語言有文采，文章才有“味”

任俊

★語言是思維的外衣，是整篇文章的重要構(gòu)成，是表達(dá)情感的重要載體。寫作是門藝術(shù)，語言僅通順還不夠，干癟、缺乏美感的文章不足以吸引人、打動(dòng)人，這就要求同學(xué)們?cè)趯懽鲿r(shí)注重運(yùn)用技巧。語言有文采，文章才夠“味”。那么，除了平時(shí)的積累，我們從哪些方面能使語言富有“文采”呢？

一、用詞貼切

語言是由詞語構(gòu)成的，要想寫出生動(dòng)豐富且貼合文意的詞語，就要強(qiáng)調(diào)“煉字”。不僅要概述事物特點(diǎn)，還要明確地表達(dá)主題，使語言簡(jiǎn)潔，達(dá)到言語有盡但韻味無窮的效果。

例如楊絳先生的《老王》，我“開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里。往常他坐在蹬三輪的座上，或抱著冰傴著身子進(jìn)我家來”。“鑲嵌”一詞十分夸張地體現(xiàn)出老王步履艱難、身體僵直的狀態(tài)；“傴”一字把老王曲背彎腰、虛弱無力的形態(tài)展現(xiàn)出來。“他面如死灰，兩只眼上都結(jié)著一層翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說得可笑些，他簡(jiǎn)直像棺材里倒出來的，就像我想象里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會(huì)散成一堆白骨。”作者對(duì)老王的外貌進(jìn)行了細(xì)致的描寫，體現(xiàn)了他僵直枯瘦、病入膏肓的樣子，也暗示了老王不久后會(huì)離開人世。“繃” 有意凸顯老王的身體已經(jīng)無法維持健康的狀態(tài)，“骷髏”“白骨”夸張而生動(dòng)地體現(xiàn)了這個(gè)可憐老人的可怖形象。

這樣貼切、簡(jiǎn)明的詞語有利于更好地刻畫人物形象、展現(xiàn)故事情節(jié)、表達(dá)主題，還有利于增加文章文采，使文章內(nèi)容更加生動(dòng)形象。

二、巧用修辭

巧妙運(yùn)用修辭手法，有利于為文章潤(rùn)色，豐富內(nèi)容，使內(nèi)容更好地表達(dá)出來。我們?cè)趯懽鲿r(shí)，如果能掌握并熟練運(yùn)用修辭手法，整篇文章會(huì)更加生動(dòng)精彩。

（一）運(yùn)用排比句

排比句，就是將三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)大致相同的短語或句子并列組合在一起。從形式上看，排比句這一句式結(jié)構(gòu)工整，讀起來抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，有利于增強(qiáng)語言的氣勢(shì)，或描繪人物的形象，或展現(xiàn)事物的象征意義，或揭示內(nèi)容主旨。如戴望舒《雨巷》中就存在很典型的排比例句。

她是有

丁香一樣的顏色

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁

戴望舒以婉約、清麗的詩(shī)風(fēng)，在這位柔情美好的姑娘身上賦予了丁香的顏色、芬芳和憂愁。這些與丁香有關(guān)的因素連在一起朗讀出來，加深了讀者對(duì)姑娘的印象，姑娘的象征意義也凸顯出來，引人遐想。

（二）巧用比喻

比喻即打比方，不同事物之間有著或多或少的相似性，把此事物比作彼事物，化抽象為具體，簡(jiǎn)化深?yuàn)W問題，有利于讀者更好地理解內(nèi)容。在描寫事物時(shí)運(yùn)用比喻的修辭手法，可在事物身上賦予特性，使事物更加形象生動(dòng)地展現(xiàn)出來，加深讀者的印象；用來說明道理，能把復(fù)雜的道理簡(jiǎn)化，使讀者更好理解。

