陳東華

★作品最重要的就是寫(xiě)人，只有把人物的個(gè)性展現(xiàn)出來(lái)，才能把人寫(xiě)“活”，才能讓人物深入人心。作者在塑造人物時(shí)，很少會(huì)單純地從一個(gè)角度去寫(xiě)，從多個(gè)角度全面地刻畫(huà)人物是作者采取的常用手段。只有選好角度，才能使人物形象出彩。接下來(lái)就讓我們從《孔乙己》了解一下這些描寫(xiě)方法吧。

一、肖像描寫(xiě)形神兼?zhèn)?/p>

肖像描寫(xiě)就是描繪人物的面貌特征，包括人物的身形容貌、穿著打扮、儀態(tài)風(fēng)度。肖像描寫(xiě)能起到以“形”傳“神”、刻畫(huà)人物性格特征的作用，達(dá)到形神兼?zhèn)涞男ЧＰは衩鑼?xiě)能最直觀地將一個(gè)人呈現(xiàn)出來(lái)，雖是表面特征，但是蘊(yùn)含的信息十分豐富。肖像描寫(xiě)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，能使讀者初步了解角色的體態(tài)、相貌。根據(jù)自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)我們可以猜測(cè)被描繪人物的身份地位、品質(zhì)、個(gè)人喜好等深層次信息。肖像描寫(xiě)并非越全越好，同樣也不以描寫(xiě)字?jǐn)?shù)的多少定優(yōu)劣，作者在描寫(xiě)人物外貌時(shí)要有所取舍，有所突出，明確要突出什么樣的特點(diǎn)才是吸引讀者的。我們?cè)诳坍?huà)人物特點(diǎn)時(shí)也要考慮是多“施”筆墨還是少“蘸”墨水，要合理安排。恰當(dāng)?shù)男は衩鑼?xiě)能生動(dòng)形象地表現(xiàn)人物的外形特征，從一定程度上反映人物性格。我們可以通過(guò)文字感知作者對(duì)角色的喜惡，進(jìn)而體現(xiàn)時(shí)代、社會(huì)特點(diǎn)。

課文中孔乙己出場(chǎng)時(shí)，魯迅以一段簡(jiǎn)短精練的肖像描寫(xiě)“抓”住了讀者讀下去的欲望——“站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”。首先，主人公孔乙己是一個(gè)矛盾的人。其次，他的特殊也暴露在了讀者的視野下，一個(gè)窮困潦倒的落魄讀書(shū)人形象躍然紙上。“身材高大”“青白臉色”，信息簡(jiǎn)單卻豐富，將高個(gè)子但很虛弱的男子形象展現(xiàn)出來(lái)，很容易看出他的身體狀況不佳。而后魯迅引導(dǎo)我們把目光放到孔乙己的臉上。他的臉上“時(shí)常夾些傷痕”，傷痕是孔乙己偷東西被人打留下的痕跡，也是他不幸的標(biāo)志，為他最終的悲慘結(jié)局做了鋪墊。“一部亂蓬蓬的花白胡子”使他的年齡、萎靡不振的樣子無(wú)從遮掩。長(zhǎng)衫“又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗”說(shuō)明他貧困交加、不衛(wèi)生、不勤快。簡(jiǎn)單的幾句描寫(xiě)卻能起到以形傳神的效果，同時(shí)揭示孔乙己的惰性和迂腐可笑的人品。“他臉上黑而且瘦……下面墊一個(gè)蒲包，用草繩在肩上掛住”將他后期窮苦落魄的樣子展現(xiàn)得淋漓盡致，也為他的不幸命運(yùn)做了鋪墊。

二、語(yǔ)言描寫(xiě)顯露心聲

言為心聲。在文章中，語(yǔ)言、對(duì)話(huà)的作用是十分重要的。我們要表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、思想性格，就要在人物的語(yǔ)言上下功夫。語(yǔ)言在很大程度上承載著人物的內(nèi)心真實(shí)想法。當(dāng)然，語(yǔ)言不是胡編亂造的，要符合人物的身份、地位和時(shí)代背景等，想成功刻畫(huà)深入人心的角色，就要在語(yǔ)言的雕琢上狠下功夫，只有貼合人物并且能展現(xiàn)人物自身性格特色才能出彩。魯迅對(duì)孔乙己語(yǔ)言方面的描寫(xiě)很精細(xì)，“滿(mǎn)口之乎者也”實(shí)在迂腐，一股老舊讀書(shū)人的酸腐之氣躍然紙上。“竊書(shū)不能算偷……竊書(shū)！……讀書(shū)人的事，能算偷么？”孔乙己明知道自己做的事情不光彩，也明白“偷”“竊”的本質(zhì)并無(wú)差別，但還是要在眾多準(zhǔn)備嘲笑他的人面前拼死維護(hù)自己的面子，面紅耳赤地爭(zhēng)辯。“回字有四種寫(xiě)法，你知道么？”一句話(huà)使孔乙己不被他人接受，轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)跟“我”這樣的孩子交流，故作玄虛的樣子溢出文字，可笑又辛酸。文章中魯迅僅對(duì)孔乙己進(jìn)行了簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，一個(gè)自恃清高、迂腐不堪、自欺欺人的酸腐讀書(shū)人孔乙己就定格了，形象鮮活生動(dòng)了起來(lái)。可見(jiàn)，人物富有個(gè)性化的語(yǔ)言以貼合人物身份為基礎(chǔ)，以深化性格特征為表現(xiàn)方式，這樣才能更好地借助語(yǔ)言探析人物內(nèi)心。

