田漢與安娥：聲聲新曲唱漁光

潘彩霞

他迎來了愛情的第二個春天

在對的時間遇到對的人，本該是人生最幸福的事，然而，痛苦也常常伺機而動，令人猝不及防。對田漢來說，1925年是不堪回首的一年，與他青梅竹馬、志同道合的妻子易漱瑜病逝。他“深切地感到人生的春天只有一次”，直到4年后，他遇到了安娥。

那時，田漢成立的“南國社”在上海文藝界很有名，他創(chuàng)作的舞臺劇，每每演出總是引起轟動，吸引不少學(xué)生慕名而來。一天，南國社走進一位風(fēng)姿綽約的年輕女子，她落落大方地向他伸出手：“看了田先生寫的戲，就很想當面一見，田先生果然是戲如其人。”

雖然看上去像學(xué)生，但她清秀的面容、典雅的氣質(zhì)掩不住眉間的英氣。一番交談后，這個“脫俗的優(yōu)秀女孩”給田漢留下了美好的印象，尤其是接過她根據(jù)自己在莫斯科中山大學(xué)的留學(xué)經(jīng)歷創(chuàng)作的長篇小說《莫斯科》時，他忍不住擊節(jié)稱賞。豐富的經(jīng)歷、不俗的才情征服了田漢這位“靠思想飛翔的藝術(shù)家”，他當即決定在《南國》半月刊連載，并在《編輯后記》中不吝筆墨重點推薦，高度評價這部署名“蘇尼亞”的小說是“獨特的、無與倫比的”。

此時的田漢完全沒有想到，安娥與他的接觸，肩負著地下黨的使命。由于田漢在上海的影響力，他成了各方勢力爭取的對象。剛剛留俄歸來、在中共特科工作、已有4年黨齡的安娥，根據(jù)黨的指示爭取田漢，成為黨和田漢之間的聯(lián)系人。

安娥這個“紅色的光明天使”為田漢指明了方向，使他在藝術(shù)上由崇尚唯美、浪漫轉(zhuǎn)變成更多地關(guān)注社會問題。他改編的《卡門》，對人民革命發(fā)出了熱烈的呼喚。不料，演出后遭到反動當局禁演，“南國社”被查封，田漢被迫隱居。在他的住所，安娥常常和他一起探討藝術(shù)，同時，田漢也開啟了她的戲劇靈感之門，并鼓勵她創(chuàng)作舞臺劇……他迎來了愛情的第二個春天。

為了他的安寧，她選擇放棄

可是不久，甜蜜的同居生活就迎來了沉甸甸的苦澀。

林維中從南洋回來了，她是回來與田漢履行婚約的。5年前，在南洋讀書的她從雜志上讀到田漢發(fā)表的悼妻詩文，頗為感動，遂提筆致信：“我愿意照顧你的母親，照顧你的孩子。”陌生女子的深情打動了田漢，他們開始鴻雁傳情。5年后第一次見面時，得知貧困中的田漢正為沒錢創(chuàng)辦南國藝術(shù)學(xué)院而發(fā)愁，林維中立即拿出500元積蓄支持他。田漢感動之余，戀情升級，約定等林維中學(xué)業(yè)完成就結(jié)婚。

一個回來逼婚，一個已有身孕，田漢十分痛苦。“愛情的起點是要對方好”，而時代賦予的責(zé)任感也不容安娥過多地迷戀兒女私情，為了他的安寧，她選擇放棄。她對林維中說：“我不要家，不要丈夫，你和他結(jié)婚吧。”

安娥積極參與到左翼文化運動中，根據(jù)蘇聯(lián)小說《第四十一》，為田漢的左翼劇團改編出了話劇《馬特迦》。對田漢她既不躲避，也不糾纏，從小就喜歡民間歌謠的她與聶耳、任光一起，成為田漢組建的音樂小組的骨干。幾個月后，兒子出生，為了告別這一不幸的感情經(jīng)歷，她把孩子送回老家河北保定，請母親代為撫養(yǎng)，并騙田漢說：“孩子已死，勿須掛念。”

只因一句“知己唯你”，她便默默地承擔(dān)了一切。

這一世，好好愛過已足夠

之后，安娥和黨組織失去了聯(lián)系，在任光的介紹下，進入上海百代唱片公司歌曲部工作。她失去了田漢，任光也剛剛失去了法國戀人，同是天涯淪落人，在共同從事的大眾音樂運動中，她接受了他的求婚。