如魯迅在《故鄉(xiāng)》中對(duì)女人的一處肖像描寫：“卻見一個(gè)凸顴骨、薄嘴唇、五十歲上下的女人站在我面前……正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。”楊二嫂是一個(gè)典型的農(nóng)村婦女形象。她思想封建，唯利是圖，大大咧咧地生存，頑強(qiáng)地活著。魯迅把楊二嫂比作“圓規(guī)”，既體現(xiàn)了她在遭受階級(jí)和生活兩方面迫害之后的凄苦之態(tài)，又諷刺了她勢(shì)利蠻橫的村婦模樣，諷刺過后盡顯悲涼。

在朱自清的《春》中，春風(fēng)“像母親的手撫摸著你”是典型的比喻手法，把“春風(fēng)”比作“手”，而且是母親的手，“撫摸”二字賦予春風(fēng)人的動(dòng)態(tài)，給讀者一種親切之感，能引起共鳴，回憶母親的柔和，感受來自母親的愛意。

（三）運(yùn)用擬人

擬人就是把人以外的物當(dāng)成人來寫，使之具有人格化特征。可以把非生物擬人化，把生物擬人化，還可以把抽象定義擬人化。擬人手法有利于寓情于景；烘托環(huán)境氛圍，奠定感情基調(diào)，抒發(fā)感情；也可以賦予所描寫事物人的舉動(dòng)和思想，更加生動(dòng)形象。

如老舍在《濟(jì)南的冬天》中寫道：“微黃的陽光斜射在山腰上，那點(diǎn)薄雪好像忽然害了羞，微微露出點(diǎn)粉色。”老舍將人的情感與“薄雪”這一物象結(jié)合，薄雪竟跟小姑娘一樣害羞臉紅，露出稚嫩嬌美的粉紅色，生動(dòng)地展現(xiàn)了濟(jì)南冬天景象中的詩(shī)情畫意，甚是有趣。

在《春》中，“呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著”。此句的主語是鳥兒，作者運(yùn)用了擬人手法去寫鳥兒的歡快。只有人才會(huì)賣弄歌喉，高聲歌唱，鳥怎么能像演奏會(huì)中的歌手一樣與輕風(fēng)流水“應(yīng)和”呢？作者通過展現(xiàn)鳥兒歡快“演唱”的狀態(tài)，襯托出人們興高采烈的樣子，體現(xiàn)了春天給人間帶來的勃勃生機(jī)，為世間萬物帶來了美好與歡愉。

三、名言警句、詩(shī)詞名句的引用

名言警句包含著名師、偉人的真實(shí)情感，是智慧的積淀，是哲理的濃縮。名言警句不畏時(shí)代的變遷，不懼潮流的沖刷，始終散發(fā)著永不過時(shí)的哲理之光。如果我們?cè)趯懽鲿r(shí)恰當(dāng)運(yùn)用名言警句，就會(huì)使文章錦上添花。除此之外，名言警句單獨(dú)使用也能起到一定作用，可以放在文章開頭引出話題，放在段首點(diǎn)明主旨，也可以放到文中起過渡效果。

莎士比亞曾說過“自信是走向成功的第一步，缺乏自信是失敗的主要原因”。這句可以運(yùn)用到寫作中去，比如在描寫某人遭遇挫折或者過于自卑時(shí)可以添加類似的名言警句，使人眼前一亮。“有志不在年高，無志空活百歲”“有志者，事竟成”“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”這些句子可以用在立志、勵(lì)志的作文中去，為文章增添哲理思維，對(duì)讀者起到一定的鼓舞作用。

“聰明出于勤奮，天才在于積累”“沒有加倍的勤奮，就既沒有才能，也沒有天才”等句子體現(xiàn)了天才和勤奮之間的關(guān)系，可以用在堅(jiān)持學(xué)習(xí)或積累生活經(jīng)驗(yàn)的例子中。文章不可能字字珠璣，而這些閃耀著哲理色彩的精練句子能使人耳目一新，為文章潤(rùn)色增輝。

