山田洋次 從昭和到令和 60余年不停歇

年齡：91歲

作品墻

《寅次郎的故事》系列（1969年-2019年）、《家族之苦》系列（2016年-2018年）、《幸福的黃手帕》（1977年）等

待映墻

《續(xù) 遠(yuǎn)山的呼喚》（已啟動）

榮譽墻

第60屆柏林國際電影節(jié) 柏林金攝影機獎

第2屆亞洲電影大獎 終身成就獎

第17屆東京國際電影節(jié) 黑澤明獎

第17、26屆日本電影學(xué)院獎 最佳導(dǎo)演、最佳編劇 《學(xué)校》 《黃昏的清兵衛(wèi)》

第27屆報知映畫賞 最佳導(dǎo)演、最佳編劇 《黃昏的清兵衛(wèi)》

第4屆上海國際電影節(jié) 金爵獎 最佳導(dǎo)演 《學(xué)校3》

第2、16屆報知映畫賞 最佳影片《幸福的黃手帕》《兒子》

2019年5月的一天，67歲的陳凱歌導(dǎo)演在亞洲影視周上如小學(xué)生般，畢恭畢敬地對著一位滿頭銀發(fā)、精神矍鑠、笑容可親的老人喊了一聲“老師”，并真誠表示他曾對自己產(chǎn)生了非常深刻的影響。這位“老師”就是當(dāng)年88歲的日本電影巨匠山田洋次。被一位享譽國際的大導(dǎo)喊“老師”，讓一向謙虛的他感覺“有一點不好意思”。事實上，這位在電影世界中打拼了60余年的日本導(dǎo)演，著實用兩部電影系列影響了幾代中國觀眾。上世紀(jì)80年代引入中國的《寅次郎的故事》讓50、60后觀眾對那位瘋瘋癲癲不著調(diào)的阿寅感到無比親切，近些年的《家族之苦》系列又讓80、90后對平田家那些雞毛蒜皮的家務(wù)事了如指掌。

山田洋次曾說，“拍電影就像開飯店或者是開豆腐店，有一次做得難吃，下次顧客便不會再來，所以必須每次都做好吃的豆腐，這確實很難，但必須要堅持啊。”他身體力行60年如一日的堅持，換來了光影世界中一幕幕聚焦家庭、聚焦親情的如明珠般璀璨的經(jīng)典之作。

TA曾點亮影史

他，打造吉尼斯世界紀(jì)錄最長系列電影

提起山田洋次，無論如何也繞不開被吉尼斯世界紀(jì)錄列為史上最長的系列電影——《寅次郎的故事》。這個系列到底有多長呢？從1969年第一部問世，到2019年第50部問世，整整半個世紀(jì)，以至于這位導(dǎo)演無不幽默地說，“之所以能持續(xù)到現(xiàn)在的秘訣之一就是我很長壽。”

山田洋次導(dǎo)演1954年畢業(yè)于東京大學(xué)法學(xué)部，他與電影結(jié)緣是因為畢業(yè)后考入松竹電影公司擔(dān)任導(dǎo)演助手（有小道消息說當(dāng)時他無意間看到松竹食堂的午餐很豐盛，所以決心考入松竹順便解決溫飽），在熟悉電影制作流程之后，逐步向編劇、導(dǎo)演進(jìn)階。這是日本當(dāng)時致力于成為導(dǎo)演的青年電影人慣常的“修行”之道。山田洋次進(jìn)入電影圈之時，正值以大島渚為中心的日本新浪潮抬頭，大刀闊斧的電影革命風(fēng)起云涌，然而，相比推陳出新、自立門派的其他新導(dǎo)演，山田卻是以平實、通俗的老派喜劇在電影圈立足。

制作《寅次郎的故事》時，他作為初出茅廬的導(dǎo)演，面臨經(jīng)費不足、日程緊張的現(xiàn)實，匆忙拍攝完畢后，山田洋次幾乎被絕望壓垮。看著支離破碎、沒一個能讓人笑出來的畫面，據(jù)說他不言不語地低頭坐在工作室的椅子整整一小時。不曾想，這部電影上映后竟好評如潮，當(dāng)他接到制片人的電話趕到首輪放映的新宿影院，看到觀眾們哈哈大笑的真實反饋后，他激動地一拍腦門說：“如果觀眾認(rèn)為這部影片滑稽可笑，那么，我也許能搞喜劇。”

從此，導(dǎo)演山田洋次、《寅次郎的故事》與主演渥美清就緊緊綁定在一起，日本觀眾把每年欣賞最新版的《寅次郎的故事》當(dāng)成一件如過年般有儀式感的事去看待，銀幕上搞怪的阿寅、銀幕外務(wù)實的山田導(dǎo)演就這樣走進(jìn)了廣大觀眾的內(nèi)心。其實，就藝術(shù)成就來說，山田洋次與享譽世界影壇的黑澤明、小津安二郎、今村昌平等名導(dǎo)似不可同日而語，但作為貼近觀眾內(nèi)心、道盡日本人心事的“庶民大導(dǎo)”，山田洋次在日本又確實做到了家喻戶曉。