憑著對時代的敏銳觀察，安娥文思泉涌，親眼所見的漁民的苦難令她有感而發(fā)，落筆成金：“云兒飄在海空/魚兒藏在水中/早晨太陽里曬漁網(wǎng)/迎面吹過來大海風(fēng)……”讀到歌詞的任光欣喜若狂，感到心中奔騰的旋律有了依附。就這樣，由安娥作詞、任光作曲、王人美演唱的主題歌，隨著電影《漁光曲》的放映，迅速火爆上海灘，風(fēng)靡了整個中國。

《漁光曲》勾起了田漢對安娥的思念，是安娥這個精神導(dǎo)師，讓他毅然加入中國共產(chǎn)黨，并激發(fā)他寫出了慷慨激昂的《義勇軍進行曲》。由于領(lǐng)導(dǎo)左翼戲劇運動，1935年春天，田漢被捕關(guān)在南京監(jiān)獄。聽到看守們吟唱《漁光曲》，他感傷地寫下《獄中懷安娥》：“欲待相忘怎忘得，聲聲新曲唱漁光。”

而安娥又何嘗不思念田漢呢？盡管任光風(fēng)流倜儻、才華橫溢，可3年多的廝守卻無法化作靈魂認可的愛情，“欺騙自己，難”。終于，她以資助任光去法國留學(xué)的形式，與他友好分手了。

1937年9月，田漢出獄后回到上海，白天忙于文化界抗敵協(xié)會的活動，夜晚心潮澎湃地拜讀安娥描寫農(nóng)民抗日武裝的長篇詩劇《高粱紅了》。正是淞滬會戰(zhàn)的緊張時刻，上海已被黑暗籠罩，他約安娥出來散步，兩顆被民族存亡所牽系的心重新緊貼在一起。他向安娥訴說苦惱：“林維中讓我回家廝守，不許我為抗日奔走呼號，如果這樣，我田漢還有生存的意義嗎？”他越說越激動，猛地捧起她的雙手：“你的胸膛里跳動著我的心！”

不久，上海淪陷，在逃難的船上兩人再次相遇。國家命運與個人的理想前途都是未知，而生離死別又近在眼前，安娥忍不住告訴田漢：“孩子尚在，而且也長得很高了。”激動之余，他與她相擁而泣，深埋的情感迅速復(fù)蘇。

到武漢后，他組編劇團，她奉獻作品，彼此獨立又相互推動。第二年，他去長沙辦《抗戰(zhàn)日報》，她以《朝霞曲》和《紅焰曲》作為送別：“一縷朝霞/伴著幾點炊煙/我送你/在漢水邊。”“我愿追上這團焰火/去到抗戰(zhàn)的湖南。”

沒想到，追著“這團焰火”的首先是林維中。安娥的出現(xiàn)讓她怒不可遏，尤其是安娥把兒子接到身邊后，林維中多次在大街上與田漢吵鬧，到安娥的住處騷擾。

絕望之下，田漢請林維中開價，以高昂的贍養(yǎng)費結(jié)束了這段早已撕裂的夫妻關(guān)系。然而，林維中并未就此罷休，他們走到哪里，她就跟到哪里。她投書報紙、張貼傳單大肆攻擊謾罵，甚至跑到田漢的住處，毀壞書桌、文稿、藏書。輿論紛紛，名譽掃地，迫于無奈，田漢發(fā)表了萬言字的《告白與自衛(wèi)》，以“正社會的視聽”。

而安娥始終睿智、嫻靜，接受上海《新民報》的專訪時，她認為女子倘若依靠婚姻去取得合法地位和生活資源，是“非常可憐”的，“愛情須建立在合法生活上面，無法爭得”。

20年的風(fēng)風(fēng)雨雨之后，“愛得艱難”的兩個人終于走到了一起。1956年底，安娥到鄭州觀摩豫劇時，突然腦卒中失語，從此半身不遂。病中的她是幸福的，因為有田漢的深情相伴。他為她讀報、讀文件、講國際形勢，出差時也盡可能地帶著她。在田漢與藝術(shù)家們的合影中，總能看到她笑得一臉燦爛。

1968年12月，一個飄雪的日子，田漢含冤去世了。7年后，得到他的死訊時，安娥的心一下子空了，第二年便帶著對他的思念離開了人世。

因為彼此，生命不孤獨。這一世，好好愛過已足夠。

摘自《各界》