防腐上，都是一次重大的突破。丁力說，這樣的制造步驟很繁瑣，但制作出來的葉畫，有著雙面繡般的質感，不仔細看，會有人認為是油畫或刺繡作品。

他特意去學習了古法文身，大膽嘗試把古法文身的技法運用到葉片上。丁力打破千百年來傳統的書畫表現手法，將樹葉的脈絡與葉肉巧妙處理，運用繪畫、微刻、書法、篆刻等手法，創出獨特藝術，作品葉脈清晰、薄如蟬翼、玲瓏剔透，有如雙面繡之手感和質感，在藝術上自稱一派，成為東方藝術與現代技術融于一體的奇特藝術品，先后被企業、商業人士及部分藝術館收藏。

他還致力于葉片防腐技術的改良升級。據丁力介紹，他與自己的科研小組耗時十一年，將葉片防腐保護技術從第一代提升至第五代，已做到只要不是人為損壞，經過防腐處理的葉片創作出來的葉畫藝術作品，可世世代代傳承，真正地化腐朽為神奇。

丁力了解到，四川的蠟染技藝能夠固色。于是丁力開始學習，先為葉片刷上薄薄的一層蠟，以此來解決刺染上色后發生顏色流動暈染的問題。經過多年的研究、改良，最終丁力探索到解決葉面暈染問題的最佳方案。

十多年來，他研究出了葉脈刺繪畫、葉脈渲染畫、葉脈墨染畫、葉脈烙印畫、葉脈磨色畫等葉雕制作手法，成功解決葉畫不能傳世的問題，讓葉畫技藝迎來嶄新篇章。

丁力告訴我們：“我并不滿足于眼前的成果，每年還會繼續學習中西方的藝術表現方式，集百家之長融入葉畫之中，是我一直所追求的目標！”

艱難困苦，玉汝于成

雖然丁力與葉畫有緣，但傳承與創新融合的創作道路充滿艱辛。因為長期創作，丁力的兩根食指上留有一道道刀痕。在《清明上河圖》的創作過程中，他也因為用眼過度多次就醫。“太艱辛！我眼睛都快看瞎了，一年多里，眼藥水用了一盒又一盒，其間去了兩次醫院，因為用眼過度導致眼睛嚴重發炎。創作過程中也經歷了無數次失敗，某個細節要是沒處理好，整幅葉片就得重新再來。”

創作期間，那些做了防腐處理，最終又因為創作失敗而丟棄的葉片裝了兩桶！近上千片葉子的損耗，才呈現了這么一套用十片葉子呈現的《清明上河圖》。

在學習古法文身時，他先在動物皮上練習，再開始嘗試在紙上刺，經過一段時間的練習，他掌握了手感。但由于葉脈縱橫交錯，互相連通，刺染進去的顏色經過幾個小時后，出現暈染，畫面效果一塌糊涂。丁力試驗了很多次都以失敗告終。

據丁力介紹，能成為創作載體的葉片并非唾手可得。采集葉片是一個非常困難的過程，要穿山越嶺進入大山深處尋找大樹，還需要找到菩提樹、梧桐樹、白玉蘭樹等創作用的葉片，要具備幾個條件：生長周期滿五個月以上，黃而不脆，未被蟲叮咬。用“米尺”以葉片中間的葉桿為中心，測量葉片兩邊直徑尺寸，兩邊比例5：5為最佳！這也算中國文化里講的對稱美！這樣層層篩選的葉片，才可能被選為創作載體。

談到未來的打算，丁力表示除了繼續創作葉畫藝術新作品之外，現在他已組建新的文創小組，正在進行文創產品的衍生開發，“為了宣傳中國傳統文化，為了堅持少年夢，不怕苦難不怕枯燥，堅持一件事！做好一件事！就值得！”丁力說。