聚焦小人物，致敬大時(shí)代

昌少華

根據(jù)作家梁曉聲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電視劇《人世間》熱播后好評(píng)如潮。這部作品以城市平民周秉昆的個(gè)人生活史為圓心，廣角鏡頭式地呈現(xiàn)了城市平民的生活史，見(jiàn)證大時(shí)代下的小人物與人間煙火，折射了一個(gè)急劇變化的時(shí)代對(duì)于普通人生活的深刻影響，時(shí)代命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)的內(nèi)在勾連。并由此告訴人們，無(wú)論是什么時(shí)代，自己的路都要自己去走，自己的命運(yùn)都要自己把握。

作為新時(shí)代的青少年，我們?cè)谧魑臅r(shí)不妨把鏡頭也對(duì)準(zhǔn)身邊的蕓蕓眾生，那些卑微著、驕傲著、掙扎著、奮斗著的小人物最自然也最適宜成為我們筆下的主人公。在偌大的世界里，他們也許渺如塵埃，但在現(xiàn)實(shí)生活里，那些不起眼的小人物會(huì)在不經(jīng)意間給我們諸多啟示，更有可能重塑我們的生命。那么，我們?cè)鯓硬拍軐?xiě)好身邊的小人物呢？

一、從大處著眼

“大”即格局，指文章的氣度。人物可以小，但格局不能小。每一個(gè)生命個(gè)體的存在都依附于一個(gè)特定的社會(huì)，都鐫刻著時(shí)代的烙印。他的思想、行為一定有其時(shí)代特征，能折射出當(dāng)下的社會(huì)特點(diǎn)。要表現(xiàn)小人物，若是只關(guān)注人物自身的小快樂(lè)、小悲傷、小失敗、小成功，作者的眼光顯然是狹隘的。如果我們能站得高一點(diǎn)兒，從小人物的悲歡離合、得失成敗上，看到時(shí)代的特征，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)時(shí)代的變遷，思想就有了厚度，文章就有了深度。

有這樣一篇文章，小作者寫(xiě)他母親由于行業(yè)不景氣，轉(zhuǎn)行做了醫(yī)療器械的銷(xiāo)售人員的經(jīng)歷。在親眼目睹母親排除萬(wàn)難，最終獲得客戶認(rèn)可后，小作者寫(xiě)道：

時(shí)代的車(chē)輪，滾滾向前，想要不被碾壓，只能逼著自己不斷地向前奔跑。大浪淘沙，想要不被時(shí)代的浪潮淘汰，就得把自己鍛煉成金。

這樣的結(jié)尾非常大氣，小作者把他母親的個(gè)人努力置于行業(yè)更替、時(shí)代發(fā)展的大背景中，使一個(gè)小人物的命運(yùn)有了時(shí)代的象征，而個(gè)人奮斗也折射出“奮斗”的時(shí)代精神，把握住了時(shí)代的脈搏。

二、往深處開(kāi)掘

“深”即立意，指思想的深度。嘗一段雪藕，品一口莼菜，有人只為鮮脆陶醉，葉圣陶卻體會(huì)到了人生的牽系和戀念。縫一件衣裳，繡一雙鞋墊，有人只為靈巧嘆服，李漢榮卻體會(huì)到了外婆在孤寂和悲苦中沉淀出來(lái)的安詳和寧?kù)o。教一個(gè)“茴”字，排九文大錢(qián)，有人只看到孔乙己的迂腐和可笑，魯迅卻深深體味到社會(huì)對(duì)于窮苦人的涼薄。可見(jiàn)，同樣的素材，不同的人，開(kāi)掘的深度是不同的，而立意的高低決定了文章的優(yōu)劣。

在一篇以“身邊的小人物”為題的作文里，小作者把目光聚焦在自己來(lái)上海設(shè)攤謀生的母親身上。如果作者僅僅把筆觸落在母親的艱難營(yíng)生上，文章就會(huì)沉浸在苦情的調(diào)子里難有突破。令人欣喜的是本文的作者，不僅呈現(xiàn)了母親的個(gè)人奮斗所帶來(lái)的物質(zhì)變化，而且涉及了更深刻的思考，那就是一個(gè)小人物在大城市怎樣體面地活著。這一主題的開(kāi)掘就使這一習(xí)作擺脫了同類題材作品的窠臼，顯得更加動(dòng)人。

三、抓細(xì)處刻畫(huà)

“細(xì)”，即細(xì)節(jié)，是描寫(xiě)的焦點(diǎn)。無(wú)論立意多么高遠(yuǎn)，它都需要寄寓在具體的事件中，聚焦在人物的一言一行、一顰一笑中。選好一個(gè)切入口，才能避免信馬由韁、言不及義。“細(xì)”不僅是寫(xiě)作創(chuàng)意的起點(diǎn)和切入口，也是寫(xiě)作者匠心獨(dú)具的精心安排。一個(gè)細(xì)節(jié)的精彩刻畫(huà)，能將人物心境和性格和盤(pán)托出，起到“不言自明”的藝術(shù)效果。有一個(gè)寫(xiě)作話題是“身邊的變化”，一位小作者試圖通過(guò)文章來(lái)反映改革開(kāi)放四十年來(lái)中國(guó)人自我意識(shí)和價(jià)值觀念的轉(zhuǎn)變。文章以外婆的發(fā)型和穿著為切入口，通過(guò)今昔對(duì)比和細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將人物在不同時(shí)代的選擇和心理刻畫(huà)得真實(shí)細(xì)膩，使主題的展現(xiàn)水到渠成。

文章中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：

有一年過(guò)年，媽媽送給外婆一件栗色的大衣，外婆嘴上推辭，說(shuō)穿上這衣服太不像話，但卻抵不住誘惑，穿上試了試。喲，還真好看，人一下子就精神了。外婆對(duì)著鏡子里的自己，顯出驚喜的神色。我看見(jiàn)她轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)照照又轉(zhuǎn)過(guò)去照照，出神地望著自己。最后她依依不舍地脫下，小心翼翼地把大衣包起來(lái)，放在了衣柜深處。我說(shuō)：“外婆，您明天就穿這身串門(mén)去，讓大家都看看。”外婆看著我若有所思，可是第二天，我看見(jiàn)她依然穿著先前的舊衣服，忙前忙后。

這處描寫(xiě)，小作者將外婆那種欲穿還藏、愛(ài)美又怕表現(xiàn)美的顧忌刻畫(huà)得淋漓盡致。這種對(duì)愛(ài)美之心的壓抑正是舊時(shí)代的標(biāo)志。正因?yàn)橛辛诉@處描寫(xiě)，使文章結(jié)尾“不畏懼世俗的目光，做最好的自己，做最美的自己，成就自己的美好時(shí)代”這一中心的揭示更加有力。

每一個(gè)人都脫離不了他所生存的時(shí)代，而每一個(gè)時(shí)代也無(wú)法回避個(gè)人的努力。在寫(xiě)小人物的文章里，我們既要有大格局，也不能忽視小細(xì)節(jié)，既要關(guān)注個(gè)人變化所折射的時(shí)代氣息，也要挖掘個(gè)人在時(shí)代洪流中的價(jià)值。只有這樣，才能寫(xiě)好小人物，也才能無(wú)愧于大時(shí)代。