三、動(dòng)作描寫(xiě)刻畫(huà)性格

雖說(shuō)言為心聲，但有時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)也抵不過(guò)一個(gè)舉動(dòng)，而且言不由衷的情況常有。所以觀察一個(gè)人的行為是了解他的必要途徑。人物的動(dòng)作在一定程度上能體現(xiàn)其性格。心思敏感細(xì)膩的人和馬馬虎虎的人在生活中很不相同，行為上定會(huì)有所區(qū)別。因此，要讓人物直接“參演”故事，讓人物活起來(lái)，讓故事生動(dòng)起來(lái)。動(dòng)作描寫(xiě)將一個(gè)人的思想性格通過(guò)具體行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。細(xì)致的動(dòng)作描寫(xiě)能使我們深入了解人物的內(nèi)心世界。人物的性格特征和思想感情也會(huì)在不經(jīng)意間自然流露出來(lái)。孔乙己“便排出九文大錢(qián)”，看似瀟灑的排錢(qián)動(dòng)作卻無(wú)法掩蓋他想要顯擺的心理，一股窮酸氣卻想把自己的氣場(chǎng)撐足。“孔乙己著了慌，伸開(kāi)五指將碟子罩住。”“伸開(kāi)”“罩住”兩個(gè)動(dòng)作連續(xù)不斷，寫(xiě)出了他與“豆友”分豆子，但是小孩子吃完后仍不散，心地善良卻窮酸的孔乙己無(wú)奈護(hù)住茴香豆的窘態(tài)。“他從破衣袋里摸出四文大錢(qián)”，之前的排錢(qián)變成摸錢(qián)，一個(gè)簡(jiǎn)單的“摸”字把孔乙己的落魄展現(xiàn)得淋漓盡致。這一系列的動(dòng)作描寫(xiě)，將動(dòng)詞精化，人物的動(dòng)作流暢自然，貼近角色本身，也與當(dāng)下環(huán)境相契合，真正做到了準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)、具體，將渴望功名利祿、落魄不堪卻又心地善良的可憐人的形象刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。

四、神態(tài)描寫(xiě)體現(xiàn)狀態(tài)

神態(tài)描寫(xiě)指描繪臉部表情，眼、鼻、嘴的一些細(xì)微變化都能體現(xiàn)人物的一些想法。神態(tài)描寫(xiě)多用表示表情、神態(tài)的詞語(yǔ)，有利于揭示人物性格，使人物“活”起來(lái)。“孔乙己睜大眼睛說(shuō)……孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出”，喝酒的人們看到孔乙己“排”出幾文大錢(qián)，故意說(shuō)孔乙己偷了東西，孔乙己激動(dòng)起來(lái)，為自己的“竊”書(shū)事件辯解，體現(xiàn)了他虛榮愛(ài)面子、自欺欺人的心理。當(dāng)人們問(wèn)他是否真的識(shí)字，孔乙己“顯出不屑置辯的神氣”。本就落魄但是又自認(rèn)為是讀書(shū)人的孔乙己自恃清高，看不起其他“俗”人，然而當(dāng)人們質(zhì)疑孔乙己為什么沒(méi)當(dāng)上秀才，他“立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色”。這時(shí)的孔乙己好像有種謊言被拆穿的窘迫與無(wú)奈，雖然對(duì)外一直聲稱(chēng)自己有學(xué)識(shí)，但是任何功名利祿都像與他無(wú)緣似的，而自己說(shuō)得再厲害的話(huà)也不過(guò)像是沒(méi)有內(nèi)部支撐的紙燈籠，一戳就破。這樣生動(dòng)細(xì)致又簡(jiǎn)潔精練的神態(tài)描寫(xiě)能讓我們看到人物的狀態(tài)和豐富的內(nèi)心世界。