活到老，拍到老

攝影機不能停，類型不能固步自封

“只要渥美清還活著，我就會把寅次郎一直拍下去。”這曾是山田洋次的誓言。事實上，在“阿寅”渥美清離世后，山田導(dǎo)演還為《寅次郎的故事》又拍攝了兩部以其為主角的續(xù)集，可見，作為導(dǎo)演，他多么長情。

從影60余年，山田洋次導(dǎo)演創(chuàng)造過兩個高峰，除了他成名的系列《寅次郎的故事》超長待機之外，他還“繼承”日本電影大師小津安二郎的衣缽，用致敬其經(jīng)典之作《東京物語》的《東京家族》及其后續(xù)的《家族之苦》系列，再次站上了導(dǎo)演事業(yè)的巔峰。這一次，80余歲的他成功在低齡觀眾之間獲得了肯定，至少說明，他的藝術(shù)審美并沒因年齡的增長而與現(xiàn)實脫軌，相反，在《家族之苦》系列中，他聚焦了獨居老人、女性主婦等當(dāng)代日本社會不容忽視的現(xiàn)實問題。

“所謂電影，拼的就是一個余味。”這是小津安二郎的電影觀。而山田洋次導(dǎo)演在《東京家族》和《家族之苦》系列中則用笑中帶淚完美詮釋了小津所“拼”的電影余味。這里還有值得記一筆的小插曲，早在山田洋次進(jìn)入松竹電影公司之初，他十分抗拒小津風(fēng)格，“當(dāng)時我還只是個副導(dǎo)，總認(rèn)為小津?qū)а菔菣?quán)威的保守主義者，拍片手法老舊又廢話連篇，自己絕不要受他影響。”不曾想，歷經(jīng)五十年的影海淬煉，山田洋次沉穩(wěn)的鏡頭語言更加有力，也更能用平實而溫暖的鏡頭來傳遞人生的五味。他對準(zhǔn)家庭成員之間的喜樂和矛盾，倒與小津不謀而合了。

從昭和到令和年代，山田導(dǎo)演的鏡頭不曾停歇，這其中有歡笑和淚水交織的《寅次郎的故事》;也有深情相依、不離不棄的《幸福的黃手帕》《遠(yuǎn)山的呼喚》;有古典內(nèi)斂，彰顯武士道精神的“武士三部曲”《黃昏的清兵衛(wèi)》《隱劍鬼爪》《武士的一分》;再到聚焦當(dāng)代家庭現(xiàn)狀的《家族之苦》系列……作為“日本人的心靈代言人”，山田導(dǎo)演真正實現(xiàn)攝影機不能停，電影類型不能固步自封的電影目標(biāo)。

從致敬他人到被人致敬

去年8月，山田洋次的新作《電影之神》登陸日本大銀幕，這是他90歲高齡之時拍攝的電影，也為紀(jì)念松竹電影公司成立100周年而制作。跟托納多雷的《天堂電影院》、張藝謀的《一秒鐘》類似，《電影之神》也是一封寫給電影人的情書。

通過暮年和青年轉(zhuǎn)換、現(xiàn)實與回憶交替的方式，山田洋次用《電影之神》充分展現(xiàn)了電影藝術(shù)的神奇魅力。時代的車輪未曾為誰停留，而內(nèi)心對夢想的悸動也從未止步，沒有實現(xiàn)的電影理想可以從頭再來，多大年齡都不能阻止一個人對電影的至愛。

對于熟悉山田洋次導(dǎo)演的觀眾來說，如果他的電影人生要畫上完結(jié)符，那么用《電影之神》來當(dāng)“最后一部”再合適不過了。只不過，山田導(dǎo)演也用《電影之神》傳遞出他的電影理想——要永遠(yuǎn)拍攝讓人感到幸福的電影。如今，他又馬不停蹄地以編劇身份參與到阿部寬和常盤貴子主演的《續(xù) 遠(yuǎn)山的呼喚》這一電影項目中。曾經(jīng)用《東京家族》致敬小津安二郎的他，現(xiàn)在也到了后輩及粉絲朝原雄三導(dǎo)演用他的名作《遠(yuǎn)山的呼喚》來致敬山田導(dǎo)演的階段了。“在劇組大家的目標(biāo)是一樣的，要做出好的作品很難得。但是想到熟悉的人會聚在一起就讓人開心，劇組真是一個溫暖的大家庭。”既然他如此熱愛劇組生活，不妨祝愿山田導(dǎo)演的電影夢在想起就開心的時刻一直做下去吧，反正一切剛剛好！（文 小盜）