本期主題：女性身份書寫

無論是被鏡頭凝視的她們，還是站在攝影機(jī)背后的她們，女性身份與影像書寫，因?qū)徝琅c表達(dá)的需求，始終存在著一種彼此縈繞的緊密關(guān)系。我們應(yīng)如何看待女性電影，本期以此為主題，向大家推薦書目。

《女性影像手冊(cè)》

作? ? 者：張屏瑾

出版社： 上海文藝出版社

出版年： 2022年6月

頁? ? 數(shù)： 195頁

定? ? 價(jià)： 49元

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

理解女性或從圖像開始，古典愛欲化為水中倒影，機(jī)械復(fù)制時(shí)代受到凝視的對(duì)象，在種種清晰與曖昧的鏡像關(guān)系中，她們被不斷地定義、涂抹與再現(xiàn)。同濟(jì)大學(xué)教授張屏瑾運(yùn)用十年觀影史，調(diào)動(dòng)多部經(jīng)典影像作品，切入電影內(nèi)部，揣摩并捕捉到導(dǎo)演、演員的動(dòng)機(jī)和心思，解構(gòu)電影與女性塑造的聯(lián)系。行文自由、鋒利、暢快又發(fā)人深省。這本電影評(píng)論集《女性影像手冊(cè)》以“少女”“職業(yè)女性”“母親”“瘋女人”等為主題，切入經(jīng)典電影，細(xì)致分析女性影像的呈現(xiàn)、虛構(gòu)與感官作用。女性的生存永遠(yuǎn)值得被討論，女性的困境與現(xiàn)實(shí)從來不曾消退。

《成瀨巳喜男的電影（女性與日本現(xiàn)代性）》

作? ? 者：[加]凱瑟琳·羅素

譯? ? 者： 張漢輝

出版社： 復(fù)旦大學(xué)出版社

出版年： 2014年10月

頁? ? 數(shù)： 563頁

定? ? 價(jià)： 48元

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書講述了作為多產(chǎn)且受業(yè)界尊敬的日本導(dǎo)演成瀨巳喜男在1930年至1967年間，拍出的89部電影，他的許多電影都屬于“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。作者通過追溯成瀨在日本影評(píng)界的接受情況，并利用哈里·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指出成瀨的電影是日本現(xiàn)代性的關(guān)鍵文本，它們既描述了日本女性在公共領(lǐng)域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪出了一個(gè)都市的、工業(yè)化的、被大眾媒體浸染的社會(huì)。

《女性的電影——對(duì)話中日女導(dǎo)演》

作? ? 者：楊遠(yuǎn)嬰 魏時(shí)煜

出版社： 華東師范大學(xué)出版社

出版年： 2009年12月

頁? ? 數(shù)： 452頁

定? ? 價(jià)： 98元

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

本書梳理了中國和日本諸位女導(dǎo)演的創(chuàng)作脈絡(luò)，集結(jié)七位女導(dǎo)演的自述，以及與27位女導(dǎo)演的對(duì)話，交出一份關(guān)于女性電影的豐厚答案。在與女導(dǎo)演們對(duì)話的過程中，我們關(guān)注她們的成長(zhǎng)故事與創(chuàng)作歷程，她們也極其真誠地傾訴了對(duì)生命與電影的愛與執(zhí)著。女性的電影與主流電影的分界在哪里？女導(dǎo)演的創(chuàng)作條件和方法與男導(dǎo)演有什么不同？在電影高度商業(yè)化的時(shí)代，女導(dǎo)演的作品為什么特別值得關(guān)注？書中為你一一揭曉答案。

《她們說——中國女導(dǎo)演訪談錄》

作? ? 者：趙靜

出版社： 山東畫報(bào)出版社

出版年： 2010年

頁? ? 數(shù)： 317頁

定? ? 價(jià)： 28元

內(nèi)容簡(jiǎn)介：

導(dǎo)演水平高與低，不在是男是女，而在情懷，本書聚焦26個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)，10個(gè)中國女導(dǎo)演的知性追尋。作者趙靜用兩年時(shí)間對(duì)話十位女導(dǎo)演，她們是：寧瀛、徐靜蕾、李玉、唐曉白、馬儷文、尹麗川、郭小櫓、姚樹華、李虹、姜麗芬。本書記錄了10位影像風(fēng)格截然不同的女導(dǎo)演講述她們各自的從影之路，其中有她們的理智與情感，也有她們的傲慢與偏見，甚至有她們的夢(mèng)想與冒險(xiǎn)。她們靠自己?jiǎn)伪〉纳眢w和敏銳的心靈開辟出了一條獨(dú)特的影像風(fēng)景線。（整理 Psyche）