《哭泣的女人》：為歷史且歌且泣

余徐剛

創(chuàng)作背景

畢加索是立體主義的集大成者，他受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然”思想的啟示，在創(chuàng)作時舍棄表象，在抽象中融合具象，力求創(chuàng)造出不同于以往畫作形式的視覺結(jié)構(gòu)藝術(shù)。這幅《哭泣的女人》正是充滿想象的立體主義代表作之一，創(chuàng)作于1937年10月。此時，弗朗哥集團勾結(jié)法西斯勢力在西班牙發(fā)起內(nèi)戰(zhàn)，他們瘋狂地在城市上空投下炸彈，導(dǎo)致城市變成一片廢墟。老百姓深受迫害，在絕望和痛苦中度日。《哭泣的女人》表現(xiàn)了在此背景下，一名普通女市民的悲憤、恐慌和無助。

藝術(shù)鑒賞

畫面呈現(xiàn)的是雜亂無章的組合——女人的面部被大塊分割，眼睛、鼻子、嘴唇通通被畫家變形、扭曲處理，完全不在正常的位置上。女人頭發(fā)粗直，牙齒撕咬著手帕。畫家用鋸齒狀的線條來塑造手帕，使得質(zhì)地柔軟的手帕變得如鋼鐵般堅硬。淚珠奪眶而出，裂變成其他圖形。整體來看，女人的臉上一片“狼藉”，像是被打散的一堆零件，又被重新任意地堆放在一起，使得畫面呈現(xiàn)出極度的緊張與不安感。整幅畫顏色對比強烈，綠色、黃色、紅色、黑色等色塊相互穿插，大大小小的結(jié)構(gòu)體相互銜接，三角形、圓形自由搭配。不同的顏色、形狀在變化中或以靜制動，或以動制靜，形成節(jié)奏，讓畫面有了情緒的起伏。這樣，觀者很容易被帶入畫家創(chuàng)作的情境中，與之共鳴。

一個藝術(shù)家最大的價值在于不斷顛覆，不斷創(chuàng)新，不斷標新立異，并成為時代美學(xué)的領(lǐng)航者。西班牙杰出天才畫家畢加索，如是之。

巴勃羅·畢加索

西班牙畫家、雕塑家

西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表之一

畢加索在《哭泣的女人》中的表現(xiàn)意圖非常明顯：對法西斯罪行的控訴，以及對普通民眾的同情。藝術(shù)家關(guān)注現(xiàn)實，關(guān)注社會，關(guān)注弱者，通過藝術(shù)創(chuàng)作引起人們的某種思考或者改變，這是對歷史的責(zé)任與擔(dān)當。無疑，畢加索在時代的洪流中，不僅造就了一種先鋒式的創(chuàng)作風(fēng)格，也成就了自己屬于時代的偉岸人格。