港片中的青春記憶

蘇濤

每代人都有自己的青春記憶。對(duì)于筆者而言，銅鑼灣“話事人”陳浩南那冷峻的眼神和飄逸的長(zhǎng)發(fā)，大約就是青春記憶的代名詞之一。

從《無(wú)因的反叛》（1955）到《畢業(yè)生》（1967），從《青春殘酷物語(yǔ)》（1960）到《陽(yáng)光燦爛的日子》（1994），青春敘事始終是中外電影創(chuàng)作永恒的主題之一。它們或以細(xì)膩感傷的筆觸描摹青春期的迷茫孤獨(dú)，或借由年輕人的叛逆及其與成人世界的對(duì)立反思社會(huì)問題，將交織著成長(zhǎng)、沖動(dòng)、反抗乃至毀滅的青春記憶定格在銀幕上。

戰(zhàn)后香港獨(dú)特的社會(huì)文化語(yǔ)境，為青春片的創(chuàng)作提供了溫床。不同時(shí)代的青少年形象記錄了香港的社會(huì)變遷，呈現(xiàn)出香港文化的某一獨(dú)特面向。那些“無(wú)處安放的青春”，由此成為無(wú)數(shù)影迷難忘的光影記憶。

20世紀(jì)60年代，香港經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的同時(shí)，一度出現(xiàn)社會(huì)動(dòng)蕩的局面，導(dǎo)致港人在文化上無(wú)所適從。那些以青年俠客為主角，表現(xiàn)其遭到父權(quán)壓制，最終通過艱苦修煉實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的武俠片，亦可看作青春片的變種。此時(shí)，一種被稱為“阿哥哥”電影（A-Go-Go films）的潮流席卷香港影壇。這些影片通常由陳寶珠、蕭芳芳等青春偶像出演，混雜著由社會(huì)動(dòng)蕩引發(fā)的不安，以及由西方流行文化激發(fā)的種種情緒，且?guī)С龆酒贰⒎缸锏壬鐣?huì)問題。

電影里那些放蕩不羈的年輕主人公，就是粵語(yǔ)所稱的“飛仔”“飛女”。他們之所以在銀幕上大行其道，并非沒有來(lái)由。60年代，香港的人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大變化，人口年輕化的趨勢(shì)日漸明顯：1961年，香港10歲至35歲的人口約為120萬(wàn);到了1971年，這個(gè)數(shù)字上升至近170萬(wàn)，增長(zhǎng)了37%。……