運(yùn)用詩(shī)詞，可以起到很好的概括總結(jié)作用，能夠迅速把作者想表達(dá)的主要觀點(diǎn)和內(nèi)容概括到簡(jiǎn)潔的詩(shī)詞中，言簡(jiǎn)意賅，在減少了長(zhǎng)篇大論、連篇累牘、空洞無物的情況的同時(shí)，還充分體現(xiàn)了作者極強(qiáng)的概括能力和深厚的文化詩(shī)詞涵養(yǎng)。文章的主題更加鮮明，內(nèi)容更有韻味，讀起來也朗朗上口。

在《雨夜思緒》中，雨是有靈性的。“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。”雨好像有著自己的意識(shí)，似乎在滋潤(rùn)萬物，順應(yīng)人意；雨是溫柔細(xì)膩的，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”。細(xì)雨溫柔地落入凡間，不濕人們的衣衫，雨絲的細(xì)密被展現(xiàn)得淋漓盡致。

這幾句詩(shī)詞生動(dòng)地點(diǎn)出了“雨”的多種特點(diǎn)：有靈性、善解人意、溫柔。“雨”被賦予了人的特性，顯得那么生動(dòng)有趣，仿佛一個(gè)多情的精靈游覽人間又融入人間，帶來了無限的生機(jī)和樂趣。“雨”的美好和深厚的文化內(nèi)涵也得以展現(xiàn)。

引用詩(shī)詞有利于簡(jiǎn)潔凝練地表達(dá)思想，增添文章感染力；有利于讀者在閱讀中產(chǎn)生聯(lián)想，引發(fā)共鳴，達(dá)到推陳出新的效果，增強(qiáng)形象性，升華主題。引用詩(shī)詞使文章內(nèi)容更具文采，更有韻味。豐富文章內(nèi)涵，彰顯文化底蘊(yùn)，使文章充滿書卷氣，文化色彩更加濃厚。

四、語言幽默詼諧

幽默詼諧的語言營(yíng)造了一種濃郁的生活氛圍，以輕松明快的口吻描摹人生百態(tài)，激發(fā)讀者的興趣，引起思考。如中考滿分作文《患者無誠(chéng)信的就診報(bào)告》有很強(qiáng)的創(chuàng)意性。作者不僅以常見的醫(yī)院公告《就診報(bào)告》為切入點(diǎn)，還嫻熟地運(yùn)用詼諧的句子，描摹語言力透紙背。再比如《在山的那邊》的改編版：

小時(shí)候，我常伏在窗口癡想

——中學(xué)那邊是什么呢？

媽媽給我說過：做不完的作業(yè)

哦，在中學(xué)那邊是做不完的作業(yè)嗎？

學(xué)過課文的我們都知道，山的那邊本來是海，但是改編者巧妙地結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，把象征著理想的“海”改為了令廣大學(xué)生發(fā)愁的“作業(yè)”，原文的味道一下子變了。幽默性的語言具有很大的吸引力，可以激發(fā)讀者的閱讀興趣，使讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生較強(qiáng)的愉悅感，忍俊不禁。

比如“原本想一口一口吃掉憂愁，不料卻一口一口吃成胖子”這句話通過詼諧的話語體現(xiàn)了一個(gè)原本想用食物減少憂愁卻逐漸“管不住自己嘴”的胖子形象，憨態(tài)可掬。“以前化成灰的人都能認(rèn)得出，此刻化個(gè)妝就認(rèn)不出了”以幽默的口吻凸顯現(xiàn)代化妝技術(shù)的神奇，令人捧腹大笑。

幽默詼諧的語句不是低級(jí)的，也不是嘩眾取寵。它有著深刻的哲理，發(fā)人深省，回味無窮。

要想在寫作時(shí)使語言富有文采，要在平時(shí)多留心，增加自身閱讀量，豐富自己的文化底蘊(yùn)，多學(xué)習(xí)和揣摩有文采的佳作，取其精華，這樣才能在作文方面有所突破、有所創(chuàng)新。文章內(nèi)容新穎，感染力強(qiáng)，掌握語言的方法和技巧，有意識(shí)地加強(qiáng)訓(xùn)練，就能使文章更有“味”！