中國古詩詞藝術歌曲審美內涵探究

關鍵詞：古詩詞 藝術歌曲 審美內涵

一、中國古詩詞藝術歌曲發展回望

藝術歌曲是西方最具代表性的聲樂形式，起源于18世紀的浪漫主義時期。當時一些作曲家如舒伯特、舒曼等人，經常對一些詩人的詩歌進行譜曲，并采用鋼琴進行伴奏，藝術歌曲應運而生。20 世紀初，伴隨著西方文化的大舉涌入，藝術歌曲也隨之傳入中國。當時音樂界的一些有識之士，特別是有過海外留學經歷的音樂家紛紛意識到，要想讓藝術歌曲這門外來的藝術在中國落地生根，必須要走民族化的道路，并思考出具體的實施方式。西方藝術歌曲以西方詩歌作為歌詞，而中國古詩詞歷史悠久，內涵豐富，是中國傳統文化的優秀代表，完全可以用于中國藝術歌曲的創作。后來在青主、黃自等幾位先驅的探索下，充分證明了其可行性，并逐漸成為中國聲樂創作者的自覺追求。20世紀20年代前后，青主以蘇軾名作《念奴嬌·赤壁懷古》為歌詞創作的《大江東去》，被譽為是中國古詩詞藝術歌曲的開山之作。在他的帶動下，趙元任、黃自、蕭友梅等也都推出了多首佳作。20世紀三四十年代，隨著音樂事業的整體發展，古詩詞藝術歌曲也迎來了初步的繁榮。如黃自的《玫瑰三愿》、劉雪庵的《紅豆詞》、馬思聰的《古詩七首》等都一直流傳到今天，并廣為傳唱。隨著時代和社會變化，古詩詞藝術歌曲的發展有所回落。20世紀80年代，在改革開放的春風下，古詩詞藝術歌曲也重新煥發了青春，戴于吾、呂守貴、谷建芬、趙季平等名家，紛紛將目光投向古詩詞，推出了一系列佳作。……