五、心理描寫(xiě)透視內(nèi)心

心理描寫(xiě)指對(duì)人物在一定環(huán)境中思想活動(dòng)的描寫(xiě)。人物思想性格的塑造離不開(kāi)內(nèi)心活動(dòng)。恰當(dāng)?shù)剡M(jìn)行心理描寫(xiě)能準(zhǔn)確地探析人物的內(nèi)心世界，透視人物內(nèi)心，感受人物的思想感情。“我想，討飯一樣的人，也配考我么？”“我”在孔乙己自作聰明試圖教我寫(xiě)字的行為中感到厭煩，明明孔乙己自己才是落魄不堪之人，還在這里賣(mài)弄那點(diǎn)兒可憐的學(xué)問(wèn)，在“我”看來(lái)是有些好笑的。“我暗想我和掌柜的等級(jí)還很遠(yuǎn)呢，而且我們掌柜也從不將茴香豆上賬”一句將“我”的不屑展現(xiàn)出來(lái)，雖然“我”并沒(méi)有將內(nèi)心想法如實(shí)告訴孔乙己，但是作者魯迅將“我”的真實(shí)想法通過(guò)心理描寫(xiě)展現(xiàn)在讀者眼中，這就為讀者了解人物創(chuàng)造了一條捷徑。

六、細(xì)節(jié)描寫(xiě)別出心裁

細(xì)節(jié)描寫(xiě)是圍繞生活中的細(xì)微情節(jié)展開(kāi)的生動(dòng)細(xì)致的描寫(xiě)，雖然著墨不多，但是十分巧妙，就如同服裝上的小飾品，有時(shí)看似不經(jīng)意，實(shí)則意蘊(yùn)無(wú)窮，別出心裁。有時(shí)又能起到“神來(lái)之筆”的作用，達(dá)到點(diǎn)睛效果，有效凸顯人物的性格。“我”時(shí)隔很久再見(jiàn)孔乙己，只“見(jiàn)他滿(mǎn)手是泥，原來(lái)他便用這手走來(lái)的”。這一句將孔乙己的慘狀凸顯出來(lái)，寥寥幾字就將一個(gè)人的落魄和他近期的狀況、精神狀態(tài)描繪出來(lái)，從前努力去維護(hù)自己“尊嚴(yán)”的孔乙己顯得那么狼狽。他很可能又是因“竊書(shū)”被打斷了腿，也有可能是遭遇了其他不測(cè)，破爛的衣服，頹唐的臉，哀求掌柜不要再揭他傷疤的語(yǔ)氣和用手走回去的難堪模樣，不難看出孔乙己肉眼可見(jiàn)的不良境遇，魯迅于孔乙己的細(xì)節(jié)描寫(xiě)十分到位。

七、側(cè)面描寫(xiě)提供補(bǔ)充

作者在塑造人物時(shí)不光會(huì)用到以上介紹的正面描寫(xiě)的幾種手法，還會(huì)另辟蹊徑，采用側(cè)面描寫(xiě)來(lái)使人獲得更深的感觸。所謂側(cè)面描寫(xiě)，又叫間接描寫(xiě)，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，作者通過(guò)他人對(duì)主人公的印象、態(tài)度或評(píng)價(jià)來(lái)表現(xiàn)所要描寫(xiě)的對(duì)象，對(duì)正面描寫(xiě)的內(nèi)容另作補(bǔ)充，對(duì)于表現(xiàn)人物性格有著很好的效果。

掌柜稀松平常的話(huà)語(yǔ)，像往常一樣用開(kāi)玩笑的語(yǔ)氣挖苦孔乙己，在眾人面前揭開(kāi)孔乙己的“傷疤”，使他蒙羞，把自己的快樂(lè)建立在他人的痛苦之上，并且經(jīng)常這樣，以此為樂(lè)。“孔乙己，你又偷了東西了”“要是不偷，怎么會(huì)打斷腿”，簡(jiǎn)單的兩句話(huà)將掌柜的冷漠無(wú)情展現(xiàn)出來(lái)，還有其他酒客對(duì)孔乙己不堪事件的隨時(shí)起哄、嘲笑，給他起外號(hào)，甚至在“我”看來(lái)是給魯鎮(zhèn)酒店沉悶的空氣中帶來(lái)一絲歡愉。在無(wú)情的看客眼里，孔乙己不過(guò)是一個(gè)笑料罷了，沒(méi)有人會(huì)同情他，更沒(méi)有人會(huì)關(guān)心他。通過(guò)酒店里喝酒的人、掌柜、“我”對(duì)孔乙己的態(tài)度，我們可以得知他在別人眼里地位低微，是個(gè)早已暴露事實(shí)還奮力狡辯的“偷書(shū)賊”。側(cè)面描寫(xiě)為前面對(duì)孔乙己的正面描寫(xiě)提供了補(bǔ)充，使得眾人眼里的孔乙己形象更加鮮明。