冬日素描

孔帆升

走過冬天的曠野，我常常驚訝于自己能如此幸運(yùn)。

我在難得的安靜中見到一棵棵光禿禿的樹。它們默然無言，凌寒而立，使我不由得注目沉思。那有章法的線條如同畫家的素描作品，美不勝收。這些樹一次次撞擊著我的心靈，給我?guī)砭裣硎堋?/p>

走一路看一路，其實(shí)我是在欣賞大自然這位藝術(shù)家的杰作。一幅幅，精美絕倫，絕不重復(fù)；一棵棵，千姿百態(tài)，有無限的想象空間任人馳騁。四時(shí)之氣候有無窮無盡的顏色，不經(jīng)意間轉(zhuǎn)換畫風(fēng)，使人常見常新。

而在冬景中，樹是獨(dú)一無二的畫面主體，日月星辰都是襯托，流水、小鳥和風(fēng)則成為點(diǎn)綴。

我選擇性地把目光投向一片枯黃。那些蕭索的草木有一種滄桑之美，仿佛能給人以鐵的意志。所以，我愛看樹，看一切落葉喬木與灌木，尋找刪繁就簡的深刻寓意。看啊，那一覽無余的枝條縱橫交錯(cuò)，那枝丫彈落樹葉留下透氣的空隙，那一束光被劃分成千萬縷從樹間投射過來，那無數(shù)枝條順著樹干的走向迎風(fēng)顫動(dòng)……我想一窺樹的內(nèi)心，探察到它的心路歷程。這樣的想法一年年不斷生發(fā)，我只能自嘲，這是一個(gè)無法達(dá)成的空想。然而我執(zhí)迷，我不放棄，因?yàn)闊o解的事物才有無窮的奧秘，它牽引著我投去關(guān)注，換來安靜。那些葉子都去了哪兒？枝丫為何不動(dòng)聲色，是因?yàn)闊o可留戀嗎？就這樣，我一次次駐足仰視，一次次因此而脫離了市井煙火與人間庸常。

除了樹，我想不出還有什么能讓自己愛得更深、更久、更自然而然了。樹吐出新芽、開出花兒，美得令人贊嘆與興奮。不僅如此，那落盡鉛華的線條、毛細(xì)血管般的枝丫，有著一份通透風(fēng)雨和陽光的坦率、一份迎接風(fēng)雪刺破寒冬的勇氣，我打心底里為之嘆服。

這不就是我所仰慕的君子嗎？干凈，沉穩(wěn)，端莊，有無限張力隱于血脈之中。

冬至后的清晨，我在通羊河濱河路段漫步。太陽還沒出來，絲茅上結(jié)著一層霜，白蒼蒼的土地之上，蠶豆長出一寸來長的綠苗。蔥綠色的白菜葉，像搽了一層粉底霜，嫵媚富態(tài)極了。河上浮起一層輕輕的水霧，水中倒映著山色與天光。幾棵高大的木梓樹有手臂般粗壯，枝梢處皆有四五個(gè)線頭一樣的短小梢條，仿佛隨時(shí)準(zhǔn)備被春風(fēng)穿針引線，要給天空縫上幾片新葉。還有長長一排楊樹，拉開了“大寫意”的架勢。柳樹則是鉛筆“寫意”作品，柳條瘦小而淡然，依然如春夏時(shí)節(jié)那樣柔順。有的柳條還有綠葉襯著，像是鋼筆蘸上藍(lán)墨水涂畫而成的。這時(shí)有鳥兒啁啾，這兒兩聲那兒三聲，一群小鳥列隊(duì)飛過靜靜的藍(lán)色的河床，消失在對面的楊樹林里。

這是一幅多么美妙的山水畫啊：畫面中有山有水，有枯有榮，有動(dòng)有靜，有濃有淡，有虛有實(shí)。而冬天的樹正是畫的靈魂。可惜我無法把它們畫下來，不能按著自己的意愿任意描繪表達(dá)，我只好將美景拍攝下來，原原本本地將這一切與人分享，但這終究是有些遺憾的。

瀏覽古畫多少讓我遂了心愿。宋人郭熙的《樹色平遠(yuǎn)圖》，樹木盤根錯(cuò)節(jié)、如龍似蛟，張牙舞爪的樣子仿佛能刺破冬雪來臨前的天地混沌；明人董其昌的《古樹幽齋圖》則凸顯了樹的頑強(qiáng)，樹在巨石上挺立，半中腰上才伸出向上的枝丫，上面貼著幾片稀疏的葉子，疑是飛鳥在枝頭躍躍欲試。枝丫的軀干有幾分清秀，卻留不住向往自由的鳥兒。董其昌筆下的樹像站立的走獸，有角有爪，猙獰張揚(yáng)，縱身起來，不知它要與誰較勁；今人李可染的《古樹高士圖》把人與樹放在一起，身著長衫的士子落寞地面對古樹，古樹的滄桑繁茂與人的孤獨(dú)渺小，深入人心。我日前收到畫家毛才奇老師的幾幅楓楊系列鋼筆畫，也為其筆觸之細(xì)膩、線條之柔和而動(dòng)容。

樹在山水畫中的地位無須贅述，猶如人之眼眉，少了就不見精氣神，譬如雪山無云天、古室無書無茶，又或亭臺無桌無座，失去了意義。

忽而想到，我在這冬日里總也能做些什么。能不能把樹畫到山地上去呢？若是有朝一日，有人看到了它并能有所感悟，又算是我的一份幸運(yùn)了。

（孤山夜雨摘自《解放日報(bào)》）